В XIX веке балеты Адана и Минкуса, Цезаря Пуни называли образцовыми, эталонными. Но в начале XX века, когда постановщики балетов стали использовать симфоническую музыку, в адрес балетных композиторов вдруг посыпались упреки. Музыковеды заговорили о том что балетная музыка якобы слишком проста и безыскусна. Но они упустили из виду главное – в отличие от симфонической, балетная музыка является частью общего волшебного действия, которое разворачивается на сцене перед глазами зрителя, и под нее действительно удобно танцевать исполнителям. Композитор Борис Асафьев, автор 28 балетов, в числе которых «Пламя Парижа», поставленный в 1930-е годы на сцене Кировского театра, перенесенный на сцену Большого и до сих пор радующий любителей балета (он есть в репертуаре Большого), в начале XX века очень точно определил три самых главных качества балетной музыки: она – мелодична, ритмична и невероятно красочна. Скрыть

Книга написана в виде ряда отдельных очерков, представляющих собой, однако, единое целое, связанное общей идеей и общим планом. В основу плана положена программа, намечающая круг вопросов, освещение которых необходимо для понимания своеобразного художественного языка архитектуры. Вопросы эти касаются всех главнейших сторон, частей и деталей архитектурного произведения, которыми определяется его художественный образ, каковы, например, планировка архитектурного сооружения, его конструкция, внешняя объемная форма, ее членение и характер, материал, оформление внутренних помещений, архитектурные ритмы, масштаб целого и частей, пропорции, роль архитектурного орнамента и скульптуры, место архитектурного сооружения в окружающем ансамбле, связь его с природой и т. д. Скрыть

Браун был самоучкой-любителем, однако опыт его работы вполне позволял ставить его в один ряд с профессионалами. Многие годы он провел в Северном Саффолке в поисках артефактов пребывания здесь Римской Империи и даже обнаружил останки восьми старинных зданий, древние дороги и места расположения римских поселений. В 1934 году в Уоттисфилде Браун обнаружил и раскопал римскую печь для обжига, которую Ипсвичский музей целиком перевез к себе и выставил в одном из залов. Именно тогда Бэзил Браун стал работать на музей на контрактной основе. Впрочем, заработка от раскопок его семье не хватало, и Бэзил подрабатывал страховым агентом и специальным полицейским констеблем. Скрыть