«Сверхъестественное» - один из самых популярных и долгоиграющих американских сериалов, выходящий с 2005 года и насчитывающий уже 13 сезонов (точнее, 12 полных сезонов и 13-ый, выходящий прямо сейчас). В центре сюжета – приключения братьев Винчестеров, путешествующих по США и профессионально уничтожающих сверхъестественных существ. Серии можно разделить на 2 категории – «монстры недели», когда охотники сталкиваются с новым противником и серии магистрального сюжета, раскрывающие основную историю, связанную с противостоянием ангелом и демонов.

Книга Николаса Найта – «Сверхъестественное: энциклопедия» - представляет из себя путеводитель по сериалу, который охватывает 9 сезонов и частично затрагивает 10-ый.

Каждая глава построена по определенному лекалу.
В начале главы – большая (на разворот) фотография главных героев. Далее – краткий обзор основной сюжетной линии, выстраивание общей хронологии событий.
Затем – ключевые и знаковые персонажи и/или понятия сезона (например, рассказ о машине Винчестеров – Шевроле Импале 1967 года сопровождает 1-ый сезон, когда становится понятно, что машина – это своеобразный «передвижной дом», а второй сезон демонстрирует разнообразие сообщества Охотников). Следующий информационный блок посвящен внутренней мифологии сериала, при этом фокусируется на ключевых моментах соответствующего сезона. Т.е. для первого сезона наиболее важным вопросом становится понимание деятельности главных героев, поэтому его сопровождает бестиарий с избранными «монстрами недели» (из разных сезонов – зато отлично демонстрирующий видовое разнообразие «противников») и анализ необходимого вооружения. Глава о втором сезоне, где ключевой сюжетной линией становится противостояние Желтоглазому демону Азазелю, сопровождается статьей «Иерархия демонов», тогда как «Путеводитель по ангелам» сопровождает рассказ о 4-ом сезоне, когда эти могущественные существа начинают активное вмешательство в события.
Последняя часть – рассказ непосредственно о разных аспектах работы над сериалом – «По ту сторону камеры». Это информация о процессе работы над визуализацией, спецэффектами, декорациями и т.д. Отдельные вставки с комментариями актеров, исполняющих важные роли, также дополняют те сезоны, когда эти персонажи становятся «ключевыми».

Таким образом, «Сверхъестественное: энциклопедия» дает прекрасное представление обо всем, что касается сериала, начиная с задумки каждого отдельного эпизода до выстраивания общей картины и развития сюжета. Стоит отметить, что такой подробный рассказ не возможен без информации о ключевых поворотах сюжета, деятельности персонажей и других аспектах – так что книга наполнена спойлерами и рассчитана в первую очередь на поклонников сериала.

Говоря о разнице с оригинальным изданием, нельзя не отметить следующий момент: отсутствие «бонусных» материалов, например, карты путешествия Винчестеров, открыток с изображениями героев, наклеек и других приятных и симпатичных интерактивных материалов – и это единственный недостаток издания.

Книга размерами 24 на 33 см, в суперобложке под которой скрыт стильный коричневый переплет. Использовано невероятное множество фотографий, каждая из которых аннотирована. Достойное, красивое и интересное издание. Скрыть

Первое, что стоит отметить, говоря о книге «Волшебный мир Джоан К. Роулинг. Том 2. Фантастические существа» – оформление обложки: золотое тиснение, выпуклые элементы – действительно приятно держать в руках.

По содержанию книга представляет из себя бестиарий магического мира, в котором описание животных сочетается с деталями работы над созданием их визуального образа (какие именно особенности биологии существ художники старались передать визуальными свойствами). Информация подается отдельными блоками, сопровождаясь как кадрами экранизаций, так и набросками от художников.

Опять-таки по содержанию книгу стоит разделить на две части – существа из фильма «Фантастические твари и где они обитают» и существа из фильмов о Гарри Поттере.
Из фильма «Фантастические твари и где они обитают» описано 17 уникальных магических животных, гоблины как представители разумного вида, но тоже считающиеся в магическом мире «существами» и обскур. Часть животных описана на развороте, часть – на одной странице. Описание дополняется интерактивными элементами – наклейки с существами, карточки (цветные с двух сторон с полностью переведенный на русский язык текстом; на лицевой стороне – место обитания животного, на другой – его внешний вид и краткое описание), вклейки, имитирующие страницы рукописного бестиария или лист газеты (уже без перевода с английского языка, что особенно плохо в случае с газетой – не совсем понятно, почему она прикреплена на определенной странице – хоть бы как-то выделили ключевой элемент, с которого начинать перевод). Отдельно внимание стоит уделить раскрывающемуся чемодану Ньюта.
Вторая часть представляет собой существ из серии фильмов о Гарри Поттере. Здесь представлена такая же информация: работа художников над визуализацией фантастических существ, но они уже разделены на отдельные группы – в зависимости от места обитания («Обитатели леса» и «Обитатели озера»), по видовому признаку («Драконы»), по месту столкновения с ними («На уроках») или по их функциям («Компаньоны») или принадлежности к «темной» стороне магического мира («Темные силы»). Отдельно стоит оговорить раздел «Мир работяг», где вновь поднимается вопрос о месте разумных существ в магическом мире.
В сущности, этот раздел представляет собой сокращенный пересказ книги «Фантастические существа», издававшейся в издательстве «Росмэн». В некоторых случаях использованы другие концепт-арты, а информация рассказана другими словами (например, говоря о работе над кентаврами и их шерстью, в одном случае употребляется термин «валяние», а в другом – «флокирование»). Зато в этой книге присутствуют интерактивные элементы – «объемная» сова Хедвиг, вклеенная брошюра о драконах, наклейки, постер с магическими растениями.

Со стороны издательств было бы честнее разграничить информацию по разным частям истории волшебного мира, чтобы читатель имел возможность дополнить уже существующую коллекцию новой информацией, а не вариантом «немного новое» + «старое» в немного другой форме. В книге 102 страницы, информация по фильму «Фантастические твари и где они обитают» заканчивается 47-ой странице.

Говоря о «Гарри Поттере» нельзя не коснуться перевода. В данном издании он дан в соответствии с официальной озвучкой фильмов. Стоит отметить только два расхождения: профессор Снегг стал профессором Снейпом (что, определенно, положительно – именно так его называют в фандоме), а профессор Златопуст Локонс – Локхартом.
По качеству издания и оформления книга выполнена на хорошем уровне; а вот с точки зрения информационной новизны и содержания у «фаната со стажем» могут возникнуть некоторые вопросы. Скрыть

Владимир Васильев – человек для цикла о Дозорах совсем не посторонний: именно с ним в соавторстве был написан «Дневной дозор», именно ему первому было разрешено использовать реалии авторского мира для своего произведения, «Лик Черной Пальмиры». Оба произведения показывают ситуацию с точки зрения Темных Иных, и они у автора получаются одновременно и человечными, и совсем иными, несклонными к излишнему морализаторству, и достоверными – одним словом, они вызывают интерес и определенные симпатии. Удачной и новой выглядит и идея сольной книги – о возможности, что определенные города могут обладать определенной аурой, и при выполнении определенных условий могут быть инициированы.
«Время инверсий» выходит в межавторской серии «Дозоры», и их всех, принявших участие в развитии проекта, именно Васильев – самый известный фантаст, уже сложившийся автор. Логично, что именно от его книги были самые большие ожидания.
Насколько автору удалось их оправдать?
Герои книги – украинские Темные Иные. Формально, Дневной Дозор Украины является независимой организацией, однако они подотчетны Европейскому Бюро Инквизиции, а также часто используются главой Московского Дневного Дозора, Завулоном, для «таскания каштанов из огня чужими руками». После событий книги «Лик Черной Пальмиры» (читателю нет необходимости знать подробности тех событий для понимания происходящего в новой книге – они лишь спровоцировали сложившуюся ситуацию, но уже никак не влияют на текущее состояние дел), украинские Темные находятся в довольно странном положении. Однако к началу книги ситуация меняется: Дмитрий Шведов, маг второго уровня, несколько раз занимавший скромные руководящие посты, должен возглавить Киевский Дневной Дозор – бывший когда-то центральным и самым мощным на Украине, и возобновить его деятельность.
Что касается стиля книги – то история читается очень легко. Герой – парень достаточно симпатичный и деятельный; вопросы функционирования Дозора как учреждения расписаны с неожиданной точки зрения. В событиях существенную роль играет Завулон – и вот это должно сразу показать, что происходящие в Киеве странные убийства гораздо важнее, чем кажутся на первый взгляд, а главный герой вновь окажется лишь «приманкой», что очень хорошо укладывается в концепцию взаимоотношений между Темными Иными. Все воспринимается весьма органично вписывающимся в «каноничный» мир дозоров, и даже как возвращение в раннюю стадию довольно активного противостояния Дозоров и их скрытых интриг – до того момента, как таинственные преступления получают свое объяснение. Объяснение несколько нелепое даже и совсем не укладывающееся в изначально заданную картину мира – складывается ощущение, что автор просто не придумал ничего другого, оттого и ввел в сюжет эти лишние сущности. Это тем более удивляет, что история заканчивается «сама собой»: просто проходит нужное время. Удивительная ситуация, когда дух книг просто отличный, а развязка сюжетной линии откровенно разочаровывает. Возможно, автор планировал какое-то развитие этой темы в следующей книге – или даже какое-то другое объяснение (а это было приготовлено специально для наивного главного героя), так что при условии потенциального существования продолжения я бы авансом поставила книге более высокую оценку, а продолжение – прочитала бы.
Кроме романа «Время инверсий» в книгу входят еще два рассказа.
Героиня «Умника» Людмилы Макаровой, Темная Иная, боевой маг и, по совместительству стервозно-милая барышня, Ирма, вынуждена «возиться» с пациентом психиатрической больницы Олегом Васильевым, Темным Иным с очень странной аурой и не менее странным поведением. Отличный рассказ, привязанный к одной из книг оригинального цикла, и уместивший на своих страницах как противостояние местечковых Дозоров, так и любовную линию. Финал по-женски сентиментален, но здесь интереснее «идейная составляющая».
Второй рассказ – произведение Ольги Онойко «Шаг невидимки». Здесь действие разворачивается в офисе Московского Ночного Дозора, а участие принимают знакомые персонажи. Им приходится столкнуться с некоей сущностью, которая играючи убивает Иных – и вот с обоснованием и пониманием этой сущности в заданной картине магического мира возникают определенные проблемы.
Еще несколько слов об оформлении книги – здесь серийное оформление цикла «Дозоры» выглядит еще более удачным, чем, например, в «Шестом Дозоре» С. Лукьяненко, вышедшем в этой же серии. Такое ощущение складывается, пожалуй, из-за большей сложности и символичности графических рисунков на некоторых страницах. Скрыть

«Когда мертвые оживут» - масштабная, объемная тематическая антология, посвященная психологическим аспектам сосуществования зомби и человека. Представленные на ее страницах рассказы демонстрируют не столько разные концепции зомби (потому что вариантов тут не так много – либо агрессивные и опасные, не сохранившие знаний о собственной жизни до обращения, либо безобидные, скорее похожие на странноватых людей), сколько разнообразие человеческих реакций на появление такого чужеродного элемента. В антологии представлено 44 рассказа, собранных составителем Джоном Джозефом Адамсом; 25 произведений – это впервые опубликованные тексты. В каком-то смысле эта антология продолжение вышедшей в 2009 в серии «Лучшее» антологии «Нежить», составленной тем же редактором. При этом изменилось оформление обложки, но внутреннее оформление (обязательное предисловие перед каждым рассказом) сохранилось.
Единственный рассказ, связывающий эту антологию с предыдущей – это произведение Д.Б. Кертли «Город черепов».
Несколько рассказов связаны с более масштабными произведениями о зомби; к ним относятся: «Эверглейдс» Миры Грант, иллюстрирующий появление зомби и первую реакцию людей на это событие в трилогии «Newsflesh» (на русском опубликованы первые две книги – «Корм» и «Крайний срок»); Релактэнс» Сери Прист, действие которого разворачивается в той же альтернативной стимпанковской реальности, что и события романа «Костотряс»; и, наконец, «Нулевая толерантность» Д. Мэйберри, напрямую связанная с его романом «Вирус», и рассказывающая финал истории гениальной злодейки Амины.
Особый интерес вызывают некоторые рассказы, исследующие тему зомби с парадоксальной и неожиданной стороны. А.-Т. Кастро в «В преддверии ада» задается религиозным вопросом: куда попадут души тех, кто стал зомби – ведь они творили страшные вещи, но не по собственной инициативе, а К. Самнер-Смит создает мир, в котором зомби одержали окончательную победу – какими будут их дальнейшие действия в такой ситуации? Два рассказа выделяются неожиданными, непредсказуемыми финалами, переворачивающими читательской восприятие вроде бы совершенно типичных историй – «Последний оплот» К. Армстронг и «Сезон мертвецов» К. Маклеод.
Несколько историй эксплуатируют тему реакции на появление зомби в других странах – действие рассказа «Зомбивилль» П.Р. Стайлс происходит в Африке, рассказы «Модзя» М. Лондона и «Тамэсигири» С. Гулда основаны на особенностях японской культуры.
Черная сатира и едкая ирония очевидна в жестких и даже злых рассказах – «Там, где сердце» Д.Дж. Шоу и «Зомби – жиголо» С.Дж. Брауна (кстати, эта история чем-то близка к роману «Живые зомби» этого же автора, хотя, она, конечно, гораздо более похабная).
Особняком стоит альтернативная история Третьего рейха, предложенная в рассказе «Крокодилы» С. Попкеса: о том, как изучались и использовались фашистами живые мертвецы. Страшно представить нашу обычную реальность, если бы описанное оказалось правдой.
Многие рассказы антологии заостряют внимание на одиночном, личном выживании среди зомби в разных условиях (например, «Стив и Фред» М. Брукса, «А теперь прервемся на позывные» Г. Браунбека, «Курортное местечко» Б. Фингермана) или сосредотачивают внимание на общинах выживших («Порознь и вместе» Р. Киркмана, «Другая сторона» Д. Лэки, «Добрые люди» Д. Веллингтона). Целая группа историй посвящена тому, что люди, пережившие зомби-апокалипсис и осознающие отсутствие власти и наказания, могут оказаться гораздо опаснее обычных и предсказуемых зомби («Мексиканский автобус» С. Линдберга, «Пираты против зомби» А. Бимер, «…Сказал он, смеясь» С.Р. Грина, «Отбор» К. Паффернот и Р. и Д. Севин).
Есть на страницах антологии и зомби, не представляющие опасности для людей, словно они просто люди, существующие в своей, обособленной реальности («Жить с мертвыми» М. Браун, «Дни огненных мотоциклов» К.М. Валенте) или существа, которых можно использовать в определенных целях («За ломтик пиццы» Д. Скиппа и К. Гудфелоу, «Сельские мертвецы» Б. Хэммонда, «Сеанс у психотерапевта» Р. Харпера).
Антология «Когда мертвые оживут» - это тот редкий случай, когда я готова подписаться под рекламными цитатами, вынесенными на обложку книги, например, под этой: «Вам не надо быть любителем темы зомби, чтобы получить удовольствие». Для всех интересующихся темой зомби – абсолютно обязательная книга. Скрыть