«Марш Радецкого» - возможно, лучший роман австрийского писателя Йозефа Рота (1894-1939), который за свою недолгую жизнь успел написать четырнадцать романов. Юность и молодость Рота пришлись на время заката и крушения «лоскутной» Австро-Венгерской империи. И «Марш Радецкого» как раз посвящен распаду империи.
В 1859 году основатель рода баронов фон Тротта и Сиполье в битве при Сольферино спас жизнь молодому императору Францу-Иосифу, за что и получил дворянство и поместье. Роман прослеживает жизнь трёх поколений семьи фон Тротта, начиная от основателя династии, лейтенанта Йозефа, и заканчивая его внуком Карлом Йозефом, который погиб в самом начале Первой мировой войны, ставшей подлинным символом окончания 19-го века. Собственно говоря, жизнь героев – не совсем жизнь, а скорее постепенное угасание. Они угасают так же, как угасает сама империя, которую держит только престарелый монарх. Отец Карла Йозефа, чиновник Франц фон Тротта, умирает в тот день, когда Австрия хоронит своего императора.
Элегический тон мягко перемешан с ироническим, а в итоге выходит меланхолическая грусть, приправленная воспоминаниями о «старых добрых временах». При том, что Йозеф Рот довольно критически (в книге множество сатирических страниц – об армии, о чиновниках, о быте) относится к описываемому времени и своим героям, эта тоска по прежним временам иногда прорывается в отдельных пассажах.
Рот – прекрасный мастер языка. Читать его роман, написанный спокойно, выдержанно и красиво, – настоящее удовольствие. Скрыть

"Одиночество и свобода" - может быть, одна из самых заметных и лучших книг, написанных в эмиграции. Пусть это книга литературоведческих и критических эссе, а не роман или сборник рассказов. Достоинств ее это не умаляет. А Георгий Адамович - без сомнений, лучший литературный критик 20 века. Владеющий слогом, проницательный, современный, образованный, он зрел в корень. Масса догадок, критических озарений и даже прозрений. Он не боялся обидеть словом (пусть даже постфактум, уже после смерти рецензируемого). Достаточно посмотреть начало очерка о Зинаиде Гиппиус, где он довольно хлестко, афористично по ней проходится. Вместе с тем "арбитр вкуса", как его называли, стремился быть объективным, хотя вражда с некоторыми авторами (Набоковым, например) и заставляла его временами поступаться принципами объективности.
Скрыть

Стихи Владислава Ходасевича могут показаться несколько прилежными, будто ученические опыты гения. Однако среди них есть и те, которые, безусловно, составили славу русской поэзии. Это касается в первую очередь, сборника "Путем зерна", а также других поздних стихов (например, цикл "Европейская ночь"). За стихами сразу виден интеллигентный автор, который знает цену словам и разбирается в стихотвореной технике. Однако и это не заслоняет поэтического чувства. Хотя Ходасевич-критик, вероятно, известен и в определенной мере ценен больше Ходасевича-поэта, пройти мимо него нельзя. Скрыть

Слыша от очевидцев, что музыку из "Метели" часто играют уличные музыканты, он как-то грустно пошутил: "Надо нам с Вами встать где-нибудь, Вы будете играть на флейте, а я повешу на шею табличку: "Свиридов - автор вальса из 'Метели' """.

Книга "Георгий Свиридов в воспоминаниях современников" - своеобразное "послесловие" к книге дневниковых записей самого композитора - "Музыка как судьба". Эту последнюю я полностью не читал, в лишь выхватывал солидные отрывки. Надо сказать, книга резка - композитор вообще отличался, мягко говоря, сложным характером. Да и мало кто был согласен с теми оценками, которые он давал как творчеству различных композиторов (классиков и ныне здравствующих), так и музыкально-общественной обстановке. Впрочем, Георгий Васильевич возрастом и деяниями, мне кажется, заслужил высказывать то, что он считал правильным.
А вот "Воспоминания современников" - это портрет композитора, написанный теми, кто его знал. Но почему-то возник странный эффект: то, что мною (я повторюсь: говорю только о себе) воспринималось "нормально" у самого композитора, воспринимается с трудом у тех, кто о Свиридове пишет. Но, конечно, не у всех. Например, есть в книге прекрасные мемуары людей объективных. Например, Евгений Нестеренко или Александр Ведерников, исполнители, много рабдотавшие со Свиридовым. Или композитор Сергей Слонимский. Но зато есть и в книге явно "апологетические" статьи, которые читать трудно.
Самое неприятное впечатление произвел "мемуар" Станислава Куняева, поэта и редактора журнала "Наш современник". Это статья - не воспоминание, а настоящий манифест. Манифест "тусовки". Лишний раз убеждаюсь, что те, кого в нашей критике принято относить к "почвенническому" направлению, бываю зачастую куда более радикальными, чем пресловутые "либералы". Никакой пощады врагу, ни малейшего допущения своей неправоты, да что там - ни малейшего допущения, что может быть другая точка зрения! Читать это очень грустно. Дело даже не в том, что мне, например, обидно за тех, кто попадает таким образом во "враждебный лагерь" (а это из композиторов Прокофьев и с небольшими оговорками Шостакович, из пожтов Высоцкий и т.д.), а в том, что люди, делающие, по сути, очень большое в наше время дело, оказываются столь ограниченными.
К чести составителей, надо сказать признать, что в книгу попали высказывания людей, которые так и говорили: "Не надо делать из Свиридова святого. В нём все было". Но ведь "Они любить умеют только мёртвых", поэтому книги, посвященные недавно умершим современникам, как раз и представляют чаще всего "жития". Скрыть

В сборник рассказов «Шутки Господа» вошли произведения Аллена 1972-1977, 1979 и 1980 годов. В этот период Аллен закончил со своими великолепными абсурдистскими кинокомедиями и начал снимать урбанистические трагикомедии. Но в рассказах юмор Аллена не стал менее буйным и революционным в хорошем смысле слова. Он всё так же пародирует штампы массовой культуры, всё так же высмеивает различные жанры и порой создаёт задушевные рассказы.
соответственно «Бог» и «Блудница из читалки».
Цитировать Аллена можно бесконечно. Его афоризмы, смешные фразы поднимают настроение. Откройте любую страницу наугад, и вы обнаружите смешную, как правило, алогичную, фразу.
«Свитки Красного моря», «Осторожно, НЛО», «Спутник инакомыслящего», «Размышляя о женщинах Йобсена», «Записки старого вора», «Спутник меломана» - яркие примеры вудиалленовского пародирования. Ничего святого для него нет.
Скрыть