«Ярость моя в тот момент была столь сильна, что я представила, как она исходит из меня фантомом в форме медведя и убивает этого мужчину. То была женская ярость, которая копится десятилетиями»

Идея написать «Животное» пришла Лизе Таддео еще в процессе работы над книгой «Три женщины», широко распространившейся в 2019 году. Предшествующие ее дебютному роману, три истории представляют собой восьмилетний журналистский труд, ради которого писательница знакомилась со многими женщинами, пережившими или переживающими насилие.

После изучения их историй Таддео не могла оставить их пылиться на архивных полках, ей хотелось поделиться своими наблюдениями за женской яростью, о причинах ее возникновения и последствиях. Но если «Три женщины» — изложение фактов в чистом, нетронутом виде, то «Животное» — целиком художественное произведение.

37-летняя Джоан описывает себя одним словом — развращенная. И ей кажется, за всю свою жизнь она настолько хорошо изучила мужчин, будто может заставить их сделать, что угодно, пока однажды в один из самых счастливых вечеров, с очередным ее женатым любовником, в ресторан не заявляется помешанный на ней босс и не выстреливает себе в голову. Джоан быстро собирает вещи и отправляется из Нью-Йорка в Калифорнию к девушке по имени Элис — единственному человеку, который поможет ей разобраться в ситуации, а главное в себе самой.

Ярлык «шлюхи» повесили на Джоан одинаково как женщины, так и мужчины. Причем последние убеждены, причина кроется в самой природе: одни созданы для продолжения рода, другие — «стравливать давление в кабине». Дабы развеять эти заблуждения и окончательно замкнуть круг ненависти, Джоан рассказывает свою историю для обозначения истинных причин ее поведения. Но цель автора не вызвать сочувствие к главной героине, ей было важно показать, что в эпоху крайностей и культуры отмены мир по-прежнему не делиться лишь на черное и белое.

«Животное» – не про похоть, как было можно подумать при знакомстве с Джоан. По большей части это история про материнство, про взаимоотношения родителей и детей. И чем ближе читатель к концу романа, тем отчетливее вырисовываются перед ним эти идеи. Как и в «Трех женщинах», Лиза Таддео обращает внимание на детские годы, ведь именно в это время любая мелочь участвует в формировании нашей будущей личности. Естественно, что Джоан, лишившаяся родительской любви в десять лет, искала ее в беспорядочных связях, а отца — в любом уделившем ей внимание мужчине.

У каждого есть выбор: стать добычей или хищником, и роман дает читателю возможность проследить как менялась Джоан. Как она, закомплексованная и слабая, на протяжении многих лет нуждалась в мужском внимании для убеждения в собственной привлекательности. Пока однажды ярость не проснулась в ней, словно медведь разбуженный во время спячки, и не дала ей ту уверенность и силу, которую читатель может наблюдать.

Главный минус книги в ее гиперсексуализированности. Воспоминания о детстве? Джоан говорит про секс. Воспоминания о дружбе? Это снова секс. Взрослая жизнь? Сплошной секс. Читатель незнакомый с творчеством Тоддео может не раз задаться вопросом: неужели такие люди действительно существуют? Люди, которых не интересует ничего, кроме половых отношений? Это похоже на стереотипное мышление: «мужчины от женщин хотят только секса, а женщины пользуются мужчинами ради денег».

Возможно, Лиза Тоддео считала, что полностью раскрывать персонажа не нужно, так как это будет сбивать с проблем интимного характера редко поддающихся огласке вроде растления малолетних, изнасилования и выкидыша. Но говорить о серьезных проблемах через узкомыслящего персонажа, выглядит как минимум нелепо.

Прикрепляю фото наиболее интересных цитат.
Больше контента в одноименном профиле соцсети для фото и тг-канале Дитя науки. Скрыть