Типографика в терминах и образах (компл. из 2-х т)

"Сетуя на то, что двухтомник долго не переиздаётся, меня не раз спрашивали, где его купить. Приходилось отсылать к букинистам. Вот почему я охотно принял предложение о повторном, уже третьем, издании. Я готов подписаться под книгой, увидевцей свет двадцать пять лет назад. Ибо она прежде всего о прочных устоях оформления текста - отнюдь не о быстро развивающейся технике и не о моде. Решив написать заново, я бы, конечно, сделал по-другому. Впрочем, отличия коснулись бы главным образом капризной акциденции (ведь нельзя же игнорировать, скажем, нынешнюю моду на сплошь прописные). В графическом дизайне всё чаще происходит подмена ценностей. Дизайнеры, CAMISOATCIM M KIMEHTST (ObLIM OS TeXT), слишком благосклонны к массивной и затратной вещественности (футляры, «дизайнерские» сорта бумаги, прочие навороты) в ущерб бесплотной и бесценной типографичности. Значит, нужно продолжать отстаивать скромное достоинство «чистой» типографики. Озадачивает также и сужение (узурпация) понятия «типографика» на почве завидной активности «тайп-дизайнеров». Проблематика шрифта и, шире, микротипографики (с её старой и странноватой идеей свисания кавычек и дефисов на поле) подменяет проблематику пространственной организации текста. Первая, строго говоря, требует усилий десятков, вторая - тысяч специалистов. Подчеркну, что книга построена на исконно русской лексике и в принципе не углубляется в шрифтовую проблематику. Желающих в неё погрузиться отсылаю к Словарю шрифтовых терминов, включённому в каталог шрифтов (26), и другим новым книгам на русском языке (217-225). Все эти книги по содержанию шрифтоцентричны, а упомянутый словарь построен в основном на богатой английской номенклатуре, подвергшейся стремительной русификации. В мою книгу внесены мелкие поправки. Большая их часть свелась к простановке точек над «ё». При известной блеклости родного наборного слова грех «обесточивать"" эту незаменимую и колоритную букву."