Далеко в прошлом остался школьный курс биологии, из которого я помнила одну только вещь о паразитизме – то, что это способ сосуществования организмов, когда один использует другого – для размножения, например, или как источник питания. Даже не помню уже, что привлекло мое внимание к книге Циммера – но читать ее мне было интереснее, чем многие художественные произведения, а ведь «Паразиты» - это, если так можно выразиться, «жесткий» вариант научно-популярной литературы, где автор не стесняется использовать термины биологической науки (хотя написано достаточно понятно).
Автор создает на страницах книги образ удивительных существ – одновременно сложных и простых, с чудовищным уровнем приспособленности к своим хозяевам, безжалостных, страшных – и невероятно интересных. На страницах этой книги действительно возникает тайный мир – совсем другой, хотя какие-то привычные контуры все еще сохраняются – и от этого вдвойне страшнее.
Циммер создает многомерный «портрет» удивительных и разнообразных существ. В книге раскрывается история изучения паразитов, их влияние на эволюцию, подробно описываются способы борьбы паразитов с иммунной системой. Отдельную главу автор посвящает паразитам, чей хозяин – человек, т.е. тех самых, которые представляют опасность именно для нас (это, пожалуй, самая жуткая часть книги). Лично для меня особенный интерес представляют те несколько абзацев, в которых прослеживается образ паразита в литературе и кино.
«Паразиты» - это удивительная книга. Это настоящий талант – так увлекательно написать о том, что вызывает инстинктивный страх и омерзение.
Издание сопровождается черно-белыми иллюстрациями. Скрыть

Книга Ч. Прист «Костотряс» поразила меня прекрасной, атмосферной иллюстрацией на обложке (удачный ход – использовать оригинальное оформление американского издания) и обещанными в аннотации зомби, которые являются одним из моих любимых фантастических элементов. Еще одним доводом в пользу покупки стала информация, что в 2010 книга получила престижную премию Locus как лучший фантастический роман. Поэтому сомнений в необходимости приобретения этого издания не возникала – и я абсолютно не разочарована.
Сюжет не сложен, но неожиданны декорации, в которых он разворачивается. Исходные данные представлены уже в аннотации, а собственно книга предваряется отстраненным описанием событий, создавших ту картину мира, которую видит читатель, якобы выдержкой из исторической книги. Вводные данные следующие: в Сиэтле, ставшем к 1863 году крупным населенным городом, переживающим расцвет и стадию активного строительства, живет изобретатель Левитикус Блю, который строит удивительный аппарат, Невероятный Костотрясный Бурильный Агрегат, заявленное предназначение которого – разведка находящихся под слоем вечной мерзлоты месторождений золота. Однако в ходе первого полевого испытания Костотряс фактически разрушает часть города, а также способствует выходу на поверхность Гнили, газа со странным свойством обращать отравившихся им в живых мертвецов, неудержимо жаждущих человеческой плоти. В итоге вокруг разрушенных кварталов города вырастает стена. Спустя 16 лет подросток Зик Уилкс, отцом которого был изобретатель Блю, решает выяснить правду о роковом дне испытаний и отправляется за стену, где, помимо, живых мертвецов, оказывается, обитают и обычные люди. За своим ребенком, пытаясь спасти его от гибели, отправляется жена изобретателя, Брайар Уилкс-Блю, отец которой, Мейнард Уилкс, пожертвовал своей жизнью, чтобы спасти от распространяющейся гнили заключенных, и ставший для определенного круга настоящим «святым».
Приключения ребенка и матери в поисках друг друга, собственно, и составляют сюжет книги. Им предстоят и столкновения с мертвяками, которых в этом мире ласково называют «трухляками», и путешествия на дирижаблях, и встреча с прошлым в лице злобного гения, «короля-за-стеной» доктора Миннерихта. И описано это все достаточно динамично и увлекательно.
Более того, Прист создала удивительно яркий, детализированный мир. Кабачок «Мейнард», «отреставрированный» подземный вокзал, сам Сиэтл, с постоянным дождем, несущим Гниль, дирижабли, ловкие покойники, никак не соответствующие своему почти безобидному названию – все описано колоритно и емко. В каком-то смысле именно яркость этого стимпанковского мира и стала для меня важнейшим элементом книги. Возможно, более искушенный читатель, знакомый с другими произведениями жанра стимпанк, и не найдет в книге ничего оригинального; но для меня единственным столкновением с миром паровых машин был голливудский фильм с Уиллом Смитом, «Дикий дикий вест», и книга в своей мрачной стилистике стала для меня настоящим «окном» в жанр.
Стоит отметить, что стиль книги Прист несет ощутимый отпечаток «женского взгляда». Главная героиня, порой утопающая в собственных нравственных терзаниях, переживающая «побег» сына как собственный педагогический порвал – это прописано очень хорошо, с изрядной долей психологизма. Да и вообще, женские образы в книге, хоть их и немного, получились эмоционально выдержанными, выпуклыми, живыми. Им даже главный герой, мальчишка с типичным подростковым максимализмом, уступает – а ведь половину книги происходящие события читатель видит именно его глазами (главы чередуются – параллельно рассказывается о приключениях героев), и, казалось бы, именно за него и должен переживать. Но лично у меня больше сочувствия вызвала история однорукой барменши Люси.
Из-за несколько неожиданного для меня самой восхищения атмосферой стимпанка, я, пожалуй, не могу оценивать книгу беспристрастно – но субъективная моя оценка очень и очень высока. И теперь с большим нетерпением буду ожидать перевода на русский язык следующих книг цикла. Единственное, что жаль – что книга без иллюстраций, черно-белая графика смотрелась бы тут очень органично. Скрыть

Первое, что стоит заметить: «Бестиарий» Сапковского уже издавался (с точки зрения текста – издание без сокращений, дополнений и/или изменений перевода) как часть книги «Нет золота в Серых горах». Это букинистическое издание (2002 год) не идет ни в какое сравнение с новым изданием: стильные иллюстрации, выполненные в единой цветовой гамме, использование стилизованных шрифтов и элементов декоративного оформления (например, рамки и иллюстрированные форзацы) – это превращает книгу в настоящий артефакт, действительно похожий на бестиарий.

С точки зрения текста книга состоит из двух разделов: часть 1-ая - «Бестиарий: главы из книги «Grand Grimoire», или «Рукопись, найденная в Драконьей пещере»; 2-ая – «Создания света, мрака, полумрака и тьмы». Части отличаются как тематическим наполнением, так и оформлением.

1-ая часть – это именно игра в стилизацию с использованием латинских выражений, религиозной тематики (и – временами – наставительно-менторского тона). В предисловии автор указывает: «Я беру на себя смелость предложить читателям «Бестиарий Сапковского», изложенный классическим стилем и в классической манере <…> Но что это был бы за бестиарий, если он не обогащен собственными наблюдениями, исследованиями и размышлениями автора. И его собственным мировоззрением и темпераментом».
В первом разделе описано 50 созданий (гриф упоминается 2 раза, во втором случае – как своего рода ссылка); описания достаточно короткие и практически все «статьи» сопровождаются иллюстрациями. Описанные существа могут быть как вполне реальными (крокодил, щука, котище, мыши), но показанными весьма оригинально, так и мифологическими (гарпия, гидра, мантикора).

Во втором разделе – «более серьезном» - собраны описания мифологических, демонологических и фантастических существ. Описания уже намного более развернутые. Особый интерес представляют собой данные по этимологии названий и сравнение представлений о существах у разных народов. В некоторых статьях Сапковский также демонстрирует, как мифология развивается в фантастике, видоизменяя существа (или их названия) и преобразовывая их восприятие. Иллюстрации здесь представляют собой скорее картины, что не удивительно, поскольку некоторая часть из них иллюстрирует конкретные сцены из произведений Сапковского и Толкина (список таких «специальных» иллюстраций присутствует в конце книги). Описано 74 существа (на самом деле – только 72, для двух существ указаны взаимозаменяемые названия: ламия (лемур) и джинн (марид)).

Прекрасное издание, красивое, очень стильное и вместе с тем – с оригинальным и интересным текстом. Скрыть

Книга под сложносочиненным названием «Ангелофрения» - это своеобразный эмоциональный отклик на одноименный альбом группы «Мельница», вышедший в 2012 году (по крайней мере, я сталкивалась с информацией, что именно Максим Хорсун выступил с инициативой по написанию книги).
Музыкальная «Ангелофрения» - предельно разная и каждая композиция рассказывает свою историю. Например, песня «Одной крови» была написана после поездки к братьям-дрессировщикам Запашным, а «Дороги» - это реакция на извержение вулкана с непроизносимым названием Эйяфьядлайёкюдль. Самая трогательная история связана с «Не успеваю» - написанной под впечатлением от общения с умирающей от лейкемии девочкой Мегги, арфисткой. Песни не складываются в единую картину, наоборот, каждая из них открывает целый мир образов, историй, интерпретаций…
В книге соавторы попытались создать единое пространство. В романе 10 глав, и каждая названа в честь одной из песен альбома, что, вероятно, должно создавать у читателя (слушателя) определенный настрой. В каком-то смысле, литературное отражение «Ангелофрении» - это очень смелый эксперимент, в особенности в отношении поклонников группы «Мельница» и Натальи О'Шей – ведь каждый из них любит конкретные песни и сам наполняет их личным «смысловым» содержанием.
Главная героиня «Ангелофрении» - совсем молоденькая девушка, Магдалина Эльвен, переехавшая после смерти отца из заснеженного Санкт-Петербурга в жаркий, пустынный Мемфис и поселившаяся в доме собственного дяди. Там она встретила свою любовь – капитана дирижабля Роланда Ронсевальского. Однако, возлюбленным приходится расстаться (капитану поставлено условие доказать свою «достойность») – и в этот же момент случается катастрофа глобального масштаба и девушке приходится сражаться за собственную жизнь, доверенных ее защите племянников, и за само существование человечества. Сюжет выглядит простым, пожалуй, даже несколько прямолинейным – но попытка увязать катастрофу с происками Лукавого (в этом образе прослеживаются очевидные связи с Люцифером), «особой энергией» (своего рода волшебство или паранормальные способности) достаточно интересна.
«Ангелофрения» подкупила меня своей атмосферой и сочетанием «несочетаемого» – здесь египетская культура соседствует со стимпанком, а ангелы – с «некроморфами». И описательная часть (хоть и не без претензий по подбору слов – иногда предложения выглядят несколько корявыми, а выбор отдельных слов – ошибочным) дает возможность почувствовать и ледяное крошево снега, и ужас перед огромным бронированным поездом, и сухой запах истлевающих мумий…
Важную роль в романе играет любовная линия: отношения Магдалины и Роланда, хоть большей частью и существующие на периферии событий, дают героине мотивацию и дополнительные силы. Но вторая, не столь явная, а может и абсолютно односторонняя, неразделенная любовь, показалась мне гораздо более убедительной, достоверной и настоящей – возможно, из-за героического поступка советника Мукеша, который и после смерти смог помочь той, с которой они «одной крови».
Суммируя собственные впечатления от книги, могу сказать так: песни, которые дали «основу» этому литературному произведению, хороши сами по себе, многомерны и многоплановы, поэтому «загонять» их восприятие в предложенные соавторами рамки не стоит; книга же получилась не идеальной – но захватывающей и интересной со многих позиций.
Хотелось бы еще добавить несколько слов по качеству издания: плотная, чуть шероховатая белая бумага, крупный, четкий шрифт. Скрыть