Автор «Кода Шекспира», Джон Андервуд, в художественный форме переосмысляет «шекспировский вопрос», отрицаемый официальными учеными, но постоянно существующий на периферии шекспироведения – кто же был автором знаменитых, всем известных, гениальных пьес?
Автор на страницах книги выводит на первый план одну из интересных теорий (правда, не оригинальную – я с этой версией столкнулась впервые несколько лет назад), но описывает все достаточно нетривиально, подводит достаточно обширную «доказательную» базу (особенно интересно в этом контексте выглядит воссоздание трактирной драки), разбавляя сугубо научные выкладки динамичными сценами погони за утраченной рукописью, автор которой был убит.
Кроме того, автор аккуратно «вставляет» в текст восприятие происходящих событий глазами убийцы – и здесь читателя ждет искореженный, но по-своему интересный разум, в котором причудливо сплелась действительность настоящего и действительность шекспировских пьес.
Плохо, что основная интрига для читателя раскрывается несколько раньше, чем для героев. Начиная расследование, журналист Флеминг еще не знаю, кто основной «фигурант» дела, чему посвящена загадочная рукопись. Читатель же, исходя из названия, уже догадывается, чей авторитет будет поставлен под угрозу – и потому словно бы несколько опережает героя.
Андервуду хорошо удалось передать и особую атмосферу научных кругов – со всеми сложными взаимоотношениями, с проблемами исследований, со взаимосвязанностью затрагиваемых тем, с преобладанием строго определенных точек зрения, идти против которых – все равно что добровольно поставить крест на собственной карьере.
«Код Шекспира» - произведение интересное, в первую очередь благодаря затронутой загадке. Динамичное развитие сюжета, обширный материал, способный глубже заинтересовать читателя заявленной темой, довольно симпатичные герои – все это делает книгу приятной для чтения. Однако на этом фоне окончание произведения выглядит несколько смазанной. Скрыть

«Zombie Fallaut: Чума на твою семью» - вторая часть цикла Марка Тюфо.

Сохраняя внешнюю структуру дневниковых записей главного героя, она начинается непосредственно с момента окончания первой книги (т.е. с удачной эвакуации из поселка) и трех прологов, в которых раскрывается часть загадок, связанных с образом Элизы, ключевого «злодея». И, парадоксальным образом, это делает мистическую линию одновременно понятнее и сложнее, оставляя огромный вопрос, связанный с мотивацией – обычно антагонисты любезно доносят свои планы до героев и читателей – но в данном случае, этого не произошло. Связанные с мистикой сюжетные линии получили некоторое развитие, но никакого полноценного объяснения. 3 пролога про Элизу интересно перекликаются с историями юности главного героя и его «противостояния» с полицейскими, расположенными на последних страницах книги.

Меняется жанр: «Zombie Fallaut: Чума на твою семью» - это уже полноценная road-story, типичная «дорожная история», своеобразный квест (герои отправляются спасть тещу главного героя, что само себе выглядит достаточно комичным и утопичным (каковы шансы на выживание в условиях зомби-апокалипсиса одинокой женщины в возрасте, живущей на отдаленной ферме?)).

Увеличивается уровень динамики: гонки на машинах в стилистике фильмов «Безумный Макс» (специально сделанные весьма узнаваемыми), масштабные ситуационные сражения с зомби в разных условиях, меняющихся в связи с путешествием. Этот формат «дорожной истории» позволяет показать ситуацию в разных местах, добавляя определенной масштабности, но благодаря восприятию через одного героя остается по-прежнему очень личностным.

Усложняется и психологическая составляющая истории: героям приходится столкнуться с ситуацией «чужой среди своих» и попробовать использовать обратную сторону «свой среди чужих». Впрочем, читатель по-прежнему наблюдает ситуацию с помощью достаточно циничного и ироничного персонажа, который даже в критические моменты несколько снижает уровень пафоса и моральных сложностей.

Нельзя не обратить внимание и на небольшой кусочек текста про русское оружие и русский язык – примечательный (интересно, это авторское мнение или «взгляд» главного героя?).

«Zombie Fallaut: Чума на твою семью» - хорошее продолжение истории, но вот как отдельная книга, наверное, не будет смотреться. Особенно потому, что финал определенно промежуточный и требует прямого продолжения. Собственно, на английском продолжение уже написано (в цикл на данный момент входит еще 7 книг), так что хочется надеяться на продолжение публикации на русском. Скрыть

Виталий Каплан уже обращался в своем творчестве к «дозорной» вселенной Лукьяненко (интересно, не планируется ли выпустить книгу «Иной среди Иных» в рамках серии «Дозоры»?); книга «Масть» - это «вторая попытка», и на мой субъективный взгляд – куда более успешная.

Стоит отметить удачное двойственное название. Во-первых (и в меньшей степени), оно связано с карточными азартными играми, которые сыграли существенную роль в инициации главного героя, да и будут использоваться как «внешнее» прикрытие дозорных операций. Во-вторых, хронологически действие относится к концу 18-ого века, и «масть» в данном случае обозначает основную характеристику Иного. Это актуально и потому, что одной из ключевых тем истории становится возможность «смены» «цвета» - на этот раз с помощью загадочного Отшельника. Разделение на Светлых и Темных, выбор стороны в данной книге объясняется преимущественно тем настроением, в котором была проведена инициация, что в очередной раз возвращает читателя к этическим вопросам о свободе воли, возможности выбора, существовании изначально «предрасположенных» только к одной стороне. Складывается ощущение, что эти вопросы весьма важны для автора (потому что в той или иной форме возникали и в первой книге). Сама возможность «смены масти», кстати, объясняется сильнейшим эмоциональным потрясением, что тоже интересно в свете существования сменивших «масть» самостоятельно.
Столь же важным является и вопрос веры. Главный герой, Андрей Галактионович Полынский, 26-летний молодой человек, недавно инициированный, воспитанный в духе своего времени, когда церковь и религия являлись существенной частью воспитания. Не смотря на то, что герой является Темным, вера продолжает занимать место в его рассуждениях и даже оказывать определенное влияние на его решения.

Вопрос взаимодействия, отношений и совместной работы для Светлых и Темных тоже весьма не прост. В книге он поднимается в нескольких вариантах: например, в совместных операциях или, наоборот, в проводимых контр-мероприятиях, в рамках дружеских, братско-семейных и любовных отношений, предоставляющих читателю обширный материал для философских рассуждений.

Время действия вообще выбрано весьма удачно. Иной заговор смешивается здесь с вполне обычным политическим (хороша и сама тема использования одной тайной организации другой: масоны со своими секретными ложами и мистическим символизмом удивительно органично смотрятся в качестве конспирологического прикрытия; в «масонском заговоре» проглядывает некая ирония). Склонность именно Светлых к любым масштабным политическим играм и экспериментам тоже вполне канонична. Особый интерес с этой связи представляет собой школа-пансион графини Яблонской для обычных детей, которые должны будут стать надежными помощниками Светлых в процессе установления мировой гармонии. Сама форма специального учебного заведения с Великой целью напомнила организацию из акунинского романа «Азазель».

Кроме того, время действия позволяет автору привязать некоторые факты биографии героев к известным историческим событиям (например, восстанию Пугачева), «вписывая» их таким образом в историю России.
Время действия отражается и в определенной доли стилизации текста под «старинный». Это проявляется не только в самой манере повествования и диалогах или использовании устаревших слов и необычных сравнений («скучный как банный веник»), но и в других названиях магических элементов: «ранг» вместо уровня упоминается еще в оригинальных книгах, «цветок души» вместо привычной ауры. Интересны и названия заклинаний: «тихая связь», «трезвый кучер», «соляной столб», «бубновый глаз».
Место действия – провинциальная Тверь, где противостояние Дозоров выглядит спокойным, но амбиции местных Иных вполне «масштабные». Формально, Светлые имеют некоторый перевес (именно поэтому главного героя не удивляет задание инициировать потенциального Светлого на своей, Темной, стороне).

«Масть» получилась интересной историей, как с точки зрения развития сюжетного действия, так и с позиции поднимаемых нравственно-этических вопросов; на данный момент – одна из лучших и не противоречащих канону книг серии «Дозоры». Скрыть

«Книжный дозор» - уже третья книга Аркадия Шушпанова в рамках проекта «Дозоры», основанного на оригинальной фантастической вселенной Сергея Лукьяненко. Это продолжение истории довольно посредственного Светлого Иного (4 уровень), учителя литературы Дмитрия Леонидовича Дреера (предыдущие истории – «Школьный Надзор» и «Теневой дозор»).

Действие «Книжного дозора» по внутренней хронологии цикла происходит уже после событий «Шестого дозора» (и читать ее стоит после: раскрывается сюжет «Шестого дозора» в виде небольшой информационной сводки) и одновременно через 10 лет после инцидента, связанного с учениками Дреера в специальном интернате для Иных. Это достаточно смелое авторское решение: Лукьяненко еще не предложил читателям официальной версии того, как именно изменился Сумрак (вполне возможен и вариант «никак») после таких «революционных» событий. Оно позволяет Шушпанову раскрутить центральную идею книги, связанную с ребенком-аутистом и его иными способностями (аура – неопределенная, потенциал – отсутствующий или неопределимый и огромные возможности, например, по принудительной смене цвета).
Есть и вторая сюжетная линия, связанная с похищением магических книг «группой неустановленных лиц, использующих для совершения преступлений детей». Косвенно она связана с темой принципиальной возможности существования «другой», не-иной магии. На самом же деле использование человеческих эмоций, связанных с прочитанными книгами, - скорее оригинальный способ получения вполне традиционной силы. Таким образом, «книжные маги» воспринимаются как обычные Иные, просто с нетрадиционным способом взаимодействия с Сумраком.
Формально обе линии не противоречат базовым принципам «дозорной» вселенной, но эпический размах противостояния с Сумраком, красочная битва в библиотеке, красивая теория креатур Сумрака, связанных с временами года и базовыми человеческими эмоциями – все выглядит слишком сложно и насыщенно. Огромный плюс фантастической вселенной Лукьяненко в том, насколько она реалистична – а в «книжном дозоре» история воспринимается именно книжным сюжетом (прямо как результат одного из «книжных» заклятий, которое изменяет отношение к реальным и вымышленным событиям на противоположное). Если автор целенаправленно добивался именно такого эффекта – хорошая задумка именно для книги о книгах.

«Книжный дозор» наполнен отсылками к литературе и книгам – это действительно интересная игра для читателя (найти все упоминания, явные и скрытые).

Еще один интересный момент, связанный со «Школьным Надзором»: ситуация с Анной, «джинном», иной, могущей выполнить любое желание, обязательно должна была отслеживаться - и отсутствие подобного внимания было одной из претензий. Здесь она косвенно опровергается: если вся ситуация с интернатом была экспериментом инквизиции, как считает Дреер, то одной из сторон этого эксперимента могло быть и использование уникальных способностей (тогда и изымание этих возможностей выглядит логичным результатом, реализацией изначально поставленной задачи).

Что касается недостатков книги, то стоит отметить неизбежно возникающие в межавторских проектах противоречия. Например, о принудительной смене цвета говорится «такого не делал никто» - но в книге Каплана «Масть» это проделывал Отшельник. Есть логические противоречия и в мелочах непосредственно в этой книге, например, ситуация с Надеждой Городецкой. В одном случае в диалоге мелькает фраза: «Надежда Городецкая. Ты в курсе, кто это. – В курсе, - согласился Дреер. – Самая великая Иная на Земле. Вроде бы еще школу не окончила». Тогда как ранее ему рассказывает другой персонаж: «… единственный в мире Абсолютный маг живет в Москве. Это Светлая девочка, ей сейчас лет пятнадцать». Оставляя в стороне вопрос о том, может ли кто-то из Иных не знать о ситуации с Надей, противоречия даже в банальном: Дрееру сказали примерный возраст, он позволяет точно предположить, в каком именно классе учится ребенок этого возраста.

Финал «Книжного дозора» позволяет предположить интересные последствия событий книги – так что вполне возможно продолжение истории. Скрыть