К сожалению, в детстве не читала сказочную повесть шотландца Кеннета Грэма «Ветер в ивах». «Лучше поздно, чем никогда», – сказала я себе и заказала в Лабиринте популярную сегодня сказку. Эту историю переводили многие, я искала полный перевод Ирины Токмаковой, обращая внимание и на цену, – дорогие варианты не рассматривала. Остановилась на книге издательства «Стрекоза».
Сказка очаровательная. Её забавные герои умиляют, веселят, иногда раздражают бахвальством и раздутым самомнением (как, например, хвастливый и заносчивый мистер Тоуд), но всем им непременно сочувствуешь и сопереживаешь. Часто очень хочется в компании приветливого дядюшки Рэта, отважного Крота, мудрого Барсука поужинать в уютном тёплом домике, с обязательным камином и вкуснейшей едой, послушать истории о разных проделках...
Перевод Ирины Токмаковой очень хорош. Он не сухой, эмоциональный, даже поэтичный. В книге просто песнь временам года! Мне кажется, что саму Природу тоже можно назвать героем книги. А ещё здесь все персонажи очень трепетно относятся к понятию «дом». Вообще «Ветер в ивах» – это гимн Дому, который должен быть у каждого. Ведь даже самые заядлые путешественники рано или поздно возвращаются к родным берегам.
В книге нет иллюстраций. С одной стороны, это, конечно, минус. Ведь книжка всё-таки для детей. Но, с другой, поймала себя на мысли, что мне отсутствие картинок совсем не мешает, – наоборот, отлично заставляет работать воображение.
Книга достаточно объёмная (но читается быстро), в твёрдой обложке. Переплёт крепкий. Бумага офсетная, размер шрифта, удобный для школьников. К сожалению, не обошлось без нескольких досадных опечаток. И ещё – в книге не оказалось обещанного в выходных данных предисловия Ирины Токмаковой. Такая небрежность, конечно, огорчила. Предисловие было бы очень кстати.
Ребёнку дам почитать года через два – в пять лет рановато.
Ниже фото страниц книги для ознакомления. Скрыть

Когда перестаёт БЫТЬ хороший человек, он не исчезает совсем – он оставляет СВЕТ. В людях, в делах, в поступках. Если это человек искусства, то ещё и в творчестве. Всё это в полной мере относится к замечательному актёру Андрею Толубееву. Во всех воспоминаниях, включённых в книгу «Приближение к запретному», отмечается удивительный «свет Толубеева». Особым магнетизмом и потрясающей энергетикой обладал Андрей Юрьевич, рядом «с ним была какая-то постоянная радость», он оставлял «изумительное человеческое впечатление», порой с ним можно было "разговаривать молча, одними глазами". Люди бывают умные, талантливые, а он был интересный, и сюда входило все: и ум, и интеллект, и талант. Это качество связано с заразительностью - без неё артиста не бывает. У Андрея Толубеева был внутренний магнит, «какие-то обертоны в голосе, привлекающие и сводящие с ума». Зрители при его появлении замирали в ожидании чудодейства и не обманывались в своих ожиданиях – актёр завораживал игрой, брал в плен любой зал. Так вспоминают о нём друзья и коллеги, люди абсолютно разных профессий, благодарные ему «за разделённое счастье бытия в этой жизни».
Условно книга состоит из двух частей. Автор первой части «Судьба артиста» - сам Андрей Толубеев. Сюда включены заметки, отрывки из «Нескладного дневника», Посвящения друзьям и коллегам-актёрам. Кроме того, есть рассказы и повесть «Наполнение луной». Вторая часть книги называется «Вперёдсмотрящий». В ней - воспоминания-размышления людей, которые знали и любили актёра.
О выборе жизненного пути, сомнениях и переживаниях с этим связанных, о своей «творческой кухне» и трёх составляющих, определивших жизнь, Андрей Толубеев пишет в заметках «Профессия на грани ненормальности». Размышляя о природе актёрства, он приходит к выводу: если актёр работает по чести, по долгу и вдохновению, то практически не восстанавливается, а «всякий раз умирает и рождается заново». Здесь же рассуждает об актёрской психофизике, о том самом приближении к запретному.
Интересны мысли артиста об отношениях между мужчиной и женщиной на сцене, в роли, а также размышления о масках, которые каждый человек так или иначе примеряет на себя в жизни.
Проза Андрея Толубеева лаконична, остроумна. Она жёсткая, «с нервом», для меня стала совершенно неожиданной, даже шокирующей. Один из друзей актёра сравнил его прозу со стереоскопическими рисунками: разноцветными пятнами, мозаикой из фигур, штрихов, мазков. Но если настроиться на автора, то всё превратится во что-то «однозначно реальное, безумно красивое, живое и дышащее».
Страницы книги рассказывают об Андрее Толубееве не только как об актёре, но как о человеке, который был «шире профессии». Его интересовала сама жизнь, может, от этого такое попадание в образ всякий раз, что бы он ни играл? А ещё оттого, наверное, что Андрей Юрьевич хорошо знал цену жизни, ведь по первой специальности он был врачом.
Конечно, Толубеев был неоднозначным человеком, были у него, как и у всякого, привычки, пристрастия, слабости. Об этом тоже можно прочитать в книге.
«Человеческая память – это вторая жизнь, которую мы можем дать тем, кто нам дорог». «Приближение к запретному» - это книга светлой памяти большого актёра, виртуоза-импровизатора, мастера перевоплощения, неравнодушного отзывчивого человека, ответственного гражданина – истинного петербуржца, требовательного и участливого педагога, любящего мужа и заботливого отца. Завидую людям, которым выпало с ним общаться.
Рекомендую книгу всем, кто любит театр и помнит великого Актёра. Скрыть

В заголовке книги сказано точно: «искусство рассуждать». Вся книга – действительно изящное рассуждение литературоведа-виртуоза, публициста и знатока психоанализа Пьера Байяра на тему реальных и мнимых путешествий. Он пытается определить рамки «путешествия» и «не-путешествия». Делает это очень ловко, выдвигая в каждой главе парадоксальные тезисы, сдвигая границы привычного восприятия того или иного литературного объекта (например, Марко Поло и его якобы путешествие в Китай; своеобразный способ путешествия педантичного Филеаса Фогга).
«Искусство рассуждать о странах, в которых вы не бывали» – остроумное эссе о путешествии (если иметь в виду перемещение в пространстве) и не-путешествии; о явных, по мнению Пьера Байяра, преимуществах именно не-путешествия. Автор рассуждает о том, что физическое присутствие зачастую не является таким уж очевидным элементом понимания и наблюдения. Иногда путешествие невозможно (например, технически), но это вовсе не значит, что его нельзя совершить с помощью разума (например, турне Карла Мая по Дикому Западу или поездка Блеза Сандрара на Транссибирском экспрессе).
Конечно, в первую очередь, Байяр говорит о не-путешественниках писателях. Они часто странствуют в своём воображении (по Байяру, это один из способов путешествия), но делают это так, чтобы читатель не заметил подмены, уводят его вслед за своей придуманной реальностью посредством манипуляции литературными и языковыми приёмами. На помощь приходят фантазия, знание материала и, конечно, известная доля искренности и открытости, которые нужны, чтобы вызвать у потенциального читателя безусловное доверие к тому, что написано.
Можно сказать, что вся история литературы в той или иной степени – история мистификаций, создание иллюзорного мира, смесь реальности и вымысла. Совпадение с ощущениями коллективными тоже немаловажно для того, чтобы такая мистификация состоялась. Поэтому писателю необходимо уловить и эти коллективные «общие» желания. Размышляя об этом, автор оперирует терминами психоанализа.
Пьер Байяр доказывает, что путешествие – процесс творческий. Здесь важно не просто копирование реальности (к тому же ещё и на основе господствующих туристических стереотипов), а творческое её отражение. Автор подводит к выводу о том, что писателя, как любого творца, должна интересовать не географическая реальность, а нечто относящееся к другому измерению. И это нечто можно определить как «дух места» – именно то, что литература может постичь и точно выразить с помощью своих специфических средств.
Читая книгу, я вспомнила спецсеминары в университете. На них мы часто обсуждали подобные окололитературные и культурологические темы, а поводом нешуточных споров был, как правило, какой-нибудь парадоксальный или даже эпатажный тезис, выдвинутый преподавателем или кем-нибудь из студентов. В этом смысле книга Байяра может послужить отличным примером таких дискуссий для студентов, обучающихся на филологическом и других гуманитарных факультетах. Это эссе – своего рода образец, модель того, как можно строить и вести подобные дискуссии.
Несомненно, чтобы выдвигать тезисы, противоречащие устоявшимся общепринятым взглядам на то или иное литературное произведение или самого автора этого произведения, надо обладать определённой смелостью. И она у Байяра есть. Его не лишённые юмора рассуждения будут интересны прежде всего филологам-литературоведам, студентам гуманитарных факультетов, людям творческих профессий, креативно мыслящим, не боящимся парадоксального взгляда на привычные вещи.

Полиграфическое исполнение качественное: твёрдая обложка, белая, немного просвечивающая бумага, удобный классический шрифт. В конце книги есть небольшой глоссарий.
Ниже помещаю фото страниц двух глав книги для ознакомления. Скрыть

Детский путеводитель «Европа для детей» – объёмное издание, чуть меньше А4 формата; бумага плотная; шрифт крупный. В книге множество красочных фотографий и иллюстраций.
Авторы путеводителя предлагают детям от 6 до 12 лет отправиться в увлекательное путешествие по Европе с девочкой Шурой и эльфом Элтором. Кроме того, детям во время путешествия по странам необходимо выполнить ряд заданий. Например, распутать лабиринт, разобраться с головоломкой из льдинок, найти на рисунке одежду настоящего викинга, отгадать фамилию знаменитого чешского писателя, решить «Военный кроссворд».
Немало места в путеводителе уделяется рассказам о традиционных кушаньях каждой из стран. Так, например, в главе, посвящённой Швеции, рассказывается о любимых блюдах Карлсона, в главе о Венгрии – о гуляше и марципане и т.д.
В путеводителе есть Полезная информация, в которой перечислены многочисленные европейские достопримечательности, интересные прежде всего детям (адреса, часы работы, сайты).
Мне почему-то показалось, что эта книга будет больше интересна девочкам. Я как раз заказывала для племянницы и рада покупке.
Ниже фото страниц книги для ознакомления.
P.S. Знаю, что многие обращают внимание на типографский запах, – к сожалению, пока он есть. Скрыть

По какой бы Программе ни занимались первоклассники, эта тетрадь обязательно будет им полезна. Можно и в течение года её использовать для занятий дома.
На 15-ти страницах предлагаются задания по орфографии (запомнить словарные слова; вставить нужную букву; списать, раскрывая скобки и т.п), фонетике (сделать фонетический анализ слова) и синтаксису (разделить текст на предложения, составить предложения из имеющихся слов) на неделю. Понравилось, что помимо заданий приводятся также изученные правила.
Брошюра А4 формата, на скрепке; бумага газетная.
Ниже выкладываю фото страниц для ознакомления. Скрыть