Книга Кшиштофа Мейера - одна из примечательнейших биографий Дмитрия Шостаковича. Автор счастливо избегает двух крайностей, к которым склонялись и склоняются многие авторы. Первая крайность - канонизация в советско-слащавом духе (это получило распространение именно в советские годы). Вторая крайность - делание из композитора диссидента, борца с советским режимом. Может быть, причина такой, в целом, срединности книги - то, что автор сам композитор, и его интересовала прежде всего музыка Шостаковича, а не его политические взгляды. Скрыть

Оригинальный сборник вышел в США в 2003 году, а уже через год был переведен Олегом Дорманом и выпущен издательством «Иностранка».
Пьесы названы по районам любимого города Аллена – Нью-Йорка. И помимо «Большого яблока» в пьесах можно найти излюбленные драматургом темы. Можно долго упрекать Аллена в том, что он повторяется и из года в год «мусолит» одно и тоже. Однако есть два обстоятельства. Во-первых, как ни крути, а темы его пьес действительно жизненны - взаимоотношения людей, любовь, секс, измены, обманы, творчество. Во-вторых, это давно стало его стилем, его манерой и, как правило, всё выходит оригинально и остроумно. В остроумии с Алленом состязаться трудно – оно у него природное. Как трудно с ним состязаться в «закрученности» сюжетных ходов. Правда, при этому «Простой сюжет – лучший сюжет», говорится в одной из пьес. И алленовская «закрученность» ни в коей степени не является вымученной. Она по-своему фантастична.
В пьесе «Олд-Сэйбрук» поначалу рассказывается обычная история: две пары в загородном доме, появляется третья пара, раньше жившая в этом доме. Жена хозяина натыкается на интимный дневник мужа, в котором тот описывает свой роман с сестрой жены. В итоге общая ругань, муж сестры берёт ружьё и хочет всех убить… И здесь появляется фантастичное, а для Аллена вполне традиционное: на сцене возникает автор пьесы, который и придумал всех персонажей. Пьесу он не дописал, а персонажи захотели жить своей жизнью.
Люди в его пьесах постоянно в движении, эмоциональном или же физическом. Кто-то хочет уйти от жены, кто-то хочет к ней вернуться… Но за алленовским юмором, как всегда, проступает нечто большее. В комедиях проступают чеховские нотки: зритель смеётся над тем, как герои пьес, на самом-то деле, мучают друг друга из-за того, что не находят покоя. Впрочем, как замечал Вуди Аллен в одном из своих фильмов, это вполне нормальная и здоровая ситуация… Скрыть

Французская писательница Виржини Депант (1969) известна книгами «Трахни меня», «Маленькие вещички», «Дрессированные сучки». Названия её работ «бьют» по уху. Вот и роман «Teen spirit» (2002), чьё название отсылает к известной песне «Нирваны», описывается рецензентами как «провокационный и откровенный». Однако таковым его назвать можно только условно, с натяжкой.
Некоторые современные книги принято описывать приблизительно одинаково: мол, в сытом буржуазном обществе потребления толстую кожу лишенных эмоций людей можно прошибить только «откровенностью», а это нередко означает – больше черного, больше скандального, много крови, много нецензурных (вернее уже цензурных) слов. Воздействие таких романов – поверхностное и недолгое. Гораздо действеннее те книги, которые обращаются к «немодным» чувствам и темам. Книга Виржинии Депант, мне кажется, пытается найти определенную середину. По форме – это как раз «откровенная» книга, а по содержанию – простая, «чувствительная».
Главный герой романа француженки – Брюно, от лица которого ведётся повествование. Ему за тридцать, бывший панк, неудавшийся писатель и переводчик, сидящий на шее у женщин, равнодушный ко всему человек, курящий «дурь» и говорящий на сленге (надо отдать должное переводчику, Ирине Радченко, за тонкое умение перевести книгу грамотно и адекватно). Жизнь Брюно, пожалуй, так бы и текла в обычном русле, он так же не выходил бы из своей берлоги на улицу, если бы внезапно не объявилась его тринадцатилетняя дочь. Встреча с девочкой, которая пока никак не может найти себя, по-своему меняет жизнь героя. Из равнодушного панка он превращается в переживающего отца. И вот в финале он уже с тревогой едет за Нанси в полицейский участок, где она оказалась вместе с приятелем, угнавшим автомобиль. Девочку из полиции вызволяют. Впрочем, особенных иллюзий герой не строит: он понимает, что это только начало жизни Нанси, а дальше может быть только хуже.
Как видно, внутреннее содержание книги – тема отцов и детей – вполне классично и даже банально. Такие простые жизненные истории влияют на читателя куда сильнее, чем надуманные сюжеты. А внешне книга Депант «сделана» в современном духе: не только сленг, но также характерная «развязная» манера, ставшая банальной и для писателей поистине повседневной, повествования и заметные публицистические пассажи, которые выбиваются из общего текста. Последние страницы книги мне показались дописанными специально, «прикрепленными» - они об 11 сентября. Смысл их, если говорить словами поэта, понятен – «может быть, мир навсегда прекратился?» Эти страницы определенно портят и без того спорную и неоднозначную книгу. Скрыть