«Женский взгляд» на фантастическую вселенную «Дозоры» (названную по оригинальному циклу книг Лукьяненко) представляет Людмила Макарова и ее книга «Одиночный дозор».

С точки зрения внутренней хронологии цикла, события «Одиночного дозора» разворачиваются непосредственно после «Шестого Дозора», и это первая возможность понаблюдать, происходят ли с Сумраком какие-то изменения. Одновременно это уже вторая книга про оперативника Никиту Сурнина, Светлого мага третьего уровня (первая – «Оперативный резерв»), сотрудника московского Ночного Дозора.

Кто бы мог отследить изменения Сумрака лучше действующего оперативника? Его уровень – своеобразная «элита» среди оперативников, он достаточно опытен для самостоятельных действий в условиях, когда необходимость соблюдения Договора остается достаточно спорной. Инквизиция, скорее всего, занята расследованием и анализом произошедшего, а вот Дозоры продолжают по инерции соблюдать Договор.
Что интересно: перед Сурниным в первой части не стоит непосредственной задачи расследовать конкретную ситуацию – он именно оперативник, поэтому реагирует на происходящие события (как странное «хоровое пение» вампиров в парке или дуэль Светлого и Темного), «дело» появляется во второй истории – выследить актера-оборотня. В третьей же части становится понятно, как эти эпизоды связаны с Сумраком – и что нашлись желающие воспользоваться ситуацией.
История получилась достаточно убедительной – и особенно хорошо то, что произойти она могла только в конкретный временной промежуток. С другой стороны, автор не смогла «обойти» главного героя, обосновав именно его выбор особой аурой, которая могла бы дать ему особые возможности – при взаимодействии с другими уникальными магами. Вот это уже показалось избыточным – история была даже лучше до этого объяснения уникальности героя. Такое объяснение позволяет предположить возможность развития этой темы.

Интересными получились и второстепенные персонажи – например, Темный оперативник Андрей Старков. Или уникальный по своему образу и возможностям Светлый перевертыш – Трофим. С последним, кстати, связана интересная тема: уровень развития Иной науки. Разочарованный в реализации своего «сумеречного облика», он искренне считает, что «в архиве Ночного Дозора хранятся гигантские пласты информации, спрессованные временем на пыльных стеллажах. Они никого не интересуют… Знания не систематизируются. На наш научный отдел без слез не взглянешь… Мало того! Мы еще Инквизицию породили, которая скрыла от наших глаз любые мало-мальски революционные открытия и артефакты». И вот тут стоит внимательно присмотреться как к описанному позднее изучению самого Трофима (и специальной комиссией Инквизиции в частности), и уже к финальному «допуску» в научный отдел. Складывается впечатление, что все постоянно изучается, все эксперименты (даже нарушающие Договор) – учитываются; другое дело, что допуск к этой стороне знаний – уже совершенно другой вопрос.
Кстати, в истории описаны несколько экспериментов. Один – вполне легальный: российский сериал про оборотней; другой – самого Трофима по распространению информации. Их первичный анализ приводится прямо на страницах книги. Так что можно было бы придумать историю как раз о сотрудниках научного или архивного отделов – предпосылки вполне очевидны.

Мельком затрагивается и еще одна неожиданная тема, способная, наверное, стать сюжетом отдельной книги: влияние человеческого технологического процесса на Иных и их возможности.

В целом, получилась весьма добротная и интересная история. Скрыть

Как понятно из названия книга представляет собой иллюстрированный артбук по истории создания фильма «Чужой: Завет», выпущенный кстати, весьма оперативно (мировая премьера состоялась в мае, а в июле издание о фильме уже доступно к покупке в переводе на русский язык).

В книге «Чужой: Завет. Иллюстрированная история создания» собраны комментарии создателей фильма (режиссера, актеров, специалистов по эффектам, художников, декораторов) и дополнены обширным визуальным рядом (от концепт-артов и фотографий съемочного процесса до панорамных кадров самого фильма).

Технически книга не разделена на отдельные части, но в подаче информации можно выделить отдельные тематические блоки. «Чужой: Завет. Иллюстрированная история создания» довольно подробно рассматривает некоторые ключевые сцены, так как ориентирована она на ознакомившихся с «первоисточником».
Много информации по персонажам истории; ключевым посвящены по 2 разворота, главным – по одному развороту или по одной странице. Именно это раздел можно было бы несколько сократить – история и мотивация людей все-таки наиболее «проходная тема» именно в научно-фантастических фильмах, интересных точки зрения развития технологи и/или столкновения с чем-то уникальным. Формат «1 страница» кажется наиболее информативным и удобным.
Обширный раздел связан с космическим кораблем «Завет» и его отдельными помещениями (отсеками террафомирования и гиперсна, мостиком и т.д.). К нему примыкает рассказ о ситуации на борту. Отдельные страницы связаны с посадочным модулем и особенностями его интерьера.
Экспедиция и исследование планеты – очень красивые части книги.
С 94 страницы начинается взаимодействие с другим биологическим видом и его «подробности»: кровавые, пугающие и неаппетитные. Вместе с тем это наиболее сложные моменты работы: от создания костюмов и марионеток до 3D-моделирования другой формы жизни.
Далее альбом снова возвращается к человеческим «технологиям» в лице андроида Дэвида, который приводит зрителя к Инженерам и их невероятным творениям. Масштабные декорации и особенности работы над ними сменяются рассказом о работа над теми мелкими деталями, которые делают историю реалистичной – например, о рисунках Дэвида, сохраняющих стилистику работ Ганса Рудольфа Гигера.
Затем внимание снова фокусируется на особенностях работы над ксеноморфами и заканчивается анализом столкновения биологических видов.

Для интересующихся особенностями кинематографического процесса или историей фантастической вселенной чужих книга «Чужой: Завет. Иллюстрированная история создания» станет отличным проводником в «закулисье».

Само издание альбомного формата (и ориентировано как альбом), с плотными мелованными страницами, достаточно тяжелое. Скрыть

«Под знаком Z» - это тематическая антология, состоящая из 16 рассказов русских писателей. Тема: зомби или ожившие мертвецы во всем их разнообразии и гниющем великолепии.
Вообще, за последнее время был издан целый ряд антологий с этой темой: «Z – значит зомби» (http://www.labirint.ru/books/400351/), «А зомби здесь тихие» (http://www.labirint.ru/books/397270/), «Когда мертвые оживут» (http://www.labirint.ru/books/379178/), «Нежить» (http://www.labirint.ru/books/214881/), «Зомби» (http://www.labirint.ru/books/239730/), «Зомби-апокалипсис» (http://www.labirint.ru/books/364534/). Такой масштаб (тем более, что необходимо учитывать целый ряд романов) позволяет рассмотреть затронутую тему «со всех сторон» и проследить динамику и тенденции внутри поджанра. Однако составители этого сборника, Андрей Яблоков (на титульном листе книги в этой фамилии допущена опечатка) и Сергей Грушко, попытались подойти к делу с другим подходом: «Рассказы несут в себе заряд оптимизма и дружбы, любви и преданности».
Открывает антологию рассказ Антона Текшина «У Немезиды сегодня выходной». Он отличается интересными способностями у вполне здравомыслящего героя и неординарным ответом на вопрос: «кто виноват в произошедшем зомби-апокалипсисе» (ответ тут спорен и выглядит достаточно фантастичным даже в рамках жанра). Автора можно похвалить за попытку внести разнообразие в стандартный набор причин и за реалистичный финал, негативный по отношению к одному человеку, но весьма позитивный для человечества.
Рассказ Дмитрия Силлова «Z – значит зомби» принадлежит к циклу «Роза миров» и потому выглядит несколько отрывочным, но радует читателя смесью с фэнтези (появление некромантов) и нетривиальным подходом к теме «отмщения».
«Зомби не летают» Павла Корнева – это скорее небольшая зарисовка о том, как зомби-эпидемия могла бы распространяться по самым разным территориям.
«Шутка старого Ван Тага» Григория Дондина – еще одно произведение на стыке тематики оживших мертвецов и фентези (колдовство и некромантия прилагаются).
«Женский взгляд» на проблему представляет Динара Касмасова и ее рассказ «Старики тут не живут», где в принципе сюжет сосредоточен скорее на том, что заранее известна «дата смерти» каждого человека. И с психологической точки зрения интересно, как реагируют окружающие на попытку героя продлить свое существование.
Рассказ Милослава Князева «Чужая могила» посвящен скорее приключениям героя в виртуальном мире, где он выполняет конкретное задание. Рассказ интересный, но совсем небезупречный с точки зрения логики (главный герой, выбрав для выполнения своей цели обычного NPS, рядового зомби быстро повышает ему игровой уровень, использовав для «завершающий удар», т.е. последний нанесенный по другому мощному NPS (кузнецу в осажденной деревне); при этом в начале повествования он читает правила игры и знает, что отыгрывая именно NPS он должен провести в игре некоторое время без выхода, однако для того, чтобы помешать отряду убить босса локации, он снова использует все тот же прием, даже не задумавшись, насколько уровней при этом «поднимется» - в результате чего и оказывается «пленником игры»), да и по жанру он сомнителен.
«Перформанс» Дмитрия Козлова – прекрасная иллюстрация массового сознания и возможностей влияния на него. От прочитанного и от реалистичности подобного сценария (причем применимого в самых разных сферах общественной жизни) становится действительно страшно.
Алексей Бобл в «Зомби-машине» использует сочетание паровых технологий, использованных для модификации «бесполезных» зомби и интересного героя, который полностью раскрывается лишь в финале рассказа. Произведение понравилось атмосферой (вызывающей ассоциации с аристократической Англией), описанием «парагноидов» и других технологий.
«Прокляты и забыты» Александра Юсупова прекрасно иллюстрирует возможную и реалистичную реакции военных на потенциальную угрозу.
«Осенний пересчет» Серафимы Орловой – еще один женский вариант, тоже сосредоточенный скорее на психологической реакции на происходящее «воскрешение». В каком-то смысле, это произведение – тоже бытовая зарисовка.
«Смертоносный» Дениса Лукашевича – еще одна история о мести, причем, с отчетливым ощущением вестерна.
Цикл «Играть, чтобы жить», очевидно, относящийся к набирающему популярность жанру «литRPG», представлен рассказом «Три медведя и легион зомби» Дмитрия Руса об экипаже танкистов, участвующих в боях против существ из разнообразных виртуальных реальностей, порадовал достаточным юмором в отношении главного героя к ситуации.
«Живым или мертвым, или зомби» Сергея Фомичева – произведение достаточно большое, но хотелось бы большего внимания к причинам изменений в поведении зомби.
Рассказ «Смертельные игры», написанный в соавторстве Андреем Левицким и Виктором Глумовым, относящийся к циклу «SECTOR», выглядит самым «инородным» в антологии, так как появление на его страницах живого мертвеца всего лишь одна из проблем, с которыми столкнуться герои в условиях аномальной зоны.
«Препарат Лихницкого» Олега Гайдука интересен лишь положительным для человечества финалом.
Завершает антологию произведение Филиппа Ли «Три солнечных дня», где выживший человек напрямую противопоставлен зомби (причем зомби в этом рассказе нетипичные) и наглядно иллюстрирует, что в любой ситуации может быть минимум две точки зрения.
Конечно, собрать позитивные рассказы на изначально негативную тему весьма сложно, но вот с задачей собрать рассказы «не о зомби, а о нас» авторы, на мой субъективный взгляд, справились – на страницах книги можно увидеть самые разнообразные варианты отношения к происходящему. Скрыть

Хосе Карлос Самоса – испанский писатель кубинского происхождения (хотя его семья эмигрировала в Испанию, когда он был еще совсем маленьким ребенком). Обладатель степени по психиатрии, поэтому нет ничего удивительного, что все его произведения можно отнести к жанру «психологического триллера». Книга «Зигзаг» - уже вторая, прочитанная мною у этого автора, и она кардинально отличается от книги «Афинские убийства, или Пещера идей» по сюжету, но напряженность, интересность, мотивация персонажей на высоком уровне.

«Зигзаг» - это название научного эксперимента, который осуществляет на небольшом тропическом острове небольшая группа ученых. В его основе базовая для теоретической физики теория струн. Если точнее: теория о времени не просто как о «дополнительном измерении», но состоящем из отдельных струн с «однонаправленным движением». В книге это постулируется как сформулированная испанским физиком Давидом Бланесом «теория секвойи» и предполагает возможность определенного взаимодействия с прошлым. Если испанский физик – «прототип» и подобная теория существуют, то простой поиск в интернете информации об этом не находит; с другой стороны, сама по себе теория струн – явления абсолютно реальное.
Конечно, теоретическая физика не относится к простым научным дисциплинам, но понятия, необходимые для развития сюжета, поясняются на достаточно простых примерах, что делает рассказанную историю пугающе правдоподобной (если сама по себе сложнейшая теория струн реалистична и измерений существенно больше привычных, то почему бы не допустить разные последствия изучения и взаимодействия?). Главная героиня книги не случайно говорит: «Физика – красивая штука», рассказывая о свете звезд – и такие простые примеры взаимодействия физики и обычной жизни хорошо бы демонстрировать чаще. Потому что прав и другой персонаж: «... начинает казаться, что теоретическая физика заключается в построении домиков из пластмассовых кубиков. Эта абсурдная мысль получила распространение, и сегодня люди считают, что физики-теоретики – это чуть ли не простые мечтатели, живущие в башне из слоновой кости» и он же продолжает: «Физические уравнения – это ключ к нашему счастью, к нашему страху, к нашей жизни и к нашей смерти». Вообще, говоря об ученых (в том числе и применительно к физикам-теоретикам) далеко не все фразы можно отнести к позитивным – но, удивительным образом, даже страшный эксперимент выглядит по-своему элегантным, подчеркивая красоту научного знания и то, что само его использование зависит от человека и его решений.
Собственно, разгадка интриги к этому и сводится – к человеческой индивидуальности, к испытываемым эмоциям и принятым решениям – и это завораживающе страшно и красиво.

Центральный сюжет разворачивается не линейно: сначала читатель знакомится с таинственной красавицей, преподавательницей физики в небольшом частном университете, Элисой Робледо – потом она рассказывает коллеге о своем участии в секретном эксперименте (причем для читателя это «события в реальном времени») – потом события сходятся к «настоящему настоящему», где предпринимается попытка справиться с последствиями эксперимента. Такой «зигзагообразный» ход сюжета является еще одним «измерением» названия романа.

Удивительно и то, что действительно страшные смерти, жестокие и весьма «кровавые», автор описывает достаточно скупо; пугающая атмосфера создается не живописными описаниями и смакованием деталей, а тем ужасом, с которым воспринимаются происшествия (и самой их сущностью).
Что интересно, книга впечатляет не только атмосферой, но определенными внутренними противоречиями и контрастами. Стерильный, где-то даже скучной мир академической науки – и убийства, которые вызывают панику и шок. Тропический остров, настоящий «маленький рай», где группа ученых проводит революционные эксперименты – и где ее члены не имеют банальной возможности уединиться (боксы с окошками, камеры в комнатах) и комфортных условий (в виде, например, банальных кондиционеров).

Книга довольно объемная, но читается легко и быстро: динамичная, яркая, сводящая сложное к простому и вместе с тем оставляющая возможность задуматься над определенными этическими вопросами.
Стоит отметить и финал, который воспринимается как открытый: можно прислушаться к прагматичному взгляду человека, «прогуливавшего в школе физику» или воспользоваться научной концепцией о физических законах: то самое противостояние обычной жизни теоретической физике. Скрыть