Композиционно роман «Снежные немцы» представляет собой две с половиной сюжетных линии, развивающихся параллельно друг другу: повествование идет попеременно от лица «русской немки» Валерии и немца Марка, дополняясь в конце рассказом от лица опять таки «русского немца» Андрея.

В «блоке» Валерии – центральном, на мой взгляд – дается расшифровка явления, давшего название всему роману: «снежные немцы» – это переселенцы, немецкие крестьяне, бежавшие от междоусобных войн германских княжеств в Российскую империю, по приглашению Екатерины II. Здесь они обрели возможность для спокойной, мирной жизни и честного труда. Явление было достаточно массовым, были образованы целые немецкие поселения – прежде всего в Поволжье и на Украине. Большинство этих крестьянских семей оставались в местах своего первоначального компактного проживания на протяжении более чем полутора столетий, сохраняя немецкий язык (в законсервированном по сравнению с немецким языком Германии виде), веру и элементы национального менталитета. В то же время они испытывали влияние и русской культуры – поначалу оно было незначительным (так, многие даже не говорили по-русски), но затем усилилось в ХХ веке, в связи с репрессиями и высылкой (например, в Казахстан) в годы Второй Мировой, когда бытовая и культурная изолированность немецких поселений была разрушена насильно. Именно в ХХ веке набирает силу интеграция, смешение немецкого и русского в этих семьях. В итоге современные поколения «снежных немцев», многие из которых вернулись на историческую родину, в Германию, – и не русские, и не немцы: как пишет автор, они «теперь навсегда посередине – в Германии мы те, кто стучит по стенке аквариума, будя заснувших рыб, а в России презираем соседей за то, что во дворе у них не убрано»; неудивительно, что многие из них, «вернувшись» в Германию, потом возвращались еще раз – снова в Россию.
Валерия – потомок тех самых переселенцев, представитель вышеописанного современного поколения снежных немцев. Она родилась в России, подростком вместе с семьей эмигрировала в Германию, состоялась там и как личность, и в профессиональном плане, но тем не менее – возвращается в Россию. Германия не приняла девочку-подростка; а девочка не просто сдержала удар, но и – победила, добилась, смогла! И теперь ее здесь ничего не держит – этот мир чужд ей, он слишком мещански-спокойный, слишком нормированный и упорядоченный, он скучен ей. И она бросает своего молодого человека, уходит с работы и принимает авантюрное приглашение из России.
Часть, посвященная Валерии, представляет наибольшую художественную ценность и минимальное (в сравнении с остальной частью романа) количество минусов. Рассказ о непосредственных событиях романа красиво и гармонично переплетен с описанием прошлого Валерии, историей ее семьи и историей «снежных немцев» как явления.

Молодой журналист Марк, второй главный герой, на первый взгляд не вписывается в тему романа. Но при желании можно увидеть схожесть его жизненного пути с тем, который проделали в свое время снежные немцы: в поисках себя он приезжает в Россию и именно здесь находит ответы на мучавшие его вопросы. Его история – это история любви. К положительным чертам рассказа от лица Марка можно отнести попытки рефлексии у главного героя и проскальзывающие порой неординарные мысли в той области, где оригинальным быть сложно – в любовных страданиях; к отрицательным – слабую «российскую» часть и отчетливый «запах» Бернара Вербера между строк.

Третья мини-часть романа, рассказанная Андреем, откровенно неудачна. Эмигрант, как и Валерия, добившийся успеха в Германии, получает письмо о гибели друга, с которым они воевали в Чечне, и полный решимости едет «на войну». Поездка завершается пшиком, как, смею полагать, и замысел автора в этой части произведения. Запах Вербера здесь становится невыносим, изображенная жизнь – суть лубочная картинка, поступки героев немотивированны, логика действия пропадает со страниц книги. То есть – совершенно неубедительно.

Необходимо упомянуть и о трех небольших композиционных вставках, данных автором внутри романа отдельно от основного текста – письме немецкого солдата времен Второй мировой из России своей жене, письме «снежной немки», сосланной в Казахстан, и статье Марка, завершающей роман. Сам автор высоко оценивает последнюю, считая ее своей безусловной удачей; во мне же она не вызвала никакого отклика. По мне, несравненно лучше создано первое письмо; сказать, что люди идут на войну не ради Великой Идеи, а ради любви, и блестяще доказать эту мысль – это и правда очень сильно и необычно.

Справка об авторе:
Дмитрий Вачедин родился в 1982 году в Ленинграде. В 1999 году вместе с семьей переехал в Германию. Окончил факультеты политологии и славистики университета им. Гутенберга в Майнце. Живет в Бонне, работает на радиостанции «Немецкая волна». В 2007 году ему была присуждена премия «Дебют» в номинации «Русская литература за рубежом» за рассказ «Стрелок небесной лазури».

По оформлению:
Бумага белая и хорошей плотности (почти не просвечивает).
Хороший, удобный для чтения макет верстки.
Переплет - матовый с частичным лакированием.
И, не знаю, насколько здесь видно по картинке, но я расмотрел подробно, уже когда купил: сам дизайн обложки очень классный. Художник - большой молодец. Скрыть

Некое предубеждение существует к книгам наших молодых авторов. Многие их них выросли из блогов. Писали свой блог, писали, набирали читателей и, наконец, решили, что все это зачем-то нужно выпустить. Потому что «прикольно», да и люди советуют. Подобных книг за последнюю пятилетку выпущено столько, что из них можно выстроить город.
Есть исключения, с которыми приятно познакомиться. Стиль Дмитрия Вачедина, писателя, живущего в Германии, напоминает типичный «блогоманский». Фразы спешат, летят, околдовывают, зовут за собой и заканчиваются неожиданными – кстати, очень красивыми - метафорами. Как бы между делом люди влюбляются, работают, испытывают сильнейшие эмоции, знакомятся, решают проблемы жизни. И все в одном предложении. Точку можно поставить в самом конце, впрочем, многоточие больше подойдет.

«Колеса поезда забились нашей шерстью, на рельсах грудой лежали кофточки – не пробиться, - мы стояли, и этот пожилой немец потихоньку окучивал меня, позволяя мне самой принять решение о том, что мне стоит пойти с ним куда-то есть и пить, и потратить чуть-чуть его денег, и чем-то любоваться, и позволить ему немного прилепиться к себе и немного потрястись».
Мужское и женское переплетается, мимо проносятся воспоминания, картинки далекой истории. Книга рассказывает об эмигрантах, их прошлом и настоящем, их жизни-борьбе. Борьба чувствуется в каждом вздохе и сравнениях: «мир лопнул за спиной, как тесная рубашка». Герои общаются через преодоление, мечтают о будущем через него же. Как будто их постоянно подкручивают, натягивая нервы до звона. В историях много любви, ее уместно сравнить с чувственной прозой Анны Гавальда: нечто похожее, поглощающий океан любви. Что бы ни происходило, любовь превыше всего. И автору удается донести эту пафосную мысль: постепенно героям начинаешь не то чтобы сочувствовать, но слегка завидовать. Они ходят в кафе, ездят в деловые командировки, ведут психотерапевтические беседы и кухонные разговоры, они деятельны до безобразия, но при этом ослеплены неуютом чужой страны и/или безумной любовью. Читатель наблюдает события через стекло: от книги веет холодом, она написана языком отстраненным, чуть ли не равнодушным, будто невероятные страсти происходят за заснеженным окном трамвая. Скрыть