«Dead space» («Мертвый космос») - серия игр, сочетающая научно-фантастический сюжет (добыча полезных ископаемых в космосе, гибель экипажа космического корабля и превращение их тел в некроморфов из-за воздействия «странного» сигнала), элементы «выживанческого» хоррора и вид от третьего лица, когда игрок управляет конкретным персонажем и именно его глазами видит развитие ситуации.

Визуальная составляющая игры довольно пугающая, но обладает мрачной, «смертельной» эстетикой – именно она создает уникальную атмосферу игр серии и именно ее превосходно передает артбук «Мир игры Dead space», содержащий рассказ всей серии игр Dead space.

Артбук состоит из нескольких разделов. Небольшие «дополнительные» материалы содержатся в «Предисловии», «Введении», «Графических романах» (эти несколько страниц предельно кратко рассказывают о существовании комиксов по играм серии и демонстрируют образцы работы художников) и «Благодарностях». Основной же массив информации сосредоточен в 7 разделах:
- Айзек – посвящен главному герою, инженеру Айзеку Кларку, который вынужден «геройствовать» волей обстоятельств и изначально не является типичным героем для шутеров;
- «Ишимура» - «корабль-потрошитель», предназначенный для добычи полезных ископаемых; именно его интерьеры стали основным местом действия первой игры Dead space;
- «Машины» - это раздел, посвященный тем инструментам инженера, которые используются как оружие (так на визуальный ряд накладывается специфика работы героя);
- «Обелиск» - уникальные артефакты, таинственные спиральные монолиты, которые становятся краеугольным камнем новой религии, юнитологии;
- «Некроморфы» - мутировавшие и искаженные существа, с которыми приходится сражаться герою игры;
- «Мегаполис» - основное место действия игры Dead space 2, космическая станция на орбите Титана;
- «Восход мертвой Луны» - очередное расширение места действия – колония «Новые горизонты», место действия игры Dead space 3.

Российская локализация артбука «Мир игры Dead space» выполнена издательством «Книжный клуб Фантастика» на отличном уровне: твердый переплет, плотная бумага, красочные иллюстрации. Скрыть

Жанр зомби-апокалипсиса, что в киноиндустрии, что в литературе, «оброс» огромным количеством разнообразных штампов. Поклонников жанра такая ситуация может и не беспокоить, но вот авторам приходится пытаться придумать для своих историй что-то уникальное, необычное, выделяющееся.

Марк Тюфо в своем цикле (на русском языке опубликовано 2 книги) делает ставку на личность главного героя. Во-первых, Майкл Тальбот (в аннотации, кстати, обозначенный как Тэлбот) – бывший морской пехотинец, воевавший в «горячих точках», бывший «белый воротничок», на момент начала зомби-эпидемии – «синий воротничок», работающий на строительстве дорог. Во-вторых, он – «выживальщик», т.е. тот, кто целенаправленно готовится к «концу света», рассматривая в том числе и вариант зомби-апокалипсиса. Не самый «профессиональный» (например, до строительства личного бункера дело не дошло – возможно, из-за финансовой составляющей), но имеющий оружие и научивший сыновей им пользоваться. В-третьих, обладатель нескольких психологических «особенностей» – гермофобия (боязнь заражения при контакте с человеком или предметом), симптомы обсессивно-компульсивного расстройства и другие нюансы. При этом он – замечательный семьянин, высшим приоритетом для которого является сохранение жизней членов семьи: жены Трейси, дочери Николь и ее жениха Брендона, сыновей Джастина и Трэвиса, и даже старого бульдога Генри. Сам себя не считает ни особенным, ни благородным – но он хороший человек, надежный товарищ, обладающий необходимыми для выживания умениями. Отличает его и чувство юмора – не смотря на кризисную ситуацию, иногда читать действительно забавно.

Книга построена как дневниковые записи героя (хотя они похоже на «устный» дневник – так, будто записаны на диктофон) о первых часах и днях наступившего зомби-апокалипсиса, когда герои еще пытаются создать защищенный лагерь на месте обычного жилья. Структура одна глава – одна запись сохраняется практически постоянно, но в некоторых случаях читатель видит ситуацию глазами других героев (и особенно тут интересно восприятие главного героя с чужой точки зрения).

Второй особенностью цикла можно посчитать наличие как «медленных», так и «быстрых», подвижных зомби – хотя они появляются только во второй книге (а недостатком – то, что такие отличия не объяснены; хотя тут есть «смягчающий» фактор: ситуацию анализирует Тальбот, он тщательно фиксирует нюансы поведения зомби – но никаких профессиональных медицинских «диагнозов» поставить не может). Важно еще и то, что зомби (появление которых объяснено побочными действиями вакцины против гриппа) – «живые» или свежие (т.е. о классическом варианте мертвецов, вылезающих из могилы, говорить не приходится).

Третья особенность истории – появление уникальной женщины-зомби, главного антагониста. Типичная «тактика» зомби-нападений претерпевает из-за этого некоторые изменения, а ситуация становится сложнее. В каком-то смысле напрашиваются определенные параллели с поведением насекомых и коллективным разумом – но пока эта тема не получает должного развития.
Есть в истории и другие мистические нюансы, связанные с Томми, умственно-отсталым пареньком, ставшем практически членом семьи. Очень важно отношение к нему главного героя: защита и забота, внимание и уважительное принятие чужих «особенностей». Возможно, именно благодаря этому, герои и справляются с ситуацией относительно успешно.

Самым серьезным недостатком книги с моей субъективной точки зрения является сосредоточенность на неприятных запахах. Там, где речь идет о зомби, они выглядят уместно; но когда об «испорченном воздухе» говорится в связи с «действиями» живых героев – слишком физиологично и противно. Опять-таки, возможно эта «зацикленность» объясняется восприятием главного героя – но только это и портило впечатление от интересной и бодрой приключенческой истории.

«Zombie Fallout: апокалипсис» - едкий, немного злой и саркастичный рассказ о зомби-апокалипсисе со всеми его неаппетитными подробностями. Скрыть

«Сумеречная сага», частью которой является «Новолуние», весьма популярна как в своем изначальном литературном формате, так и в визуализированном киновоплощении. Поэтому совсем не удивляет факт появления многочисленных «сопутствующих товаров», к которым можно отнести и книги о создании фильмов, в том числе и «Новолуние: иллюстрированный путеводитель о фильме».
Этот «путеводитель» интересен, во-первых, как книга о поэтапной и разнообразной работе, которая происходит «внутри», которую зритель видит только как готовый художественный объект. Фильм может нравиться или не нравиться, но это не отменяет затраченных на его создание усилий – и вот такие книги как раз и позволяют увидеть и оценить процесс. Больше того, становится очевидным, что чем фантастичнее книга, тем сложнее будет работа. В этом плане произведения Майер как раз показательны: вроде бы фантастические элементы выступают большей частью как декоративный фон, влияющий на взаимоотношения героев – но режиссер обязан воссоздать этот фон достоверно и зрелищно. В качестве совершенно неожиданных сложностей выступают и другие литературные особенности: например, депрессия главной героини передана пустыми страницами – как отобразить это на экране?
Во-вторых, подобные «путеводители» позволяют увидеть «авторское» отношение к созданному произведению; так как число работающих над фильмом весьма велико – то и точек зрения, рассмотренных в процессе создания итогового варианта, столь же много. Не все из них так значительны, как определяющее режиссерское видение, но тем интереснее, например, мнение о собственной работе декораторов или актеров.
В-третьих, «прямая речь» создателей позволяет сравнить собственное впечатление с тем, которое планировалось произвести, что особенно важно. Вот, например, на мой субъективный взгляд, «Новолуние» - самый скучный фильм «сумеречной саги», во многом потому, что в любовную линию главных героев вмешивается посторонний и он словно бы «вытесняет» героя (конечно, Эдвард принял собственное решение и ушел из жизни Беллы вполне осознанно – но это не отменяет симпатий именно к нему), из-за чего история любви смертной девушки и вампира превращается в историю односторонней любви и совсем не бескорыстной дружбы девушки и оборотня. Тогда как авторы фильма стремились показать, что Эдвард «ни на минуту не покидает мыслей главной героини», что и привело к появлению фантома вместо бесплотного голоса.
В этом «путеводителе» вообще много разнообразной информации (хотя текст щедро проиллюстрирован кадрами фильма и фотографиями со съемок). Например, о том, как актеры воспринимают собственных героев. Мотивация главного героя, вечно юного вампира Эдварда, например, получает определенную оценку в словах Роберта Паттинсона: «Эдвард – «вялый» вампир. Ему было семнадцать, когда сто лет назад его превратили в вампира, и он вроде как потерял свой путь в жизни. Кто он, в чем смысл его существования? Благодаря Белле Свон он заново познает мир» или «Повествование идет от лица Беллы, и она все время твердит о том, как Эдвард ее спасает. Но если вдуматься, Эдвард ничего не делает: его нет рядом, Белла выкручивается сама, хотя и не признается в этом».
Объясняются и некоторые нюансы: например, цветовая гамма фильма изменилась не только из-за смены режиссера, но и концептуально: «Эдвард отошел на второй план, и мы попадаем в мир Джейкоба, поэтому холодные голубоватые цвета, как в «Сумерках», здесь неуместны. Им на смену пришло тепло Джейкоба». Изменилось и место съемок, что тоже повлияло на процесс.
Информация разделена на 8 тематических разделов (хотя четкая структуризация отсутствует):
- «Сумерки» (коротко о первом фильме саги, его кассовом успехе и влиянии на второй фильм)
- «Восход новой луны» (информация о подготовительном этапе съемок и особенностях второго фильма)
- «Потерянный спутник» (перемена места съемок, концептуальные отличия первого и второго фильма, разбор некоторых сцен ключевых сцен)
- «Солнце» (Джейкоб и его взаимоотношения с Беллой, мир оборотней)
- «В лесу кто-то есть» (работа над образом волчьим видом оборотней)
- «Безлунная ночь» (вампиры и работа над их образами, изменения образов Калленов)
- «Самые холодные» (Вольтури, их образы, декорации их обители)
- «Судьба» (финал фильма, связанный с возвращением ключевой роли Эдварду).
Конечно, книга «Новолуние: иллюстрированный путеводитель по фильму» ориентирована в первую очередь, на преданных поклонников истории – но и сторонний наблюдатель может найти в ней много интересного. Скрыть

Тролль – один из главных персонажей скандинавской мифологии, сверхъестественное существо, ассоциирующееся с камнем (здесь имеется в виду похожесть на огромный каменный валун и традиционное поверье о том, что тролли рождаются из скалы и превращаются в камень под лучами солнца), и зачастую враждебное человеку, пугающее его размерами и способностями к колдовству. В фантастической литературе образ тролля тоже является скорее негативным: достаточно вспомнить прожорливых и противных троллей из «Хоббита» Дж.Р.Р. Толкина или отвратительного тролля из «Гарри Поттера и философского камня» Дж.К. Роулинг.
Англо-исландский художник Брайан Пилкингтон предлагает сломать стереотипы и взглянуть на троллей по-новому. В своей «энциклопедии» «Знакомьтесь, тролли: вся правда о троллях» он рисует образ добрейшего существа, избегающего встреч с человеком, обладающего определенным уровнем культуры (здесь и ткацкое мастерство, и тайные знания ведуний, и кулинарные «изыски»), помогающего буревестникам и воронам, а любимым занятием считающего сон, который составляет существенную часть многовековой жизни каждого тролля.
«Знакомьтесь, тролли: вся правда о троллях» - это своего рода фантастический бестиарий: тут и иллюстрации с многочисленными примечаниями, и информация о местах обитания и особенностях социальной жизни троллей, сведения о физиологии и культурных традициях. Все выглядит настолько тщательно продуманным, настолько автор прорабатывает детали, что так и хочется поверить в существование этих фантастических существ; а благодаря убедительности автора и его рисунков хочется исправить сложную историю взаимоотношений троллей и людей.
Иллюстрации в книге просто отличные, выполненные тщательно и в оригинальной манере. Некоторые «зарисовки» представляют собой целые картины – благодаря чему рассматривать их интересно не только маленьким читателям, но и взрослым, сохранившим в душе веру в чудо. Опять-таки определенная ирония, встречающаяся в «комментариях» к иллюстрациях, также рассчитана на более взрослую читательскую аудиторию (примером такой иронии может служить как измерение силы тролля в лошадиных силах, так и уточнение о том, что специфический запах горячей воды в Исландии связан с привычкой троллей к чистоплотности).
Что касается качества издания – то необходимо отметить плотную мелованную бумагу, четкость иллюстраций, твердую обложку. Книга формата А4, количество страниц – 32 (а хотелось бы побольше – настолько искренне и с любовью автор описывает своих добрейших и милейших троллей). Скрыть