Поскольку первый том уже пошел по друзьям-знакомым, приступаем ко второму.
Что ж, чем дальше в лес, тем подробнее повествование, и, если первый том охватывал период чуть ли не пяти веков, то эта книга при объеме почти 500 страниц описывает события всего чуть более одного века - с первой трети 15-го по 70-е года 16-го.

В центре всего опять та же мысль автора - историю Франции делали женщины. Либо мужчины для женщин, во имя женщин и ради женщин. Судите сами: неосторожность в любви чуть было не помешала Франциску I стать королем, борьба Луизы Савойской против любовника привела к катастрофе под Павией и пленению короля, Мария Стюарт загнала в могилу Франциска II, а Мария Туше была одной из виновниц Варфоломеевской ночи.

Конечно, надо понимать, что такой подход к истории является упрощенным и не выдержит критики ученых. Тем не менее, легкий слог автора делает чтение необременительным времяпровождением, а рассмотрение истории через призму любовных отношений добавляет книге увлекательности.

Жаль, что издательство решило в этом томе сменить художника - предыдущие иллюстрации были более изысканны. Впрочем, в такой книге я бы предпочла не иллюстрации, а репродукции картин и портретов действующих лиц. Скрыть

О-ля-ля!
Для людей, вскормленных на сименоновской классике, такая крутизна, пожалуй, равносильна перевороту во французском детективе. Уже с первых страниц понимаешь, что ничего общего с привычным старичком Мегрэ (увы и ах!) наблюдаться не будет, зато сравнение с такими отцами "крутого" жанра, как Хэммет, Чейз или Чейни будет вполне уместно. С той только лишь разницей, что патриархи "черного" детектива брали главным героем именно детектива (уж простите за тавтологию), а вот их французский последователь во главу угла ставит все же деятеля французской Фемиды.
В остальном все по закону жанра - жесткие кулаки, крупнокалиберные кольты, роскошные женщины. Хотя нет, француз не был бы французом, если б не уделял женщинам все же чуть больше внимания, чем его американские собратья (со всеми вытекающими "чуть" - чуть больше откровенности, чуть больше секса (ну, или чуть больше разговоров о нем)).
Язык книги не дает мозгу скучать,а некоторые фразы впору растаскивать на крылатые, типа "Разум и я разошлись из-за несовместимости характеров". Впрочем, не все являются поклонниками такого стиля изложения, поэтому выкладываю сканы первых трех страниц аккурат включая затравку, дабы каждый сам себе решил, надо оно ему или нет.
В книги включены по несколько произведений. Так, Том первый, например, состоит из:
"Не мешайте девушке упасть"
"Мое почтение, красотка"
"Безымянные пули"
"Труп с доставкой на дом"
Довольно достойное исполнение книги - не газетная ярко-белая бумага, удобный формат. Иллюстраций нет, да и не нужны. Скрыть

Ну зачем, зачем ТАКУЮ книгу ТАКОГО содержания с ТАКИМ обилием иллюстраций было выпускать в мягкой обложке? Ну, кому пришла в голову столь гениальная идея? Полноценный офсет на плотной белой бумаге с цветными иллюстрациями (аж 245 штук!) почти на каждом развороте. Борис Виппер в авторах. Ну, почему мягкая?????????
Борис Виппер - крупнейший российский искусствовед, член-корреспондент Академии художеств СССР, профессор Московского университета, замдиректора Музея им. Пушкина и проч. и проч. (регалий еще на страницу).
Содержание - монография, ныне ставшая библиографической редкостью и впервые вышедшая в 1922 году, переработанная в соответствиями с требованиями современности, с добавленными пояснениями (так как многие устарели или забыты сегодня) и дополнительным списком репродукций. Если подробнее, то:
Проблема и развитие натюрморта.
Предисловие к изданию 1922 года.
1. Термин и проблема.
2. Первобытное искусство и Египет.
3. Эгейское искусство.
4. Греция и Рим.
5. Готика.
6. Кватроченто.
7. Классическое искусство.
8. Барокко.
Примечания.
Список иллюстраций.
Указатель имен.
В общем, универсальна для интересующихся и специалистов. Но почему мягкая?????


Скрыть

"Из всех искусств для нас важнейшим является кино." (В.И. Ленин)

"Киноафиши 80-х"

Ленин был, конечно, человеком весьма незаурядным, но тут уж он просто сродни Нострадамусу. Хотя и он вряд ли мог предвидеть того расцвета, которого достиг кинематограф в 80-х, а Голливуд в особенности.

Действительно, в 80-е наступила эра моды на боевики, а такие фильмы, как "Крепкий орешек", "Первая кровь", "Робокоп", "Терминатор", "Смертельное оружие" представили публике накачанных красавцев Сталлоне, Шварцнеггера, Уиллиса и иже с ними.
В это же время пошла и новая волна фантастики, и Фабрика грез, отвечая спросу, тут же выпустила "Дюну", "Бегущего человека" и "Чужих". Развитие спецэффектов привело к тому, что их начали эксплуатировать по поводу и без, и тут уже появляются "Охотники за привидениями", Гремлины" и "Полтергейст".
А отсюда совсем близко и до чистых ужастиков, таких, как "Зловещие мертвецы" и "Пятница, 13-е".
Тема секса, конечно же, тоже не прошла стороной, и вашему взору предстают "9 с половиной недель", и "Американский Жиголо".
Если все перечисленное еще не убедило вас в исторической роли 80-х для мирового кинематографа, то останется только напомнить о "Рожденные 4-го июля", "Первая кровь", "Доброе утро, Вьетнам", "Поля смерти" и "Последний император" или подкинуть пару-тройку фамилий, таких, как Спилберг, Куросава, Форман или Кэмерон.

Книга средней толщины, но довольно любопытная, потому как показывает развитие искусства кинопостеров в динамике и не привязана конкретно к одной стране ("Человек со шрамом", например - на итальянском).

Замечательная вещь, чтобы поностальгировать, вспомнить свои золотые годы или познакомить с ними несмышленое потомство. Скрыть