«Одинокий рейнджер» – это типичный комедийный вестерн, пересказывающий в современном ключе миф об американском герое, борце за справедливость в маске, и его верном напарнике, индейце Тонто. Продюсер Джерри Брукхаймер, знаменитый режиссер Гор Вербински и блистательный Джонни Депп в жутком гриме, подарившие нам «Пиратов Карибского моря», перенесли в этот раз действие на Дикий Запад XIX века. Как персонаж комиксов Одинокий рейнджер появился в американской культуре еще в 30-е годы – сначала на радио, потом в кино и на телевидении. И не случайно фильм начинается с истории о маленьком мальчике, обнаружившем в витрине музея старика-индейца, который и рассказывает мальчугану занимательную историю о своих приключениях в далекие времена.
Два часа присмотра проносятся перед глазами почти мгновенно – тут вам и перестрелки в каньоне, и погони на крыше мчащегося поезда, и дикие скачки на лошадях. И, конечно, все это действо украшают остроумные выходки Деппа, безупречного в своем амплуа чудаковатого фрика с темным прошлым. Не забывает Вербински и о других важных составляющих сюжета – карикатурные злодеи, золотые прииски, горячая любовь и Хелена Бонем Картер с костяной ногой. В результате картина получилась веселой и очень эффектной – бесшабашная клоунада, рассчитанная на зрителя любого возраста. Смотреть «Рейнджера» одно удовольствие: те же самые пираты, только вместо моря и парусников – пустыня, поезда и лошади.

Несколько кадров из фильма: Скрыть

Плоды раздумья, навеянные просмотром душераздирающего фильма «Девушка в поезде», или страдания Эмили Блант, изложенные с мужской точки зрения и с небольшой толикой вымысла.

И пришло большое горе в семью Рэйчел – не стало однажды сил у нее выносить многотрудную жизнь с Томом, и решила она с утра пораньше разорвать узы своего счастливого брака. Ну, понятно, Том обрадовался, припрятанную для такого случая бутылочку шампанского открыл, да и заселил в свой дом на постоянное местожительство Анну, стервозину такую. Посмотрела Рэйчел на это безобразие, и скучно ей стало – я, значит, гордо ушла, а мой бывший, мерзопакость этакая, не только меня возвращать в семейное гнездышко не собирается, а совсем наоборот, завел себе блондинистую подружайку и живет-поживает в свое удовольствие. И поднялся в душе у Рэйчел гнев праведный, и стала она новоиспеченной ячейке общества мелкие гадости делать – ну там, канцелярские кнопки перед машиной Тома раскладывать, чтобы шины спустили, да писать помадой на лобовом стекле машины Анны «Верни мне законного мужа с компенсацией за использование, бяка такая!».
Долго это занятие длилось у Рэйчел, но странное дело – ни к чему ее усилия не приводили, дружная ячейка общества и не думала распадаться, только зря Рэйчел всю помаду извела. И впала тогда наша героиня в глубокий депрессняк – тоску свою в граненом стакане топит, вечерами розовых лошаденков и зеленых чертей на стенах наблюдает, и так ей тосклива жизнь показалась, что купила она билет на чухчух и отправилась в даль непонятную, неоглядную… А надо сказать, что дорога железная как раз проходила мимо домика Тома с Анной, и выглянула Рэйчел из окна и подумала – дом, милый дом, навеки прощаюсь я с тобой! И только она, значит, таким вот образом выглянула, как видит – на соседней лужайке пара, Скотт и Меган, чем-то таким очень интересным занимаются. Протерла Рэйчел глаза раз – занимаются. Протерла два – нет, ну ей-богу, действительно занимаются. А на третий раз решила Рэйчел больше не наблюдать подобное непотребство, на дальней станции сошла в траву по пояс, вернулась по сугробам к себе домой, да и накатала телегу куда следует на трех листах с прологом и эпилогом. Дескать, в то время как общество крепит моральные скрепы, некоторые несознательные граждане волю дают своим самым низменным чувствам. Фу, как гадко все это!
И такие занимательные события пошли потом в жизни нашей Рэйчел, что мало никому не показалось, и прежде всего, как ни странно, не показалось ей самой. И много думала потом Рэйчел о жизни своей многотрудной, прихлебывая из кружки чай вприкуску с пирамидоном – ну не дура ли я была набитая, что Тома отдала такой редиске блондинистой. А вот вам и вывод из всего вышеизложенного – все, все мужики сволочи, и не ценят они хрупкую женскую душу, что тянется к чистой, возвышенной любви.

Несколько кадров из фильма: Скрыть

Апрель 2010 года. Буровая платформа «Глубоководный горизонт» ведет добычу нефти в океане. Работа выбивается из графика и компания, владеющая «Горизонтом», временно отказывается от необходимых мер безопасности. Команда платформы, возглавляемая опытным бурильщиком Джимми Харреллом, скрепя сердце соглашается на это, надеясь, что все обойдется. Не обходится – внезапно на буровой происходит мощнейший взрыв газа и платформу охватывают гигантские языки пламени. Уцелевшим нефтяникам с огромным трудом удается эвакуироваться, но погибших уже не вернешь.
Что ни говори, а со спецэффектами у фильма все в полном порядке. Фонтаны нефти, чудовищные пожары и взрывы выглядят настолько впечатляюще, что трудно поверить, что они сделаны на компьютере, а не сняты в реальности. Так что нехитрую мысль о том, что погоня за прибылью любой ценой заканчивается лишь трагедией, картина проводит безупречно. Правда, больше ленте хвастаться нечем - яркая харизма занятых в фильме актеров (Курт Расселл, Марк Уолберг, Джон Малкович) не скрывает того печального факта, что персонажи выглядят в «Горизонте» плоскими и шаблонными, совсем как в предыдущем блокбастере Питера Берга «Морской бой». Для того, чтобы просто убить время и посмотреть на торжество спецэффектов, «Глубоководный горизонт» вполне сгодится, а больше от таких фильмов никто ничего и не требует.

Несколько кадров из фильма: Скрыть

Соединенные Штаты, вторая половина XIX века. Совсем недавно в стране закончилась кровопролитная Гражданская война. Охотник за головами Джон Рут везет в захолустный городок Ред Рок опасную бандитку Дэйзи Домергу. По пути им встречается еще один охотник на людей, бывший майор армии северных штатов Маркиз Уоррен, а также некий Крис Мэнникс, уверяющий, что он назначен новым шерифом Ред Рока. Прибыв на постоялый двор, вся эта разношерстная компания находит там генерала конфедератов Смитерса, ковбоя Джо, нового палача Ред Рока Освальда и мексиканца Боба. Сильнейшая метель запирает наших героев внутри помещения, и постепенно Джон Рут начинает понимать, что некоторые из присутствующих совсем не те, за кого себя выдают.
Когда-то Квентин Тарантино шокировал зрителя «Бешеными псами», а потом перевернул индустрию авторского кино «Криминальным чтивом». Завоевав славу культового режиссера, Квентин незаметно сделался заложником собственного жанра - что бы он после этого не снимал, зрители хотели от него только крови, отменного сценария и мастерских диалогов. Позже тарантиновские картины заметно изменились - ирония становилась все тоньше, фильмы все жестче, а диалогов все прибавлялось. При этом неизменным оставалось главное – так же, как и Мартин Скорцезе, Квентин Тарантино обладает в криминальном кино своим неповторимым, уникальным режиссерским почерком.
В «Омерзительной восьмерке» любимые тарантиновские актеры раскрываются во всю ширь своих талантов. Курт Рассел блестяще изобразил адское сочетание прожженности и наивности у охотника за головами по кличке «Вешатель». У Сэмюэла Джексона, видимо, уже такая актерская судьба - играть культовых персонажей у Тарантино. Нельзя не отметить и колоритную Дженнифер Джейсон Ли – как только она открывает рот, хочется немедленно ее придушить. Что же касается Тима Рота, то его актерскую работу в «Восьмерке» постоянно сравнивают с Кристофом Вальцем, забывая при этом, что фирменные ужимки и кривляния до Вальца исполнял как раз Тим Рот. Майкл Мэдсен исполнил в фильме совсем маленькую роль, но то, что после долгого перерыва он вернулся в большое кино, не может не радовать. И, наконец, весьма запомнился Уоллтон Гоггинс, мастерски исполнивший роль на первый взгляд простоватого человечка с гнильцой в душе.
Таким образом, в «Омерзительной восьмерке» все как будто в порядке, если бы не два момента. Во-первых, этот фильм предсказуем – в нем нет никаких неожиданных поворотов сюжета. Примерно с тридцатой минуты, когда герои начинают собираться в одном месте, понимаешь, что все закончится кровавой перестрелкой. Раньше такого за Квентином не наблюдалось – неужели у Тарантино кончились оригинальные идеи и пошел период копирования самого себя? И, во-вторых, в отличие от предыдущих фильмов Квентина, здесь нет героя, за которого хотелось бы болеть всей душой - как за Тима Рота в «Бешеных псах» или Брюса Уиллиса в «Криминальном чтиве». Все без исключения герои в ленте мерзки и омерзительны, и никто из них не заслуживает пощады.
И что же в результате? «Восьмерку» подкашивает простенький сценарий – от Тарантино мы всегда ждем чего-то более умного и неожиданного. Поэтому к «Омерзительной восьмерке» стоит подходить, адекватно оценивая свои ожидания. Если мечтать о воскрешении «Бешеных псов» и «Криминального чтива», то картина не произведет должного впечатления. А если припомнить любовь режиссера к вестернам и тот факт, что Квентин сейчас работает для своей, прикормленной аудитории, то это кино очень даже ничего. Своими прежними работами Тарантино высоко поднял планку режиссерского мастерства – и потому от Квентина всегда ждешь нового шага вперед, а не повторения пройденного.

Несколько кадров из фильма: Скрыть