Помню, какое негодование я испытывала в ноябре прошлого года, после прочтения новостной заметки о том, что в Польше врачи отказались абортировать нежизнеспособный плод, заняв выжидательную позицию, а потом не успели спасти женщину от заражения крови, после того, как тот всё-таки умер в матке. Виной тому, конечно, не нерасторопность конкретного специалиста или кризис в медицине, а государственный запрет на проведение абортов, в том числе по причине «дефекта плода». С чего вдруг сборище польских мужчин среднего возраста решило, что лучше знает, как женщина должна распоряжаться своим телом, я не представляю. Как не представляю и то, как муж умершей объяснил их дочери тот факт, что здоровая тридцатилетняя женщина сутки умирала в больнице под наблюдением врачей.

То же самое чувство накрыло меня при чтении «События» – истории о том, как в 1963 году двадцатитрёхлетняя студентка парижского университета, узнав, что беременна, пытается, но не может сделать аборт. Подписав закон о запрете абортов, президент республики будто бы удалил из языка само слово. Нельзя не только проводить процедуру, но и говорить о ней. Все всё знают, все всё понимают, но героиню окружает стена молчания и презрения, ей кажется, что она единственная во всём мире столкнулась с такой проблемой, а все её товарки – сплошь непорочные девы, готовые ждать своего единственного хоть до самой смерти.

«Событие» очень хорошо описывает, как страх одного сделал героиню абсолютно бесстрашным перед другим. Девушка так боится за своё будущее, которого может не быть, если вскоре университетская скамья сменится комнаткой, завешанной пелёнками, что абсолютно перестаёт бояться смерти. Именно страх является её движущей силой, и в какой-то момент ты понимаешь, что жизнь женщин – это вообще сплошные страхи и их преодоление. Страх забеременеть в юности сменяется страхом не забеременеть в зрелости, с заветными двумя полосками появляется страх родов, бесконечные страхи за здоровье младенца со временем перерастают в бесконечный страх того, что может случиться с ребёнком в этом большом мире. На фоне этого огромного снежного кома страхов привычная глазу вязальная спица и вправду выглядит не так уж жутко. Скрыть

Шикарная книга, причём, как по содержанию, так и по оформлению, и печати, наверное, лучший роман 2015 (не считая изданного наконец перевода "Стоунера").
Это книга о любви в самом широком её значении: почему иногда проще полюбить инопланетян, чем тех ближних, которые окружали тебя год за годом, почему любовь может угаснуть и почему она вообще появляется.
Наконец увидела живых и полнокровных персонажей, которых будто знаешь лично, мне этого очень нехватало: вечно какие-то картонные персонажи, которых авторам просто лень прописывать. Скрыть

Побоявшись потерять независимость, безымянная рассказчица «Во власти» разрывает шестилетние любовные отношения с В., но информация о том, что мужчина, недолго думая, уже завёл новую любовницу, выбивает её из колеи. Героиня шерстит интернет, присматривается к прохожим и по крупицам собирает информацию о возлюбленной бывшего. И вот уже каждая попутчица в метро или слушательница на литературной конференции превращается в потенциальную соперницу.

Принято считать, что если ты выступаешь инициатором разрыва, то страдания после расставания обходят тебя стороной. Вот только больно может быть не только от разбитого сердца и ощущения брошенности, но и от того, что твой привычный мир в один момент стал не таким, каким был прежде: больше некому позвонить, когда день не задался, не с кем пойти вечером в кино или разделить ужин. И хотя, отказавшись от отношений, ты сам сделал выбор, осознание, что кто-то сейчас имеет то, к чему ты теперь доступа не имеешь, действует деморализующе.

Героиня Эрно начинает записывать всё с ней происходящее, и именно эта фиксация собственного безумия и одержимости другой женщиной даёт ей возможность взглянуть на себя со стороны и осознать всю ненормальность ситуации. Версии новой возлюбленной В. множатся и захватывают пространство, вытесняя из него саму героиню, ведь помимо реальной женщины, город населяют её сомнительные копии, созданные в сознании рассказчицы и её записях.

Происходящее в книге Анни Эрно назвала «оккупацией». И действительно, чем ещё является это накатывающая и парализующая смесь ревности, злости и жалости к себе, как не временным захватом тела и разума? Однако неспособность владеть собой не снимает ответственность за совершённые в подобном состоянии поступки, и именно это – один из основных посылов «Во власти». Скрыть

Издание не понравилось: тонкая сероватая бумага, обложка в стиле фантастики девяностых, местами плохочитаемый шрифт в стиле пишущей машинки. Но самое главное: абсолютно не понятно, зачем нужно было выпускать это как художественное произведение, разве что, дабы денег срубить. Никакого романа "Маски" в книге нет,есть 30 страниц замысла, куски диалогов, разрозненные эпизоды, попытки сделать комментарии от издателей и американских исследователей творчества Бредбери. В итоге я получила представление о том, что Бредбери хотел написать, но а толку, не написал же, эстетического наслаждения я от прочтения не получила, только голая информация. Это было бы мне интересно, пиши я диссертацию по американскому фантасту середины 20 века, но я в данном случае просто читатель.
Куда более интересны собранные рассказы, которые занимают последние 80 страниц книги, вот на них и стоило бы сделать ставку, да добавить ещё неизданной малой прозы (думаю, ещё много осталось). Скрыть

В главной роли: Йорген Хофмейстер. Плохой муж, так себе редактор, неудачливый вкладчик, не самый желанный арендодатель. Зато у него есть Она. Тирза. Царица солнца. Свет очей, услада глаз. Сверхвысокоодарённая младшая дочь, взращенная на сочинениях Толстого и достойная всего только самого лучшего. Ради неё он готов быть идеальным отцом, поутру услужливо предлагающим полотенца всем тем, кто оставался в её комнате на ночь. Ради неё он отрепетирует как вести себя на вечеринке и махать на прощание в аэропорту. Ведь она этого достойна!

Из всех ролей у Йоргена Хофмейстера получилась хорошо сыграть лишь одну – роль отца Тирзы. Вот только рано или поздно дети взрослеют, и вечера предпочитают проводить не за ужином в компании папочки, а куда более увлекательно. Принять этот факт Хофмейстеру мешают не столько желание быть нужным и любовь к дочери, сколько осознание собственной несостоятельности по остальным фронтам. Жизнь двигается к закату, а список достижений давно уже не пополняется новыми пунктами, хотя в нём достаточно свободного места, и теперь отговорка яжеотец больше не работает.

«Тирза» – пощёчина современному европейскому обществу, в котором важна состоятельность личности, а её страхи и неудачи принято заметать под ковёр или прятать в шкаф, подальше от посторонних глаз. Это история о семье и её распаде, о человеке и постоянно живущем в нём диком животном, о взрослении и старении. С первой до последней страницы чтения этого романа живёшь в постоянном напряжении, в ожидании катастрофы, а когда она наконец случается, даже не замечаешь взрыва, потому что оглушён. И только когда начинаешь осматриваться по сторонам и вытаскивать из своего тела осколки, понимаешь, что всё уже произошло, всё, чего ты так долго ждал, давно случилось, и самое сложное – вовсе не пережить это, а осознать. Скрыть