А знаете, хорошо, что Эльфриду Елинек сложно воспринимать и очень тяжело переводить. Это исключает кустарей из работы с ее текстами. Для этого сборника тексты переводили А.В.Белобратов (к.ф.н., доцент кафедры истории зарубежных литератур Санкт-Петербургского гос.университета), В.В.Фадеев (германист, известный переводчик с немецкого; переводил Томаса Бернхарда, несколько романов современных австрийских писателей для серии "Австрийская библиотека в Санкт-Петербурге"), В.Ф.Колязин (доктор искусствоведения, автор множества работ о театре, переводов пьес австрийских и немецких драматургов) и Т.А.Баскакова (канд.истор.наук, переводчик с немецкого, ее переводы постоянно печатают в "Иностранной литературе" и издают отдельными книгами).
В пьесе "Клара Ш.", как ни смешно, мы встречаемся с пианисткой, только пианистка эта одаренная, хотя судьба ее ничуть не лучше судьбы героини романа "Пианистка". Прототипом Клары Ш. стала жена композитора Роберта Шумана, но действие разворачивается не в положенной середине XIX века, а в 1920-е годы на вилле итальянского писателя Габриэле Д'Аннунцио. Фон этой трагедии - фашизм. Поэтому нет ничего удивительного, что пьеса воспринимается как мрачная. Здесь используется драматургическая техника, разработанная Бертольтом Брехтом и известная как техника "очуждения", и прием этот Елинек усиливает, заостряет. Идея в том, что актеры не переживают, а изображают и критикуют; в качестве иллюстрации Брехт приводил пример: человек в красках рассказывает о дорожном происшествии, свидетелем которого он стал. Вот так и написаны пьесы "Клара Ш." (1984) и "Ничего страшного" (1999).
В сборник также входят статьи и интервью писательницы.
Книга издана хорошо. Твердая обложка, четкий шрифт, белая бумага, немного прозрачная. Скрыть