Среди различных видов детективной литературы есть две интересные разновидности – детектив в экзотическом антураже (как, скажем, у Гранже) и детектив в профессиональной среде (как, например, у Дика Френсиса). Батья Гур в этом детективе соединила оба подхода. Конечно, для читателей Израиля ничего неожиданного тут нет, они в этом антураже постоянно живут. Но для российского читателя соседство израильского полицейского участка с Русским подворьем и комендатурой арабского района выглядит весьма экзотично. А описание образа жизни и работы израильских психологов-психоаналитиков выглядит еще экзотичнее. Роман написан в несколько тягучей манере, напоминающей позднего Макбейна, без погонь и перестрелок, но читается с интересом. Лично у меня возникло желание ознакомиться и с другими детективами Батьи Гур про израильских полицейских. Скрыть

Авторы исследуют современный терроризм (в первую очередь исламистский, но не только) как, прежде всего, социальное явление. В книге много информации о психологических особенностях террористов, о психологии взаимоотношений в террористических организациях, но при этом подчеркивается, что проблема – отнюдь не в личной психопатии террористов. Авторы переработали огромное количество отечественной и зарубежной литературы (последняя, увы, среди источников значительно преобладает). Для примера я целиком отсканировала раздел, посвященный террористам-смертникам. Скрыть

История последней книги Диккенса, «Тайны Эдвина Друда», вокруг которой построен сюжет "Господина Дика", известна современному читателю если не по собранию сочинений Диккенса, то по недавнему «Друду» Симмонса. У француза Оля в сравнении с американцем Симмонсом, конечно, и труба пониже, и дым пожиже. В конце концов, у Симмонса – толстый приключенческий роман, а у Оля – средненькая по размеру психологическая повесть-триллер. Да, будет в «Господине Дике» и убийство, будет и авторская разгадка финала последнего недописанного романа Диккенса, но не в этом суть книги. Можно сказать, что «Господин Дик» является триллером примерно в той же степени, что и «Братья Карамазовы». Автор рассказывает о «маленьких людях», которым мучительно хочется получить свои «пятнадцать минут славы», прислонясь к великому Диккенсу. Лично мне было читать эту книгу весьма интересно, хотя сюжетные повороты, связанные с «Тайной Эдвина Друда», интересовали меня всё же больше, чем душевные терзания главных героев книги. Скрыть

Дело, как я понимаю, обстояло так. У Великого Мастера Говарда Лавкрафта был любимый ученик, Август Дерек, которому достался архив мэтра. Хитрый ученик использовал неоконченные рукописи учителя, дополняя их в меру собственной фантазии, которая была, увы, похуже, чем у покойного мэтра. Новинки дерекизированного Лавкрафта издавали аж до 1970-х годов, хотя Лавкрафт умер еще в 1937 году. Кончилось это тем, что дорабатывая одну из рукописей Лавкрафта, Дерек в 1971 году как-то неожиданно получил возможность встретиться с покойным учителем и узнать лично от него, что он думает про это редактирование. Ну а рассказ "Наблюдатели" так и остался недописанным: Лавкрафт его писал-писал-недописал, Дерек писал-писал-недописал... Первый раз вижу, чтобы для широкой публики издавали недописанные рукописи. Это, видимо, приглашение включить в дописывание зловещей рукописи. Скрыть

Лихой боевик с изрядными комедийными моментами. Главной изюминкой является, конечно, Траволта в роли эксцентричного агента ЦРУ - своего рода пародии на крутых суперменов a la Джеймс Бонд. Когда ЦРУшник выглядит и ведёт себя как байкер (в ухе серёжка, развязные манеры), то это выглядит довольно смешно. А вот с сюжетом что-то не совсем. Когда под финал молодой ЦРУшник сначала произносит перед любимой девушкой, которая оказалась шахидкой-смертницей, монолог о любви, а потом хладнокровно стреляет ей в голову, это производит странное (для полукомедийного сюжета) впечатление. Что-то у Люка Бессона, который является автором сюжета фильма, не вполне сложилось. Одним словом, фильм любопытный, однако какой-то неуравновешенный. Скрыть