Ждала книгу с прошлого года, когда был сделан официальный анонс. К сожалению, книга так и не вышла в изначально обещанной обложке, а «переоделась» в более стандартное и привлекающее внимание облачение. При первом попадании в руки книга очаровывает: очень аккуратная запайка, блеск лакировки, приятная на ощупь «прорезиненность» переплёта (на котором не остаются следы от «случайных» пальцев), плотная бумага, идеально ровный обрез страниц, как раз нужное количество клея в районе каптала.
Эта книга могла бы стать одним из лучших приобретений за последнее время, если бы не очень разный цвет чёрного! Это заметно сразу. Где-то рисунок гармонирует с цветом бумаги и выдвигает на первый план идеально подмеченные детали, мастерство художника. Но чаще всего приходится отвлекаться на «перепады» основного цвета печати. На странице слева может быть рисунок с унылым преобладанием синего в чёрном, а на странице справа – излишне «социальный» чёрный с проглядывающей желтизной. Ну а на некоторых страницах станок, похоже, печатал из последних сил: всё се-е-рее и се-е-рее.
С другой стороны, цветовые перепады сняли моё раздражение относительно сочетания шрифтов этой книги. Это субъективное мнение, но вместе эти рукописные и машинные шрифты, написанные разным кеглем, выглядят довольно безвкусно и снижают пафос издания.
Ну а в целом и общем: мы наконец-то получили Айснера на русском! Спасибо МИФ! Скрыть

— Книги бывают разные. Одни мы любим, другие ненавидим. От одних смеемся, над другими рыдаем или клюем носом. Одни просветляют нас, другие раздражают или смущают. И лишь немногие становятся любимыми — теми, что бережешь, теми, что преображают тебя, приходят на помощь, и, наконец, теми, которым отведена важнейшая роль в личной библиотеке — быть зачитанными до дыр.

Я вглядываюсь в разваливающийся, потрепанный томик айснеровского «Контракта с Богом», подписанный автором около четырех десятилетий назад. Это обычное издание в мягкой обложке 1978 года выпуска с тех пор столько раз раскрывалось, распластывалось, штудировалось и сканировалось, что его некогда крепкая склейка распалась на дюжину частей. Теперь, по прошествии многих лет, это скорее стопка страниц, нежели книга, но я продолжаю обращаться именно к ней, несмотря на более современные и прочные издания, стоящие рядом.

Как никакая другая книга из моей коллекции, «Контракт с Богом» переносит меня в особенный период истории комиксов: поздние 70-е, когда мне комикс представлялся формой искусства с неограниченными возможностями, а американцам в целом — затхлым, покрытым нафталином реликтом, этаким ископаемым канувших в Лету времен. Книга Айснера показала мне, чем может стать комикс. Она не была продуктом своей эпохи и, казалось бы, не бунтовала против нее, а существовала в собственном пространственно-временном измерении, терпеливо ожидая, когда подтянутся подобные ей — тысячами, как оказалось, — на книжные прилавки Северной Америки.
...
Понятие «графический роман» принадлежит не Айснеру (оно всплывало и несколькими годами ранее), но заработало, только когда он применил его к «Контракту с Богом». Американская комиксная культура увязла между супергеройским мейнстримом и его ниспровержением, а тут было нечто абсолютно иное: выстраданная, личная, любовно исполненная коллекция историй заурядных людей, основанная на культурном и жизненном опыте автора. Все то положительное, что ассоциируется с жанром «роман», без исключения относится и к этой книге (пусть даже на самом деле она и является антологией из четырех взаимосвязанных рассказов).

В «Контракте с Богом» манера изобразительного повествования имела мало общего с чем-либо из тогда издававшегося. Его графика, как всегда крепкая, крайне повзрослела. Набросочная, но выверенная, отсылающая к Генриху Клею, она будто впитала дух восхищавших Айснера линогравюрных романов первой половины XX века, созданных Линдом Уордом и Франсом Мазерелем. Карикатурность стиля, близкие к оперной по экспрессивности жестикуляция и мимика соседствовали с нисколько не прямолинейным изложением и неоднозначностью характеров. Ландшафты города и интерьеры оставляли четкое ощущение их реальности, пропущенной сквозь цепкую и твердую память, но ностальгический флер не затенял разыгрывавшуюся посреди них человеческую драму, казавшуюся новой и современной (во всяком случае, мне — тогда, в 1978-м, 18-летнему читателю).
...
Я пишу это в 2016-м, спустя одиннадцать лет после смерти Айснера. Возможности комикса повседневно демонстрируются как в направлениях, предвосхищенных Айснером сорок лет назад — при создании «Контракта с Богом», так и в направлениях, которые он даже и представить себе не мог. И конечно же, сама книга неизбежно разделяет судьбу любого «первопроходца». Так много подобных составило ей компанию, что несложно и затеряться в толпе. Появились более сложные по форме графические романы — с тонко
прописанными диалогами, ощущением духа времени, искрометной иронией и политически актуальной злободневностью. Они множатся и совершенствуются с каждым днем. Но это всё — ответвления необъятного семейного дерева, некогда бывшего саженцем, который, как всегда знал Айснер, окажется плодоносным.

Скотт Макклауд, автор книги «Понимание комикса» Скрыть

Графические романы – относительно новый жанр, который появился в самом конце семидесятых-начале восьмидесятых годов прошлого века и довольно быстро завоевавший популярность. Графический роман – это не совсем комикс, хотя и выполнен в том же стиле. А появился он благодаря трудам Уилла Айснера, придумавшего собрать графические новеллы или просто большую историю, объединенные общей идеей в одну книгу, а не публиковать их тонкими брошюрами.
Вполне справедливо считается, что именно благодаря пробивной энергии Айснера графические романы стали настолько популярны и теперь существует целая индустрия. А сам он прошел от того, что его книгу не знали, куда поставить в книжном магазине, до множества переизданий и выхода на разных языках, в том числе и на русском. Кстати, книгу эту Айснер нарисовал-написал уже довольно пожилым человеком, успевшим и поработать в журналах комиксов и потрудиться на армию, над созданием руководств по эксплуатации. И потом выстрелил со своим «Контрактом с Богом», рассказами о жильцах одного арендного дома в глубинах Нью-Йорка.
Всего в книге четыре новеллы, нарисованные в черно-белом монохромном стиле. Сразу стоит отметить: все рассказы чернушные, один жестче другого. Каждый персонаж и герой новелл получает то, что он заслуживает. И все – по правде жизни, баз сантиментов и если даже и с хеппи-эндами, то далеко не для всех, а порой и ни для кого. При этом читаются-просматриваются все истории просто «на ура», настолько реалистичными получились герои. Впрочем, Айснер сам рассказывал, что все новеллы придуманы по мотивам вполне реальных историй. Ну и конечно, несомненный талант как рассказчика, так и художника. Интересно рассказано – добротно нарисовано. Айснер как раз и интересен тем, что не только хорошо рассказывает истории, но и очень эффектно рисует.
«Контракт с Богом» издан на русском языке в честь столетнего юбилея Айснера. Собственно, в комикс-индустрии его и так знают очень хорошо, потому что его идеи и стилистику активно используют многие художники, работающие надкомиксами. Теперь есть возможность познакомиться с его главной работой, классикой графического романа на русском.
Необходимо отметить, что книга – жесткая и местами откровенная, поэтому детям она не пойдет. Значок «18 +» на обложке вполне соответствует содержанию. Это, конечно, не «Город грехов», но истории тут очень жесткие, хоть и не совсем про преступления, а больше про жизнь, такую как она есть, если оказался в не самом богатом квартале.
В общем, почитать и посмотреть однозначно стоит. Жестко, но правдиво и интересно. Плюс эффектно нарисовано. Рекомендую, потому что это мощно и жизненно. Скрыть