Очень яркая красочная веселая книга для чтения совсем еще маленьким деткам: от 6 месяцев до 3 лет. Сейчас малыши с удовольствием рассматривают картинки даже в совсем маленьком возрасте, поэтому и в 6, и в 8 месяцев для развития ребенка уже давно и психологи, и педиатры, и методисты советуют показывать книжки с яркими и веселыми картинками. Если заниматься с малышом в таком маленьком возрасте, то уже к году он будет знать целое полчище животных, с радостным усердием будет показывать и по своему называть множество предметов, изображенных в книге. Это издание вполне подходит для занятий с малышами, а потом и для чтения. Сказки, стишки и песенки вот три раздела, которые включены в книгу.
Очень веселые, сказочные и изумительные иллюстрации, смотришь и наслаждаешься вместе с ребенком. Иллюстрации все достаточно крупные, животные нарисованы реалистично, красиво, и по сказочному нарядно. Очень много иллюстраций, занимающих целый лист, а иногда и почти весь разворот. Сказки включены для самых маленьких: Теремок, Колобок, Репка. Ведь эти сказки короткие, тексты простые и всем нам хорошо знакомые, малыша такие сказки очень порадуют.
Моего сынишку особенно радует стишок про Котю, а картинка, на которой Котя браво вышагивает со шпагой, приводит его в неописуемый восторг.
Придет Котя в огород,
Всполошится весь народ.
И петух, и курица
С деревенской улицы.
Станут Котю в гости звать,
Станут Котю угощать.
Скрыть

Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес - знаменитый испанский художник и гравёр.
Судьба этого человека - величайшего живописца, очень не простая, насыщенная событиями, борьбой, тяжелой болезнью, в результате которой художник потерял слух.
Этот альбом о творчестве художника, в котором помещено множество самых известных работ.
Надо сказать, что портреты Гойи одна из самых сильных сторон его творчества.
Независимо от композиционного построения, общего колорита его портретной живописи, в работах Гойи всегда можно уловить черты той живописи, напоминающие о тех мастерах, у которых он учился.
Характер его искусства резко меняется с началом перед событиями Великой французской революции. Жизнеутверждение в творчестве Гойя сменяется глубокой неудовлетворённостью, праздничная звучность и утончённость светлых оттенков - резкими столкновениями тёмного и светлого, увлечение Тьеполо - освоением традиций Веласкеса, Эль Греко, а позже Рембрандта.
Два самых известных полотна художника «Одетая маха» и «Обнаженная маха» были задуманы так, чтобы дополнять друг друга. Картину с изображением одетой махи можно было убрать, и перед изумленным зрителем представал холст с обнаженной фигурой: обе картины были вставлены в двойную раму. Именно эту работу высоко оценили художники последующего века, и прежде всего Эдуард Мане.
Одна из картин, которая меня поражает это сам автопортрет Гойи, он изобразил себя на нем в тяжелый жизненный период, много лет он был к тому времени глухим, пережил нашествие Наполеона, продолжительную войну за независимость, реставрацию монархии. На лице и горечь, и разочарование, и небрежность в одежде. Это одно из наиболее напряженных, трогательных, честных и глубоких изображений художника из всех, что он создал.
Альбом великолепен и по качеству: мелованная бумага, прекрасные репродукции картин, есть интересная информация о самом художнике и его жизни. Огромное эстетическое наслаждение от полотен… Восхищение одаренностью, талантом, красотой картин.
«Зонтик», «Продавец посуды» и «Мадридский рынок», «Игра в пелоту»,
Уникальная картина, посвященная освобождению Испании: «Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде»; «Семья короля Карла IV» - захватывающее по своему великолепию дух полотно одно из самых впечатляющих доказательств мастерства Гойи.
Последние годы своей жизни Гойя провел во Франции в Бордо, где и умер 16 апреля 1828 года, в возрасте 82 лет. Его прах был перевезен на родину и захоронен в мадридской церкви Сан-Антонио де ла Флорида. Той самой церкви, стены и потолок которой когда-то расписал художник.
Скрыть

Роман "Дафна" включает в свое повествование три вымышленных года жизни Дафны Дюморье.
Дафна – главная героиня с нелегкой судьбой, в которой есть и измена любимого человека, потеря матери, одиночество и мысли о самоубийстве.
Но Дафна одержима страстью узнать, кем был брат сестер Бронте, был ли он вором и отвратительным человеком, пройдохой и кутилой, или все обвинения в его адрес просто беспочвенны. Дафна проделывает колоссальную работу, докапываясь до истины: роется в архивах, ищет информацию о литературных скандалах, выуживает подделанные подписи, вновь сталкивается со своей потерянной любовью.
Не обошлось в романе и без персонажа, который мешает Дафне докопаться до дна тайны – это зловещий антиквар мистер Симмингтон.
Читается роман не как неоготическая проза, а как обычный старомодный английский детектив с элементами легкого и мрачного ужаса, и со всеми вытекающими отсюда последствиями, маниями преследования и прочим.
И, все-таки, книгу я прочла с интересом, нашла несколько параллелей с романом самой Дюморье «Ребекка», иногда сюжет немного повторяется. В целом, мне понравилась острота сюжетной линии, маниакальное упорство главной героини во что бы то ни стало найти истину. Да и сама Дафна, пройдя все испытания, поменяет свое мировоззрение по некоторым вопросам, начнет многое понимать и чувствовать глубже и тоньше.
В книге иллюстраций нет, оформлена твердая обложка иллюстрацией в стиле старой фотографии, и в изображении на обложке есть действительно что-то английское: полуразрушенное старое и заброшенное поместье, окутанное тайнами, и старинные витые ворота, перед которыми стоит героиня под зонтом – верным спутником англичан.
Бумага газетная, но достаточно белая.
Скрыть

Когда в памяти всплывает имя автора Хэмингуэй, почти все сразу же вспоминают его роман «Старик и море».
«Старик рыбачил совсем один на своей лодке в Гольфстриме. Вот уже восемьдесят четыре дня он ходил в море и не поймал ни одной рыбы. Первые сорок дней с ним был мальчик. Но день за днем не приносил улова, и родители сказали мальчику, что старик теперь явно salао, то есть самый что ни на есть невезучий, и велели ходить в море на другой лодке, которая действительно привезла три хорошие рыбы в первую же неделю. Мальчику тяжело было смотреть, как старик каждый день возвращался ни с чем, и он выходил на берег, чтобы помочь ему отнести снасти или багор, гарпун в обернутый вокруг мачты парус. Парус был весь в заплатах из мешковины и, свернутый, напоминал знамя наголову разбитого полка».
Старику не везло очень долго, и однажды судьба забросила его после всех неудач в открытое море, где он оказался один на один в драматической многочасовой схватке с огромной рыбой, попавшейся на крючок. Так не может продолжаться вечно, размышляет старик, скоро рыба умрет и тогда её можно будет подтянуть. Но рыба оказывается живучей. Через несколько часов рыба всплывает на поверхность. Она горит на солнце, голова и спина у нее темно-фиолетовая, а вместо носа — меч. Появившись на поверхности, она начинает вновь уходить в глубину, тянуть за собой лодку, и старику приходится мобилизовать все силы, чтобы не дать ей сорваться. Не веруя в Бога, он читает «Отче наш». «Хоть это несправедливо, но я докажу ей, на что способен человек и что он может вынести».
Когда я читаю это произведение, то, почему-то, образ старика у меня ассоциируется с образом самого автора Хэмингуэя: в толстом вязаном свитере под горло, с седой бородой. «Старик и море» вызывает много мыслей, хотя и читается это произведение с трудом, он мрачное, и в какой-то степени беспросветное, но у него есть и положительный конец. Ведь мальчик, с которым рыбачил старик Сантьяго, уверяет, что отныне они будут рыбачить вместе, ибо ему надо еще многому научиться. Он верит, что принесет старику удачу.
Второе произведение в этом издании «Зелёные холмы Африки» интересно тем, что это - автобиографичная повесть Эрнеста Хемингуэя, в котором он рассказывает о своей охоте в африканской саванне. В книге описано всё, что происходит во время двух сафари: волнения, удачи и неудачи охоты, жизнь туземцев и окружающая природа. На этом фоне герои произведения, сам Хэмингуэй и его супруга, размышляют о современной литературе и писателях, о жизни и смерти. Все персонажи имеют своих реальных прототипов, а Хемингуэй лишь изменил их имена.
Оформлена книга твердой, цветной обложкой, страницы белые, удобный шрифт.
Скрыть

Евдокия Ростопчина родилась в 1811 году, воспитывалась, она в связи с занятостью отца и ранней смертью матери, в доме Пашковых, где ее любили и много сил и средств потратили на ее воспитание. С самого детства она дружила с маленьким Мишелем Лермонтовым. На первом своем балу в 16 лет познакомилась с Александром Сергеевичем Пушкиным, которого она боготворила всю свою жизнь. Додо (детское прозвище графини) с детства писала стихи, которые она читала в литературном салоне своего дяди. Вяземский, восхитившись стихами Додо, тайно отправил их Дельвигу, который напечатал впервые стихотворение «Талисман» в своем альманахе «Северные цветы». Дебют состоялся. Затем состоялся скоропалительный брак с графом Ростопчиным. Три года Ростопчину не видели ни в Москве, ни в Петербурге: она не появлялась в свете. До редакторов литературных журналов доходили лишь ее письма с текстами новых стихов. А потом Ростопчины переехали в Петербург.
Ее легкие, нежные стихи были положены на музыку Глинкой, Даргомыжским, Рубинштейном, Чайковским.
Ростопчина всегда была окружена поклонниками. И секрет ее был не в красоте внешней, а по мнению ее брата «одаренная щедро от природы поэтическим воображением, веселым остроумием, необыкновенной памятью при обширной начитанности на пяти языках… замечательным даром блестящего разговора и простосердечной прямотой характера при полном отсутствии хитрости и притворства, она естественно нравилась всем людям интеллигентным».
Среди ее поклонников были и Николай Гоголь и даже Александр Дюма.
Эта книга - очередное биографическое исследование Н.М. Молевой, рассказывает об интересной и впечатляющей жизни знаменитой женщины 19 века.

Прости, прости!.. Одной мольбою.
Одним желаньем о тебе
Я буду докучать судьбе:
Чтобы избранная тобою,
Любить умела бы, как я...

Отпечатано произведение на тонкой бумаге, обложка стилизована под серию «Истории великой любви». Скрыть