Сборник краткой прозы остроумного Сергея Довлатова «Представление. Рассказы» – меткий, ироничный. Рассказы и смешные и грустные одновременно. Довлатов подкупает искренностью, честностью. Мастер детали, он короткими рублеными фразами умел передать атмосферу времени, о котором писал, обозначить сердцевину характера персонажа («Жизнь превратила моего двоюродного брата в уголовника. Мне кажется, ему повезло. Иначе он неминуемо стал бы партийным функционером»). Мне особенно понравились рассказы «Представление», «Поплиновая рубашка», «Мой старший брат», «Юбилейный мальчик».
Книга небольшого формата, в мягкой обложке; отсутствие опечаток тоже порадовало. Ниже помещаю фото страниц одного из рассказов для ознакомления. Скрыть

Марка «Шанель» – знак качества и хорошего вкуса. «Коко Шанель. У женщин нет друзей» – милая книжка о легендарной мадам Коко.
Великий Лукино Висконти был очарован Шанель, найдя в ней редкое сочетание женской красоты, мужского ума и фантастической энергии. Этой парадоксальной, амбициозной, кокетливой женщине, овеянной легендами, фортуна улыбалась часто: сводила её с людьми, которые помогали в бизнесе покровительством и влиянием в высших кругах. Но всё же Шанель не добилась бы успеха, если бы не её несомненный талант, способность рисковать и фантастическая работоспособность. Она сама говорила об этом так: «Если вы окажетесь на самом дне горя, если у вас не останется вообще ничего вокруг, у вас всегда есть дверь, в которую вы можете постучаться, – это работа!» Коко везло ещё и в том, что рядом всегда оказывались мужчины, принимающие её такой и дающие необходимую свободу и деньги.
Шанель сделала революцию в мире моды. Её новаторство в том, что в начале ХХ века она придумала для женщин одежду, в которой удобно жить: работать, развлекаться, делать покупки, путешествовать, просто ходить по дому. Женственность в сочетании с мужественностью, удобная и при этом красивая одежда, короткая стрижка – этого требовало время! И это, видимо, витало в воздухе, а мадам Шанель смогла уловить эти настроения, почувствовала и воплотила в жизнь, сделала осязаемыми. Она вернула женскому телу свободу, освободив от неудобных закабаляющих корсетов и нижних юбок, своим искусством модельера создала новую женщину.
Книга вдохновляющая, замечательная по содержанию. Жаль, что впечатление портят досадные недоработки корректора и редакторов: в тексте большое количество опечаток, странная пунктуация. Некоторые высказывания Коко Шанель приводятся по нескольку раз (например, на стр. 155 и оно же на стр. 157 и т.п.) – я не поняла, так задумано или опять небрежность редакторов?
Но всё-таки покупкой довольна. Думаю, не раз буду к ней возвращаться.
Ниже помещаю фото нескольких страниц и немного высказываний мадам Шанель.

Так как всё находится в голове, не надо её терять.

Настоящее счастье стоит недорого. Если за него приходится платить высокую цену, значит, это фальшивка.

Мода – это иллюзия, что появилась новая женщина, соответствующая своей эпохе.

Святой в обществе так же бесполезен, как в пустыне. Но если в пустыне святые просто бесполезны, то в обществе они часто опасны.

Деньги – это не прекрасно, это удобно.

Ничто так не старит женщину, как слишком роскошный костюм.

У моды две цели: удобство и любовь. А красота возникает, когда мода добивается этих целей. Скрыть

Роман Джона Апдайка «Бразилия» – сочный, экзотический, ошеломляющий, для кого-то станет шокирующим своей откровенностью. Он перекликается со средневековым рыцарским романом о Тристане и Изольде. И дело не только в похожести имён. У Апдайка получилась современная трактовка – авантюрный роман с элементами притчи. В основе сюжета – приключения двух сбежавших от враждебного окружения любовников. Как и в средневековом романе, герои, противопоставив себя всему миру, пытаются от него спрятаться. Действие разворачивается в Латинской Америке, в темпераментной Бразилии, в дремучих лесах Амазонки. Герои постоянно подвергаются опасностям, на их долю выпадает множество испытаний: голод, нищета, одиночество, болезни, потеря детей, расовые и сословные предрассудки. Каждое последующее приключение Триштана и Изабел ещё более непредсказуемое, чем предыдущее. Мистика и реальность часто смешиваются (шаманские заклинания, магический обряд «исцеления», в результате которого происходит превращение Триштана в белого мужчину, а Изабел – в чернокожую красавицу).
Я готовилась сопереживать Триштану и Изабел – не случилось, не смогла проникнуться к ним симпатией, наблюдала отстранённо, со стороны. Но было интересно следить за их судьбой. Мне кажется, то, что их разъединяло, то и бросало друг к другу – вечное соперничество, смешанное со страстью (вначале она снизошла до него, после «исцеления» ему льстило превосходство над ней). Но превращение ничего не изменило по-настоящему: Триштан внутренне так и остался чёрным сыном нищей пьяницы, а искательница приключений белокурая Изабел – богатой дочерью и любимой обласканной племянницей. В финале Триштан с горечью понял, что «она ускользает от него… то был целиком её мир, в этом мире ему не было места». Как только Триштан усомнился в любви к нему Изабел и впервые сознательно не захотел её, он погибает. В конце средневековой легенды Изольда сходит на берег, ложится рядом с телом Тристана и умирает от тоски по любимому. Джон Апдайк в своём романе намеренно снижает пафос: «Изабел приподнялась, распахнула на груди халат, прижала лицо Триштана к тёплой груди… приказала сердцу остановится. …Дух силён, но слепая материя ещё сильнее. И, смирившись с этой неоспоримой и жестокой истиной, темноглазая вдова поднялась, запахнула на груди халатик и позволила увести себя домой…».
В романе всё так или иначе построено на противоположностях: белое – черное (Изабел – Триштан); богатство – нищета (семья Изабел – семья Триштана); цивилизация – дикари (роскошный современный Рио – дикие племена в экзотических джунглях); любовь – страсть (отношения между героями). Про верность здесь говорить не приходится. Герои уходили друг от друга, жили с другими и даже рожали от них детей, а потом возвращались, и вели себя как любовники. Даже Изабел говорит однажды, что Триштан не стал ей другом. Ничего их не трогало, кроме них самих и их страсти. Даже потеря детей была странно воспринята, и отношение к сыну Саломану было не как к своему ребёнку, а как к оружию мести отцу. Если в рыцарском романе, с которым перекликается «Бразилия», любовь возвышала героев, то здесь история страсти, которая возвращает героев назад, в какое-то даже первобытное состояние, превращая временами в дикарей. Мои симпатии оказались на стороне дяди Донансианью. Он и человечен, и мудр, и не лишён обаяния, и по-настоящему чувствовал и любил. А герои решили вообще вырвать себя из контекста цивилизации, жить в своей скорлупе.
Понравилось художественное оформление романа, красивая твёрдая обложка, удобный формат, белая бумага, хорошая печать. Роман никого не оставит равнодушным. Рекомендую к прочтению.
Ниже помещаю фото страниц одной из глав романа. Скрыть

Книга венгерского историка Петера Гостони (Peter Gosztony) «Кровавый Дунай. Боевые действия в Юго-Восточной Европе. 1944-1945» - обстоятельное историческое исследование, но при этом читается легко и даже захватывающе. Внимание именно к этому периоду Второй мировой войны далеко не праздное. Один из моих дедушек был комбатом в гвардейской армии в составе 3-го Украинского фронта под командованием маршала Ф.И. Толбухина, освобождал Венгрию, Австрию, Чехословакию. Поэтому события, описанные в книге, представляют для меня особый интерес.
Петер Гостони подробно рассматривает политическую ситуацию, сложившуюся к лету 1944 года в Юго-Восточной Европе: в Румынии, Болгарии, Хорватии, Венгрии, Чехословакии, Югославии. Останавливается на политике СССР в отношении этих стран, а также на довольно непоследовательной противоречивой политике самих этих стран; рассматривает стратегические ошибки германского командования при планировании Будапештской операции, отмечает ставшую навязчивой идею Гитлера «во что бы то ни стало освободить Будапешт и Западную Венгрию», хотя руководители вермахта настаивали на сосредоточении войск в Восточной Пруссии. Советское командование, вдохновлённое успехами на фронтах, победами в Румынии и Болгарии, также ошибочно полагало, что взятие Будапешта и освобождение Венгрии, – дело нескольких дней, и этот театр военных действий долгое время рассматривался Ставкой как второстепенный. Однако вскоре стало ясно, что крепость Будапешт – крепкий орешек, и сражения в Венгрии стали называть «самыми тяжёлыми со времён Сталинграда»: немцы отчаянно дрались за стратегические венгерские нефтяные промыслы и месторождения, важные транспортные узлы. В итоге Будапештская операция длилась 108 суток: город представлял собой почти сплошные руины, бои шли за каждый дом, за каждую улицу. Все знаменитые мосты через Дунай были взорваны, «целые городские кварталы являли собой пустыню».
Петер Гостони подробно описывает состав и положение 2-го и 3-го Украинских фронтов, а также немецкой группы армий «Юг», рассказывает о настроениях, царящих в войсках и у населения осаждённого города; подробно останавливается на тяжёлых кровопролитных сражениях под Дебреценем, Сехешхефеваром, крахе немецкой операции «Весеннее пробуждение», штурме австрийской столицы.
В книге много ценного фактического материала, есть карты сражений, довольно большая вкладка с фотографиями. Мне понравилось полезное приложение в конце книги. В нём – общие сведения о соединениях в германском вермахте, в Красной армии, в венгерских войсках и в армии Болгарии. (Удобно - не надо было всякий раз сверяться с Интернетом). Помещён также Ультиматум Красной Армии защитникам «крепости Будапешт».
Петер Гостони «ни на чьей стороне» и не даёт оценочных суждений, ему удалось сохранить объективность профессионального историка – ещё и поэтому интересно читать книгу.
Недоумение при чтении вызывали только совершенно неуместные эмоциональные (?!) примечания редактора, который зачем-то постоянно полемизирует с автором-историком, высказывая личное мнение по тому или иному вопросу.
Прочитала книгу за три дня: тема для меня актуальная и написано нескучно. Исследование Петера Гостони будет полезно всем, интересующимся историей Второй мировой войны.
Ниже помещаю фото некоторых карт, материалы Приложения и Оглавление. Скрыть