ИИ, искусственный интеллект, все активнее внедряется в жизнь - и даже творчество. На пользу или во вред, особенно в сумрачные времена? Об ИИ размышляет не только Константин Фрумкин в статье "Искусственный интеллект против человека", но и молодые литераторы - "Нейросети: конкуренты или помощники писателя?" (Денис Балин, Арман Комаров, Дмитрий Лагутин, Константин Рыжов, Анастасия Трифонова, рубрика "Конференц-зал"). А над этим обсуждением помещен целый массив художественных произведений, искусственным интеллектом никак не спровоцированный, обладающий своим оригинальным происхождением - и предполагаемой ценностью. "Знамя" в октябре представляет стихи поэтов почти всех поколений - Юрия Ряшенцева ("Мы столько горьких слов несли в себе…"), Григория Кружкова ("Авгуры"), Веры Павловой ("Сестры Вера и Правда"), Александра Белякова ("бортовые огни"). В прозе после долгого отсутствия появился Андрей Дмитриев (в "Знамени" был напечатан его роман "Этот берег", действие которого происходит большей частью под Киевом) с "рассказом моего современника" "Четыреста первый автобус". Елена Долгопят расширяет свой особый мир рассказом "Место действия". Наталья Иванова представляет новое сочинение из цикла "Голоса из тени" - докудраму "Летом в Париже", действие которой сосредоточено вокруг Конгресса писателей-антифашистов в июне 1935 года. Молодые прозаики Таисия Ишниазова (повесть "Три смерти. Одна - моя") и Евгений А. Попов (рассказ "Фотограф") соседствуют с опытным Вардваном Варжапетяном. В рубрике "Архивы" публикуются фрагменты записей критика-шестидесятника Исаака Крамова ("Из тетрадей 1974-1979 годов") и диссидента-семидесятника Юрия Дикова ("Из тетради 1976-1981 годов"), подготовка текстов и публикация Любови Сумм. Лев Симкин на этот раз печатается в рубрике "Культура" - его очерк посвящен малоизвестным страницам биографии Марка Шагала ("Марк Шагал, переводчик"). Рубрику "Пристальное прочтение" открывает статья Владимира Аристова, рассматривающая "Темы и вариации" Бориса Пастернака (книге 100 лет) в неожиданном аспекте - лирическая тема переходит в политические вариации. Шевкет Кешфидинов в статье "Белые одежды" Владимира Дудинцева, или Наука в темные времена" напоминает об актуальных смыслах громко прозвучавшего в горбачевскую эпоху романа. Илья Журбинский в мемуарном эссе "Такая вот причудливая жизнь…" вспоминает Александра Межирова (к столетию поэта). Павел Глушаков перебирает неожиданные параллели между персонажами - "Воланд, Бендер, Терц и другие". Анна Аликевич переучитывает "представления" критиков о (не)актуальной молодой поэзии. В "Наблюдателе" рецензируются вышедшие книги Наты Сучковой (Екатерина Агеева), Елены Ржевской (Ярослав Соколов; так закольцевался "Архив" с фрагментами записей ее родных, мужа и зятя, подготовленный ее внучкой), Мариэтты Чудаковой (Галина Калинкина), Дмитрия Данилова (Юлия Подлубнова), Михаила Токарева (Дарья Леднева), Фредерика Бегбедера (Наталья Рубанова), а также сборники материалов об Освенциме (Я. Любарская), "Объекте наблюдений. КГБ против Сахарова" (Николай Подосокорский), Викторе Пелевине ("В лабиринтах Ники", - Александр Марков). Помещены заметки о выставке художника 30-х годов Николая Лапшина (Ильдар Галеев) и о показе "Современного искусства Африки" (Инна Волошина). Елена Соловьева сообщает о проекте "Механика памяти - 2023". "Скоропись" Ольги Балла развивает тему памяти в вещном мире, обращаясь к книгам Ирины Глущенко "Ремонт души. Воспоминания о местах и вещах", Божены Шелкросс "Холокост: вещи" и Юдит Шахански "Каталог утраченных вещей".