"Почти взрослые книги", если судить по книге "Мост в Терабитию", довольно приятное издание. Белые плотные листы, которые если и просвечивают печать, то самую малость. Сам шрифт крупный и четкий - глаза не устают от чтения. Так же книжка дополнена хорошими иллюстрациями в начале каждой главы. Правда в оформлении обложки использован постер к одноименному фильму режиссера Г. Чупо, с Анной-Софией Робб и Джошем Хатчерсоном в главных ролях. Именно они изображены на обложке.

Вольно-невольно напрашивается сравнение книги и фильма, и это не из-за все той же обложки. Дело в том, что книжку я хотел прочитать уже очень давно, сразу после просмотра фильма, но руки до нее так и не доходили. В любом случае, ожидал я нечто схожее с кинокартиной, если даже не лучше. И вот выдался случай прочитать творение Кэтрин Патерсон. И...

...и если книга меня не разочаровала, то и не обрадовала тоже. Нет, она не плоха, полезна для прочтения и детям и взрослым, но в моих глазах близко не дотягивает до кино-версии. Дэвид Патерсон - сын писательницы Кэтрин Патерсон (Известно, что поводом для написания "Моста в Терабитию" послужили печальные события, когда Лайзу Хилл - лучшую подругу Дэвида Патерсона - насмерть поразила молния.) - переложил повесть матери в сценарий в лучшем виде, оставив основную канву повествования и некоторые события, дополнив и изменив другие. А режиссер Габор Чупо снял красивый, трогательный, тонкий фильм. В фильме внутренний мир детей более раскрыт, они проецируют знакомых им людей из реальности (включая отца Джесса) на фантастических существ из мира своего воображения. В фильме их фантазия реально оживает, затягивая зрителя в волшебный, сказочный мир. А Лесли реально открывает для Джесса много нового, что он начинает смотреть на некоторые вещи под другим углом.
В книги же волшебства практически не ощущается, разве что под самый-самый конец. Дети кажутся более грубыми, как и все остальные персонажи. Лично я не смог проникнуться к кому-либо из них симпатией. В отличие от тех же героев из фильма. Тот случай, когда кино ("Форрест Гамп", "Бойцовский клуб", "Крупная рыба"...) получается лучше, как мне кажется, чем книжный первоисточник.

В общем, при всей схожести, между книгой и картиной очень много всего разного, что, не в последнюю очередь, воспринимается больше через ощущения. Мое сердце принадлежит фильму "Мост в Терабитию", одному из моих любимейших фильмов вообще. Что не могу сказать о книге. Она не вызвала во мне тех прекрасных и нежных чувств, тех душевных порывов и переживаний, какие смогла пробудить одноименная кинолента. Скрыть

Как и прочие книги из серии «Интеллектуальный бестселлер», данная книга оформлена хорошо. Красочная, частично лакированная обложка. Шрифт крупный и четкий. Бумага офсетная, белая и тонкая, легко поддается деформации.

А теперь о самом произведении. Признаюсь честно, приобретая книгу, я думал, что мне раскроют больше подробностей об необычной жизни братьев Кольеров - Гомере и Лэнгли. Но вместо этого я получил не только перевернутую с ног на голову и полностью переиначенную историю «их жизни», но совершенно тусклый роман.

«Это блестящая, трогательная история...» (© The Book Adyss) - писали они.
«Задуманный блестяще, написанный мощно...» (© Кейт Медиан) - писали они.
«Шедевр Доктороу...» (© Publishers Weekly) - писали они.
«Доктороу показывает героев так, что те перестают быть карикатурами...» (© The New York Times) - писали они.

Не верьте им! Да, это легко читаемая - прям летишь по строчкам - книга, но отнюдь не блестящая и не вполне трогательная, и уж тем более не шедевр. Никто не спорит, что практически у каждого романа найдется свой поклонник, который будет от него без ума. Но я не увидел ничего, кроме легкости повествования (которое тоже может быть неинтересным), ради чего можно было бы этим восторгаться.

В аннотации к книге (сплошное преувеличение и чушь) говорится, что это своего рода эксперимент, и что у героев романа есть свои реальные прототипы. Правда, у героев есть прототипы, но на этом всё сходство и заканчивается, ведь Доктороу пишет совершенно другую историю, не имеющую ничего общего с реальными Гомером и Лэнгли Кольерами. Но при этом автор заявляет, что: «Я чувствовал в этой истории тайну. Мне было интересно проникнуть в сознание этих “Отшельников с Пятого Авеню”». И здесь, при всем уважении к господину Эдгару Л. Доктороу, он лукавит, так как никакого проникновения в сознание братьев Кольер и близко нет. Понимаете, чтобы проникнуть в сознание отшельников, нужно постараться хотя бы углубиться в суть проблемы, взглянуть на мир их глазами так, чтобы перед читателем предстал новый мир. Вместо этого автор расстилается по одномерной плоскости истории Америки XX века, представляя её через жизнь братьев, которая так же становится одномерной и плоской. Перед нами, как я уже упомянут, другая история, при этом очень поверхностная, не имеющая затягивающей атмосферы и лишенная временного и пространственного содержания. Поясню, что под этим подразумеваю. Во-первых, совершенно нет ощущения того пространства в котором живут, накапливая различный «хлам» в своем доме братья. Во-вторых, время будто застыло. О течении времени становится известно - точнее о тех временных отрезках, которые успели пролететь - лишь из упоминающихся в книге мировых событиях. Как то: Первая Мировая, Вторая Мировая, война в Корее, полет на Луну, движения хиппи и т.д. (При это реальные братья Кольер умерли в 1947 году. Но это лишь мизерная часть не состыковок между реальной историей и предлагаемой Доктороу.)

В своём вступительном слове приведенном в данном издании, которое предвосхищает роман Доктороу, некая Кэйт Медина (серьезный человек, судя по занимаемой должности), награждает его, роман, такими восхвалениями, что кажется в руках у вас величайшее произведение всех времен и народов. Но при этом она верно подмечает, что при чтении у неё возникло впечатление, будто она переживает жизнь Америки, которая прокатывается панорамой через дом братьев. И в этом вся суть. Автор хотел убить двух зайцев, но упустил обоих, не уделив должного внимания жизни самих братьев, и галопом промчавшись по той «жизни» Америки, о которой знает, пожалуй, каждый. Может все это подано с юмором, с сатирой? Позвольте, но ничего остроумного в романе нет! И здесь мы возвращаемся ещё к одному высказыванию, на этот раз от «The New York Times», которое утверждает, что благодаря Доктороу герои перестают быть карикатурными. И это самая наглая ложь.

Доктороу наоборот создал карикатурных персонажей, наделил их чисто поверхностными характерами и рассуждениями, ни разу не попытался их как-то развить, оставляя их неизменными, что в детском возрасте, что в престарелом. И сделал это так умело, что чем дальше читаешь, тем скучнее становится.

А взять к примеру мусор, благодаря которому и прославились братья Кольер. Читая роман не возникает ощущения, что их дом постепенно захламляется, вырастают баррикады мусора. Автор не уделяет этому практически никакого внимания, касаясь этого только тогда, когда это вызвано необходимостью, вот Лэнгли «заразился» велосипедами и теперь тащит их в дом, вот его увлекли печатные машинки, а затем вдруг перед нами уже лабиринт из замысловатых проходов.

И единственное что возникает при всём этом - разочарование. И разочарование это ещё сильнее, если вам хотя бы частично известна реальная история братьев Гомера и Лэнгли. Заказывая книгу, признаюсь, я ожидал некоего психологического погружения в жизнь этих братьев, не просто трогательную (и не до такой степени надуманную и нафантазированную - со своей историей, своими братьями, своим взглядом на возникновение повода в затворничестве (которое, кстати, тоже не ощущается) братьев), а наполненную настоящими чувствами, переживаниями и драмой жизни историю. А вместо серьезного произведения нам предлагают какой-то шарж на жизнь братьев Кольер и жизнь Америки прошлого века.
Неубедительная книга...


Фотографии этого замечательного издания, но пресной книги. Скрыть

Великолепная книга! Которая будет интересна и взрослым, и детям. На примере создания одного замка, можно увидеть историю и метод сооружения замков вообще, даже если они создавались с разными целями. Сам автор утверждает, что "замок лорда Кевина, речь о котором пойдет в этой книге, является вымышленным, его устройство и история создания вполне типичны для замков, возведенных в период завоевания Уэльса с 1277 по 1305 год". И это чистая правда, стоит только взглянуть на реальные замки, что в обилии сооружались в то время в Уэльсе: Харлех, Флинт, Рудлан, Конуэй и т.д. К слову, практически ко всем замкам приложил свою руку личный королевский архитектор мастер Джеймс, о котором, к слову, Дэвид Маколли тоже рассказывает в своей книге "Замок".
Помимо того, как строился замок и создавались границы вокруг него, в книге присутствует интересная сама по себе история, а так же приводятся примеры как оборонительных сооружений, так и наступательных, создаваемых для осады подобного рода замков. Не забывает автор и про внутри-замковый обиход.

В итоге: книгу читать и рассматривать интересно и конечно же познавательно. Издание качественное и красивое, сопровождаемое красочными иллюстрациями, с использованием "перспективы и зрелищных ракурсов". Так же издание снабжено небольшим толковым словарем строительных и фортификационных терминов. Бумага мелованная качественная, обложка глянцевая и очень твердая - можно не беспокоиться о сбитых уголках и переломах. Книга пришла в защитной издательской пленке, мелочь, но приятно. В общем, вся семья покупкой очень довольна. Скрыть

Признаюсь сразу, что я ещё тот ворчун. Но если мне что-то нравится, то говорю об этом прямо, не жалея похвал. Роман «Кретч. Гимн Беглецов» вызвал двоякое чувство, но я буду нечестен с самим собой, если скажу, что он мне понравился. Тем не менее, замечу, что роман в целом неплох. И будь я менее искушенным читателем, оценил бы книгу выше и придирался бы меньше. Но, что есть, то есть...

Во-первых, книга попросту не вызвала у меня интереса; пришлось читать порционно, делая перерывы и искусственно поддерживая любопытство, дабы дочитать до конца. А это в свою очередь сказалось и на моем отзыве о романе. Так что не следует искать здесь объективного мнения, но сугубо личную оценку, исключительно субъективного звучания.

И так, на ряду с другими, основной минус произведения, как мне кажется, заключается в том, что в нём нет жизни. Ты не сопереживаешь персонажам, потому что они не вызывают никакой симпатии, а сам автор играет ими словно пешками, двигая на свое усмотрение, бросая их исключительно в те события, которые ему необходимы, чтобы как-то вести дальше сюжетную линию. Нет ощущения свободы, выбора, эмоционального накала. Из-за чего все персонажи книги, не смотря на «физические» различия, очень похожи на друг друга - их поступки не всегда понятны, как, впрочем, и их моральные принципы и ценности, а их эмоциональные проявления (в контексте того или иного события) не всегда поддаются объяснению. То они могут не моргнув глазом убивать людей, то чуть ли не навзрыд рыдают над историей совершенно чужого и незнакомого им человека. Да и у самих героев всё как-то легко получается, лишними вопросами они не задаются, а если и задаются, то только там и тогда, где/когда автор желает развить какую-то историю/тему. Но это ещё полбеды.

Дело в том, что автор насытил роман такого рода событиями, которые можно охарактеризовать простым выражением: «вдруг откуда не возьмись». И этих «вдруг» чертовски много, так много, что это всё начинает выглядеть наигранно, искусственно и даже смешно. Можно проследить это «вдруг» на примере одного из персонажей книги. То он «вдруг» силен как бык, то бежит от врагов и «вдруг» ему помогает некий Парк, но героя не смотря на это ловят, то он на допросе, но «вдруг» ведущие допрос решают снять с него кандалы (подумаешь, что герой здоров как бык, пффф, делов-то), и герой конечно же бежит, а вот и они - ключи, и даже - «вдруг» - нужный ключ от двери, что ведет на свободу, но это всё лишь для того, чтобы за дверью его снова поймали, снова заточили вместе с другим заключенным, а там «вдруг» некий убийца, и «вдруг» снова свобода, и «вдруг» коридор где спрятаться, и «вдруг» охрана, которая ничего, ну совсем ничего не заподозрила... И даже сам автор через слова героя задаётся оправдательным вопросом, мол неужели «все здесь такие же слепые идиоты»? Именно так! Потому что так удобно самому автору! И это только один небольшой отрезок одной из цепочек, на деле этих неожиданных, но так к стати, «вдруг» много больше и сопровождают каждого из персонажей, от имени которого не вел бы главу автор.

Вместе с этим создается некий эффект зацикленности и повторов. Вроде бы автор разбавляет историю определенными действиями, но эти действия ничего не дают, никуда не ведут и попросту не работают, т.е. в основе ничего не меняют и персонажи в этих действиях не развиваются. Порой это выглядит даже нелепо.

Тем не менее, повествовательная часть - её основа - у автора получается вполне годно. А к середине книге уже перестаешь заострять внимание на высказанные выше погрешности и читать становится легче. Да и диалоги у автора неплохо прописаны. Жаль только, что порой это единственный способ поведать читателю о чем-то важном.

И так, принимая во внимание, что это пока только второе большое произведение автора, можно с большей уверенностью сказать, - есть на это надежды, - что с наработкой опыта минусы из работ Павла Шабарина будут исчезать, всё больше обрастая плюсами. Главное начать уходить от описания лишних действий, которые никаким образом не влияют на ход истории, никак её не обогащают. Хотя, кто я такой, чтобы раздавать советы.

Я понимаю, что вылил по поводу «Кретча» в основном отрицательные мысли, но не смотря на это, я не назову данный роман плохим. Как уже говорил, он оказался не в моем вкусе и, да, некоторые вещи мне не понравились. Но ничего схожего с отвращением или неприязнью книга не вызвала. И если уж говорить начистоту, то тот же «Тёрн» Ника Перумова - на мой личный взгляд - на порядок хуже «Кретча. Гимна беглецов» Павла Шабарина. И сдается мне, что Шабарин, ещё только формирующий свой собственный стиль/язык, сможет порадовать читателя (к коим теперь отношусь и я) более зрелыми и качественными работами.


PS
По поводу издания говорить особо нечего. Все в неизменном стиле серии «Фантастически боевик». Книгу приятно держать в руках, она легкая, печать хорошая и не маркая. Всем приятного чтения.

PSS
"Пару" фотографий издания: Скрыть

"Золотая серия поэзии" дарит читателям замечательные сборники стихотворений разных поэтов мира, дарит в качественном и приятном издании. Бумага белая и если просвечивает, то самую малость и не мешает чтению. Само издание дополнено письмами Эмили Дикинсон, статьями о её жизни и поэзии, премичанием составителя и словами переводчиков, которые трудились над данным томиком стихов.

До недавних пор я не читал Эмили Дикинсон, даже не слышал об этой поэтессе. Но по воле случая наткнулся на этот томик и решил заказать. И ни разу не пожалел. Поэзия Эмили Дикинсон чудо как хороша. Она проста, легка, пожалуй даже наивна, но наивна в хорошем смысле, как детская непосредственность. После тяжело рабочего дня, я взял за правило прочитывать 10-15 её стихотворений, перед тем, как отойти ко сну - это успокаивает и дарит приятные переживания, самое то, чтобы лечь спать с легкой улыбкой на лице. Из-за простоты и открытости стихов Дикинсон, образы легко встают перед внутренним взором, и пусть какой-то стих состоит всего из четырех-пяти строчек, картинка рисуется живая и четкая.

Если в нескольких словах, то поэзия Эмили Дикинсон, это открытое "Письмо Миру", мягкое, милое, освежающее и, что самое важное, живое и трепещущее. Читая "его", вы отдыхаете и погружаетесь в теплые воды красивой поэзии. Умиротворение! Скрыть