Книгу можно использовать как дополнение к уже имеющимся кулинарным книгам или самостоятельно. Рецепты самые простые. Рецепты поделены на два больших раздела - питание первого года жизни и питание от года до пяти. Тут уж самим родителям придется выбирать, что готовить и когда, потому что, например, некоторые блюда явно не для годовалых. Есть разные правила по введению прикорма, рекомендации по меню по месяцам для детей до года. Но я бы им о конца не следовала, а все-таки ориентировалась на то, что вам говорит педиатр. Не могу оценить, насколько эти рекомендации современны (как заявляется в аннотации). Например, среди источников литературы самое позднее издание - 1996 года. Но если закрыть на это глаза и пользоваться только рецептами, то почему бы и нет. Они не устарели. Издание самое простое с серыми газетными листочками. В общем, на каждый день. Естественно, без картинок. Скрыть

На сайте не так много сборников стихов Ю.Кушака. Взяла этот сборник во многом из-за стихотворения: "Где левая, где правая" и из-за того, что собираю некоторые книги из этой серии. Сзади книги написано, что рассчитана она для детей от года до 4. Могу согласиться. Начинается книга с самых простых стихов, про первые шаги и животных, "разговаривающих", как они это умеют (му-му, гав-гав, га-га и т.д.). Дальше стихи идут посложнее. Есть пара зимних стихов. Многие стихи достаточно приятные. Одно стихотворение - "Распрестрашная страшилка" мне не понравилось совсем. Сказочные злодеи пугают деток, чтобы те ели всё, что дают. Хотя это только моё мнение взрослого, как ребёнок к нему отнесётся никогда заранее сказать нельзя. Мне взгляд ещё резануло слово "зенки" в этом стихе. Ну как-то мне не очень. Есть ещё парочка таких моментов, которые мне не приглянулись в других стихах - как козёл из стиха "Гостья огородная" "в пляске отчебучивал" и в "Заячьей колыбельной", где мама обещает купить зайчонку ружье, чтобы тот мог сказать медведю: "дядя! Хватит шастать на ночь глядя" (я придумала заменять на: "не броди ты на ночь глядя").

Про иллюстрации могу сказать следующее: животные миленькие, а вот люди мне не понравились: все на одно лицо, с одинаковыми глазами (вытянутый глаз и обязательно по три реснички) и однотипными носами.

При всём вышесказанном я приобретению всё-таки рада (плюсы перевешивают). Скрыть

Следует сказать, что "Любовь и так далее" надо читать после "Как всё было", поскольку эта книга - прежде всего вторая часть дилогии.
Впрочем, когда я начинала читать эту книгу, я на этот факт внимания как-то не обратила, и для меня "Любовь и так далее" стало самостоятельным произведением, только после которого я прочитала "Как всё было". Но лучше не идти моим путём, а читать по порядку.

Героев в этой книге немного, и все они как на ладони. Точнее, под вашим пристальным оком они готовы откровенничать и обсуждать свою жизнь как на приёме у психотерапевта. Почувствуйте себя этим психотерапевтом и выслушайте Олли, Джилиан и Стюарта. Одна и та же ситуация со слов её участников (разнообразие мнений). Составляющие треугольника поменялись, стали старше, пересмотрели свои взгляды на жизнь и друга на друга. Читайте и сравнивайте, наслаждайтесь фантазией Барнса.

Лично мне очень импонирует мысль, что для некоторых людей любовь - важнее всего в жизни, а уж после идёт всё остальное (то есть "и так далее"). Скрыть

За роман "Попугай Флобера" в 1984 г. Джулиан Барнс был включён в шорт-лист Букеровской премии. Хотя тогда он её не получил, факт самого попадания в список должен говорить в пользу писателя.

Почему именно попугай? Главный герой обнаруживает в музее чучело попугая, табличка под которым гласит: "Попугай, которого Г. Флобер позаимствовал у музея города Руана и поставил на своем письменном столе, когда писал Un cur simple ("Простая душа")", а затем, в другом музее, ещё одного точно такого же кандидата в компаньоны писателя. Какой из попугаев подлинный? Повествователь пытается провести своё собственное расследование.

Этот роман - по сути попытка систематизировать знания о Флобере, собирая данные о писателе (подтверждённые факты, письма, суждения современников). Не обошёл Барнс вниманием и людей, окружавших Флобера и оказавших влияние на его жизнь и его произведения. Но Барнс был бы не Барнс, если бы стал писать просто биографию. Как всегда он экпериментирует. Описание жизни Флобера он разбавляет размышлениями о том, какого же всё-таки цвета были глаза Эммы Бовари, предлагает вниманию читателей "железнодорожнй путеводитель по миру Флобера" и даже даёт слово возлюбленной Флобера Луизе Коле.
Из отдельных вроде бы нестыкующихся кусков Джулиан Барнс умудряется собрать ладное полотно, которое, может, и не даст полного ответа, кем же был Гюстав Флобер, но точно заинтересует читателя. Скрыть

«Маленькая книга» - история путешествия во времени, не очень фантастическая, не всегда реальная. Автор признаётся, что смешал вымышленных и реально существующих персонажей и ввёл их в события, имевшие место в Вене в 1897 году. Эта книга прежде всего о взаимозависимости настоящего и прошлого, о семейных узах, о стремлениях и силе воле и о большой любви.

Из аннотации может показаться, что сюжет крутится вокруг психоанализа, а предназначение главного героя в Вене конца XIX века — стать ещё одним последователем Фрейда. Совсем нет. Вилер Бёрден даже не знает, почему он попал в Вену 1897 года в ту пору, о которой так любил рассказывать его учитель истории. Он вообще мало задумывается о причинах и целях своего путешествия. Ему некогда, он наслаждается происходящим, изучая изумительной красоты город и встречаясь с людьми, многим из которых суждено стать великими. Да и к Фрейду Вилер идёт не от большой любви к его учениями, а с меркантильными побуждениями, надеясь разжиться деньгами. Так что доктор видит в Бёрдене не последователя и ученика, а занятного пациента с бредовыми идеями о будущем и причудливой историей трёх поколений Бёрденов, в которой есть что раскопать и изучить.

В Вене Вилера поджидают множества сюрпризов. Там он встречается с людьми, которых не думал узнать. Он как никогда оказывается крепко привязанным к прошлому. Так соблазнительно в него окунуться, но надо быть осторожным и не разрушить его, даже если очень хочется что-то изменить. Сплошные дилеммы.

Селдену Эдвардсу великолепно удалось передать дух и атмосферу Вены так, что читателям может захотеться оказаться на месте главного героя. Погружение гарантировано. В начале книги, правда, слог немного тяжеловесный, но потом он выравнивается, и книга читается легко.

Оформление радует отдельно: оливково-желтоватая глянцевая обложка с приятной картинкой, как бы подёрнутой дымкой, золотистые буквы имени автора, плотные белые листы, чёткий шрифт. Книга удобно поделена на части и главы. На фото образец страниц (послесловие автора) и обложки. Скрыть