Евгений Гаркушев – один из самых опытных авторов, работавших в межавторском проекте «Дозоры», и потому было особенно интересно, что он сможет предложить читателю.

«Глубокий Сумрак» интересен, прежде всего, центральной идеей. Поскольку Сумрак является пространством с иными физическими законами и одновременно неким искаженным воплощением обычной реальности, автор предположил, что Сумрак, вход в который выполнен из-под земли, будет несколько отличатся по своей структуре от обычного. И чем глубже будет «точка входа» - тем существеннее будут отличия. Идея отличная и, главное, никак не противоречит концепции Сумрака из «основного цикла»: совсем не часто Иные вообще оказываются под землей – и еще реже взаимодействуют там с Сумраком.
Самое логичное и простое место, откуда мог бы быть доступен «глубокий сумрак» - метро, но средняя глубина залегания московского метро – примерно 10 метров, а самой глубокой станцией является «Парк Победы» - около 90 метров. Петербургское метро является самым глубоким в мире по средней глубине залегания станций (которая составляет примерно 50 метров). Эти глубины недостаточны для серьезного влияния на свойства Сумрака, и поэтому автор переносит действие и связанный с ним сюжет в Ростовскую область, где расположены крупные угольнодобывающие шахты, глубина которых измеряется сотнями метров.
Изучение свойств глубокого сумрака и возможности его использования, да даже само «открытие» его существования – доступно только исключительным Иным, которые так или иначе были бы связаны с некоей «подземной» деятельностью, поэтому автор вводит интересного антагониста (по-своему даже легендарного и сказочного), цели которого остаются несколько невнятными (конкретика планов по использованию сумрака прописана с внешней стороны – очевидно создание круга силы, но перспективы его использования непонятны, если не считать конечной целью гипотетическое «мировое господство», вряд ли возможное в реалиях дозорного цикла и существования инквизиции).

Довольно своеобразны и главные персонажи истории. Героиня первой части, Светлая волшебница четвертого уровня, Алена Астафьева, очень нетипичная именно для Светлых даже своей профессией – журналистка, блоггер, одна из самых известных фигур «глубокого интернета», того сегмента сети, который предназначен только для Иных (почему, кстати, глубокого, а не сумеречного?). Заметная фигура, общающаяся как со Светлыми, так и с Темными – вероятно, именно поэтому она оказывается в ряде странных ситуаций, которые и начинает «расследовать». У девушки странный характер – если бы не прямое указание на Светлую сторону (пусть она и не состоит в структуре Ночного Дозора), она воспринималась бы скорее как Темная. И, конечно, ее собственное мнение о себе как о привлекательной особе, интересной всем окружающим мужчинам – довольно нетипично для Светлой. Алена кажется довольно спорным персонажем, может даже несколько искусственным – но, возможно, это связано с гендерными стереотипами (все-таки, попытка продемонстрировать женскую логику и характер у авторов-мужчин часто оказываются довольно неудачными).
Повествование во второй части ведется от лица Темного дозорного пятого уровня, Макара Савельева, который тоже не является типичным Темным. В третьей же части две линии повествования сходятся, и оно уже ведется непосредственно автором.

К несомненным достоинствам «Глубокого Сумрака» можно отнести интересную и новую ключевую идею, не противоречащую основам механики «дозорного» мироустройства; элементы детективной составляющей в истории; попытку создания «нетипичных» персонажей. Скрыть

«Невский дозор», написанный в соавторстве Никитой Авериным и Игорем Вардунасом, является одной из книг межавторского проекта «Дозоры», основанного на одноименном цикле от Сергея Лукьяненко. Этот проект стал своеобразным «полигоном» для молодых авторов, которые получили возможность попробовать реализовать собственные идеи в изначально заданных рамках. При этом, получившуюся историю необходимо вписать в общий контекст, а необходимость «не повториться» в сюжетном плане ставит сложные творческие задачи. Именно поэтому интересно наблюдать за результатом.

Место действия «Невского дозора» - Санкт-Петербург, особенный город как вообще в российской культуре и истории, так и внутри фантастической вселенной «Дозоров»: переживший инициацию, существовавший как Иная сущность, он требует особенного отношения, а история работы в нем Иных организаций подана на страницах книг с учетом всех других книг цикла, где действие затрагивало эту локацию. Вот эта необычность места действия по-своему передана на страницах книги.

В центре сюжета – штатный сотрудник Ночного Дозора Санкт-Петербурга, Светлый маг 4-ого уровня Степан Балабанов, обладающий уникальным умением отображать на фотографиях магическое воздействие. Именно поэтому его первое задание в рамках истории – посещение футбольного матча «Зенит» - «Спартак». Поскольку такие человеческие события, с одной стороны происходят регулярно, а с другой – являются мощным поводом для эмоциональных реакций, и, соответственно, неконтролируемых всплесков Силы, то авторы затрагивают интересные вопросы. Во-первых, прогнозирование исходов таких событий, которые даже используются для личного обогащения Темными Иными. Во-вторых, вопрос о возможности использования таких событий в собственных интересах, т.е. влияние магическими способами на результат с целью получения необходимой энергии. И, в-третьих, участие Иных непосредственно в спортивных мероприятиях как атлетов – например, как Темный Иной упоминается вратарь сборной Германии (видимо, речь идет о Мануэле Нойере или Оливере Кане), которое выглядит несколько сомнительным – впрочем, Иным позволительно иметь любые хобби, а неработающие в Дозорах ведет практически человеческий образ жизни.

Как большинство «дозорных» историй, книга построена на постепенном углублении и расширении знаний Иных о собственной истории и магических способностях, когда, например, считающиеся недействующими артефакты или легендарные истории оказываются вполне «работающими».
Схема развития сюжета тоже традиционна: история в трех взаимосвязанных частях, каждая из которых постепенно усложняется, выдавая в финале сложную многоходовую схему. Все эти операции и интриги – следствие существования Договора и самой структуры Дозоров – когда Иные вынуждены действовать в строгих рамках.

Стоит отметить и тот факт, что в основе событий первой части книги, «Ребус для фотографа», находится одноименный рассказ, уже публиковавшийся в антологии «Мелкий дозор». Из него позаимствованы целые части текста – рассуждения о фотографии, городе – но он переработан, а появившиеся в результате различия дают интересный эффект «дежа-вю».

Для «Невского дозора» важен вопрос хронологии: конкретный год действия не указан, но события происходят спустя несколько лет после событий книги В. Васильева «Лик Черной Пальмиры». Почему это важно? Потому что сюжетообразующий вопрос о ревоплощении Иных должен был измениться после действий Городецкого в книге «Последний Дозор», а уж как эта процедура работает после «Шестого Дозора» - вопрос отдельный и весьма интересный.
Книга не лишена и недостатков. Во-первых, авторы не смогли обойтись без введения очередной дополнительной сумеречной сущности – Черные псы, хранители Сумрака, призрачные огромные собаки-полуволки со своим предводителем, Высшим оборотнем. Концепция эта не упоминается в других книгах (за исключением сумеречной проекции Высшего оборотня). Во-вторых, иногда авторы позволяют себе не самые точные словесные формулировки и сложные конструкции, которые приходится перечитывать, чтобы разобраться в происходящем (уже в прологе: «тепло, густо висевшее внутри парадной, отрезало от обступившего мальчика внешнего мира»). И, в-третьих, есть отдельные вопросы к сюжетной логике: почему, например, диспетчер Ночного дозора, практически военной организации, позволяет себе вместо фиксации вызова и принятия мер, говорить «мерещится или техника глючит» - т.е. можно списать на человеческий фактор, но речь же о Иных и банальной основе их работы.

В целом же «Невский дозор» вызывает вполне спокойную, нейтральную реакцию, являясь очередной историей в знакомых фантастических декорациях. Скрыть

Джим Бернс (родился в 1948 году) – британский художник (место рождения – город Кардифф, Уэльс), работающий в фантастическом жанре, но при этом стремящемся к определенной реалистичности изображаемого. Для творческой манеры характерно сочетание женского образа с технологичными изображениями космических кораблей и других машин-агрегатов. Нельзя не отметить и наличие в некоторых работах слабовыраженной эротической составляющей. Трижды становился лауреатом премии Hugo в номинации для художников, многократно получал премию британской ассоциации научной фантастики. Работы Бернса активно используются для оформления обложек (в том числе и для русскоязычной фантастики, например, ранних тиражей книг Сергея Лукьяненко (в серии «Звездный лабиринт» можно увидеть, например, в книгах «Геном» и «Звезды – холодные игрушки») или Евгения Лукина («Разбойничья злая луна» в вышеупомянутой серии), используются даже отдельные фрагменты работ.
Благодаря издательству «Фантастика» появилась возможность рассмотреть картины Бернса более тщательно и подробно – был издан альбом его работ под названием «Гиперсвет» с предисловием Джо Холдемана, авторитетного писателя-фантаста. Кроме того, в издании представлены работы из личного архива художника, отдельные наброски или картины, написанные на заказ.
Что особенно здорово в этой бумажной галерее работ – так это то, что каждая картина атрибутирована: название, когда и каким способом нарисована, к какому произведению. Если что-то особенно захватит, то таким образом можно найти своеобразные «дополнительные материалы», например, прочитать историю, которая вдохновила на создание иллюстрации.
Собственно иллюстративный материал сопровождается рассказом Бернса о своей деятельности, о прочитанных книгах и интересных встречах, о некоторых особенностях своей работы в приложении к конкретным полученным картинам – при этом текста не слишком много, он только дополняет визуальный ряд, а не перебивает его.
Работы распределены по нескольким «тематическим» разделам:
- «Плавание в бездне», где получает развитие космическая тема: чужие планеты и невероятные космические корабли, другие расы и их технологии, грандиозные космические пейзажи. Одним словом, все самое лучшее и завораживающее, что есть в научной фантастике, все разнообразие – в отдельных иллюстрациях. Это самый объемный раздел книги.
- «В страну фей» - это галерея работ в жанре фэнтези, который, по мнению художника, занимает «территорию иррационального. Территорию магии и сверхъестественного». Здесь отдельно стоит отметить иллюстрации к циклу Дж.Р.Р. Мартина «Песнь льда и огня».
- «Встречи с иным» - это наиболее мистический раздел, немного содержащий элементы хоррора, где-то – мифологии, где-то - антиутопии. Более тревожный и мрачный, но очень разнообразный и стильный.
Завораживающе красивый артбук, дающий возможность насладиться действительно фантастической живописью – не только по содержанию фантастической, но и по исполнению. Скрыть