Автор колоды художник Девид Корси (Таро эльфов, Таро вампиров вечной ночи, Универсальный ключ, Драконис).
Несмотря на название колода скорее грустная, чем пугающая. Изображения нежные и даже по-своему потусторонне романтичные. Карты говорят нам о том, что рядом всегда существует параллельный мир - мир упущенных возможностей. Мир, где мы приняли чью-то заботу и обрели друга, где вовремя открыли глаза и это уберегло нас от падения в пропасть... Мне кажется, что колода будет хорошо работать на поиск причины случившихся событий, на просмотр "потусторонней" части нашей жизни - обиды, потери, сожаления, боль. Скрыть

Книга написана простым разговорным языком. Автор словно обращается к невидимому собеседнику - читателю и рассказывает ему о своем актерском пути.
Книга представляет собой стенограмму занятий:
Физкультура - несколько статей, посвященных описанию особенностей выполнения движений актера на сцене, а именно - они должны быть органичны и естественны. Сами упражнения не даны, но описаны общие принципы их выполнения, дан необходимый психологический настрой на их выполнение.
Пение, дикция - в том числе описываются особенности звучания голоса, способы изменения этого звучания. Немного упражнений.
Речь - автор рассказывает про речевые такты и логические паузы, интонацию, звуковой рисунок фразы, паузы и выразительность.
Темпо-ритм - тататирование, темпо-ритм речи.
Характерность - как через изменение внутреннего склада души воплотить образ на сцене. По сути, как себя настроить, чтобы перестать быть собой и сыграть другого человека, который м.б. на вас в реале совсем не похож. То чего не умеют делать многие российские актеры, которые во всех ролях остаются собой.
Выдержка и законченность сценического действия - жесты должны быть только те, которые должны быть по роли. Ничего лишнего. Говорится о том, как этого добиться.
Сценическое обаяние и манкость - ну тут понятно.
Логика и последовательность - как на сцене выглядеть естественно, не переигрывать, не допускать лишних движений или неправильных движений.
Этика и дисциплина - как настроиться на работу в спектакле, на сотрудничество с коллегами, как вести себя внутри театра, как рабочего места.
Сценическое самочувствие - как быть правдивым на сцене, как войти в это состояние, состояние правды роли.
Основы системы - о том, как в процессе работы над ролью, она преломляется и выражается в актере, а он трансформируется в роли. О взаимном влиянии роли и актера.

В конце каждой главы основные мысли вынесены в отдельны блок. По ходу каждой главы важные мысли выделены серым фоном.

Читать эту книгу новичку, как самостоятельное произведение, я б не советовала. Либо она идет в параллель с учебой в театральном вузе и тогда может быть ценным советчиком. Либо необходимо владеть дополнительной информацией по актерскому мастерству для более глубокого понимания написанного.
Обложка мягкая, бумага белая, 10 шрифт. Скрыть