— Книги бывают разные. Одни мы любим, другие ненавидим. От одних смеемся, над другими рыдаем или клюем носом. Одни просветляют нас, другие раздражают или смущают. И лишь немногие становятся любимыми — теми, что бережешь, теми, что преображают тебя, приходят на помощь, и, наконец, теми, которым отведена важнейшая роль в личной библиотеке — быть зачитанными до дыр.

Я вглядываюсь в разваливающийся, потрепанный томик айснеровского «Контракта с Богом», подписанный автором около четырех десятилетий назад. Это обычное издание в мягкой обложке 1978 года выпуска с тех пор столько раз раскрывалось, распластывалось, штудировалось и сканировалось, что его некогда крепкая склейка распалась на дюжину частей. Теперь, по прошествии многих лет, это скорее стопка страниц, нежели книга, но я продолжаю обращаться именно к ней, несмотря на более современные и прочные издания, стоящие рядом.

Как никакая другая книга из моей коллекции, «Контракт с Богом» переносит меня в особенный период истории комиксов: поздние 70-е, когда мне комикс представлялся формой искусства с неограниченными возможностями, а американцам в целом — затхлым, покрытым нафталином реликтом, этаким ископаемым канувших в Лету времен. Книга Айснера показала мне, чем может стать комикс. Она не была продуктом своей эпохи и, казалось бы, не бунтовала против нее, а существовала в собственном пространственно-временном измерении, терпеливо ожидая, когда подтянутся подобные ей — тысячами, как оказалось, — на книжные прилавки Северной Америки.
...
Понятие «графический роман» принадлежит не Айснеру (оно всплывало и несколькими годами ранее), но заработало, только когда он применил его к «Контракту с Богом». Американская комиксная культура увязла между супергеройским мейнстримом и его ниспровержением, а тут было нечто абсолютно иное: выстраданная, личная, любовно исполненная коллекция историй заурядных людей, основанная на культурном и жизненном опыте автора. Все то положительное, что ассоциируется с жанром «роман», без исключения относится и к этой книге (пусть даже на самом деле она и является антологией из четырех взаимосвязанных рассказов).

В «Контракте с Богом» манера изобразительного повествования имела мало общего с чем-либо из тогда издававшегося. Его графика, как всегда крепкая, крайне повзрослела. Набросочная, но выверенная, отсылающая к Генриху Клею, она будто впитала дух восхищавших Айснера линогравюрных романов первой половины XX века, созданных Линдом Уордом и Франсом Мазерелем. Карикатурность стиля, близкие к оперной по экспрессивности жестикуляция и мимика соседствовали с нисколько не прямолинейным изложением и неоднозначностью характеров. Ландшафты города и интерьеры оставляли четкое ощущение их реальности, пропущенной сквозь цепкую и твердую память, но ностальгический флер не затенял разыгрывавшуюся посреди них человеческую драму, казавшуюся новой и современной (во всяком случае, мне — тогда, в 1978-м, 18-летнему читателю).
...
Я пишу это в 2016-м, спустя одиннадцать лет после смерти Айснера. Возможности комикса повседневно демонстрируются как в направлениях, предвосхищенных Айснером сорок лет назад — при создании «Контракта с Богом», так и в направлениях, которые он даже и представить себе не мог. И конечно же, сама книга неизбежно разделяет судьбу любого «первопроходца». Так много подобных составило ей компанию, что несложно и затеряться в толпе. Появились более сложные по форме графические романы — с тонко
прописанными диалогами, ощущением духа времени, искрометной иронией и политически актуальной злободневностью. Они множатся и совершенствуются с каждым днем. Но это всё — ответвления необъятного семейного дерева, некогда бывшего саженцем, который, как всегда знал Айснер, окажется плодоносным.

Скотт Макклауд, автор книги «Понимание комикса» Скрыть

Книгу «Космические лепёшки» стоило только раз прочесть — и сразу стало понятно, что её нельзя не издать. В этом комиксе всё сошлось: 320 страниц удивительно проработанных иллюстраций вместили потрясающий сюжет, напоминающий крутой пиксаровский мультфильм, где есть комедия, драма, погони на звездолётах, отцы и дети, необычные обитатели Вселенной, экологическая катастрофа, друзья и враги.

А в невероятно захватывающий сюжет вписаны важные ценности:
– семья как главное сокровище для каждого живого существа, будь то человек или космический кит;
– друзья как опора, без которой очень сложно;
– смелые, умные герои учатся и морально растут вместе с развитием сюжета, хотят помочь всем вокруг.

История многослойна, и каждый найдет в ней своё. Это хорошо чувствуется, например, по шуткам, которыми книга наполнена до краев. Часть из них повеселит восьмилетку, а часть — его родителей. Остальные заставят хохотать каждого читателя :) Скрыть

Эпифания - комикс, полный чудес и неожиданностей. Забавные и немного странные персонажи встречаются маленькой девочке на ее пути.

Мы спросили: неужели комикс-сказка с чудоковатыми героями не просто развлечение, но и познавательное чтение?

Ирина Карнеева, семейный психолог, гештальт-терапевт ответила на наш вопрос:

“...на пути Эпифании встречаются удивительные сумасшедше-прекрасные персонажи. Персонажи-метафоры.
У каждого персонажа своя необычная особенность, своя проблема с которой ему приходится обходиться.
Это проблемы, с которыми сталкивается каждый ребенок, когда начинает взрослеть:
- потеря, а на самом деле поиск, серьезности и веса в обществе. Но вот какая штука – потеряв на время серьезность можно подняться высоко и увидеть дальше.
- поиск способа «подогнать» свои бунтующие мысли и чувства под навязанные обществом правила. Например, попытка насильно «причесать» волосы на самом деле не приносит результата. Ведь наши эмоции не подчиняются нашему разуму.
- как оставаться устойчивым, когда рядом кому-то очень страшно. И не путать чужой страх со своим.
- умение справляться со своей яростью, которая вырастает из страха потери части себя.
- тяга к сверхъестественному и волшебному восприятию действительности.

В конце истории становится понятно, что невозможно насильно избавить от страха, как и от любого другого чувства. Но, если не закрываться, а шагать навстречу неизвестному, то через какое-то время обнаруживаешь изменения в лучшую сторону, которые произошли с тобой.
И страх становится не огромным и всепоглощающим, а милым и маленьким.”
А в конце книги - жутко веселая и интересная игра "Жуть", в которую лучше всего играется вечерами всей семьей. Скрыть

Почему вся редакция МИФ влюблена в графический роман “Анна с фермы “зеленые крыши” рассказывает Анна Дружинец, руководитель издательства Комиксы. МИФ.

“Если честно, это любимая книжка наша этого лета. Она очень красивая и как ее назвала наш друг и литературный критик Евгения Шафферт, “лекарство от авитаминоза”.
Я до покупки прав не читала оригинальное произведение Люси Мод Монтгомери. Но просто влюбилась в это произведение и в эту девочку.
История Анны - история про сильную девочку, своенравную, которая не боится высказывать свое мнение. Ее случайно удочерили брат с сестрой Марилла и Мэтью Касберт. И в сюжете показывается как они привыкали друг к другу и как Анна с ее богатым воображением меняет их взгляды, их жизнь.

Книга теплая, полная добрых эмоций, потрясающих пейзажей. И само место, Авонлея, как будто сливается с самой Анной. Показана вся сельская красота, невероятная красота.

В посвящении художница Бренна Тамлер написала, что посвящает это издание Люси Монтгомери, которая показала, что может сделать девочка с воображением. Это потрясающий посыл. “

Полностью интервью Анны Дружинец - в записи эфира “Книжное казино” на радиостанции Эхо Москвы: https://youtu.be/A7uLyxTSmWk Скрыть