Заказывала это издание с некоторой опаской - нигде не указано, что это русский перевод пользующейся популярностью книги, изданной "Osprey Publishing" (британское издательство, специализирующееся на книгах военной тематики). Получив, прочитала с интересом, так как автор знающий и переводчик книги компетентный, потому и откровенных ляпов нет.
Рыцарство - понятие широкое. Сказать о себе: "Я - рыцарь" могли и коннетабль Франции, и какой-нибудь захудалый дворянчик, все имущество которого составлял прадедовский меч. Чтобы считаться рыцарем, воин должен был быть посвящен в рыцари. Обряд проводился либо "по полной программе" - как правило, в мирное время (ритуальное омовение и облачение в белое, ночное бдение в церкви, утром - служба, затем облачение в доспехи (обязательно - золоченые шпоры и цепь) с сакральными прикосновениями обнаженного клинка к плечам и голове), либо по "сокращенной" (на поле боя, например) - удар плашмя по плечу со словами: "Прими этот удар, но больше ни одного". Позже звание рыцаря стало формальностью, особенно в Англии (посвящение в рыцари было весьма затратным для семьи будущего "сэра", и рыцарем в полном смысле обычно становился старший сын, а прочие могли всю жизнь прожить, именуясь сквайрами (оруженосцами) и ничуть не страдая от этого ни в социальном, ни в материальном плане (если им удавалось разбогатеть).
В книге несколько частей:
1. Оружие и доспехи;
2. Тактика и подготовка;
3. В походе и сражении;
4. Рыцарство: рыцарский кодекс;
5. За пределами поля боя: рыцарь в средневековом обществе;
6. Смерть рыцарства?
В первой части приводится эволюция доспехов, вооружения воина и его коня, какое оружие одобрялось и какое - порицалось (в частности, использовать лук или арбалет рыцарь мог только на охоте); во второй - рассказывается о чисто воинских навыках, о том, как воспитывали будущего воина, чтоб он мог занять место в мужском обществе, о карьере, начинавшейся с детства и длившейся едва ли не всю жизнь; в третьей - о правилах поведения рыцаря на войне, в том числе о том, кого и как можно и нужно брать в плен и соответственно - кому можно сдаться; в четвертой - о писаных и неписаных правилах, которых полагалось придерживаться рыцарям и насколько это удавалось в действительности; в пятой - какое светское образование полагалось получить рыцарю, какую одежду и украшения носить самому и как одевать своих слуг, как обращаться с выше- и нижестоящими, не роняя собственного достоинства, как общаться с дамами и лицами духовного звания, как достойно вершить суд в своих владениях; в шестой - о закате Средневековья и об огнестрельном оружии, благодаря которому рыцарская конница, набираемая "по призыву", закончила свое существование, превратившись в регулярную кавалерию. Все это перемежается вставными биографиями знаменитых рыцарей, таких, как герои Первого Крестового похода, Бертран дю Геклен, Эдвард Черный принц и Уильям Маршалл. Книга, изданная на отличной мелованной бумаге (не тонкой), снабжена множеством иллюстраций - репродукциями миниатюр из рукописных Псалтырей и Библий с изображениями рыцарей, их поединков и сражений и репродукциями картин раннего Ренессанса, фрагментов знаменитого ковра из Байё, фотографиями статуй воинов и надгробных эффигий, где умершие изображались в полном вооружении.
Книгу я купила для отца и думаю, что этим подарком он будет доволен. Скрыть

Берн-Джонс - один из тех творцов, произведения которых изображают мир мечтаний и грез - идеализированное прошлое, которого не могло быть. Воображение художника создавало персонажей средневековых легенд и античных преданий, христианских святых и героев литературных произведений - как современников художника, так и средневековых авторов. Особое место в используемых им сюжетах занимают король Артур и поиски Грааля рыцарями Круглого стола. Однако именно Берн-Джонс впервые за почти полвека Викторианской эпохи изобразил совершенно обнаженного мужчину в картине "Филлида и Демофонт", что вызвало скандал и снятие ее с выставки - "по причине непристойности". Особенностью Берн-Джонса как художника являлся тот факт, что он долгое время страдал аллергией на масляные краски, поэтому его излюбленной техникой стала акварель с добавлением гуаши. Как и все прерафаэлиты, Берн-Джонс использовал в картинах и витражах большое количество символов, обозначавших черты характера изображенных на них персонажей - в качестве символов у него выступают не только растения, но и животные.
Мнительный и впечатлительный в жизни, в творчестве Берн-Джонс привык быть независимым; он считал обязанностью художника посредством искусства делать человечество лучше и чище.
Качественно изданный в Италии альбом должен понравиться широкому кругу читателей и любителей живописи. Скрыть

Без сомнения, Карл Брюллов - один из самых выдающихся и известных во всем мире живописцев 19-го века. В начале творческой карьеры он придерживался стиля классицизма, позднее добавив черты романтизма и реализма. Самое масштабное и знаменитое его полотно - «Последний день Помпеи», которое сделало художника мировой знаменитостью и о котором слагали стихи поэты; современники именовали Брюллова "первой кистью России", "Великим Карлом". Благодаря незаурядному дарованию и трудолюбию Брюллов, по словам Николая Ге, «вырвался вперед, обогнал своих современников». Картины, не приносившие художнику творческого удовлетворения, как, например, "Осада Пскова" (которую сам художник именовал не иначе как "Досада от Пскова") Брюллов предпочел не оканчивать вовсе, чем показывать, что он снизил творческую планку.
В альбоме представлены, помимо исторических картин, произведения на мифологические темы, а также множество портретов кисти Брюлловва – это как парадные портреты аристократов, в том числе и конные (как знаменитая "Всадница", изображающая приемных дочерей графини Самойловой), так и портреты русской интеллигенции: капитана (будущего адмирала, героя обороны Севастополя) В.А.Корнилова, баснописца И.А.Крылова, писателя и поэта графа А.К.Толстого, певицы Полины Виардо. Также в альбоме множество полотен, созданных Брюлловым в Италии - от написанных сочными красками "Итальянского утра" и "Итальянского полдня" до трогательных карандашных зарисовок итальянских бродяг-лаццарони.
Полотна кисти Брюллова находятся во множестве музеев мира - от Риги до Владивостока и от Рима до Вашингтона.
Альбом превосходного качества, издан в Италии. Скрыть

Книгу эту я прочла еще в 2003 г., когда мне в руки попало издание "Пальмиры", и с тех пор я неоднократно ее перечитывала - возьмешь, откроешь в любом месте - и читаешь, читаешь... Особенность "Сердца Пармы" в том, что она написана не с точки зрения современного человека, точно знающего, КАК все на самом деле было (хотя историческое знание - вещь изменчивая), а с точки (точнее, точек) зрения людей. живших в то время и в тех местах. Парма описана Ивановым почти как другая планета - некая Пандора, Солярис или Саракш, которая может быть живой и мертвой, может забирать и возвращать жен, где живут оборотни и стоят города шаманов, разъезжающих на боевых лосях и осадных нартах. В этой книге есть волшебство и молитва, страсти и сражения, осады городов и походы к неведомым местам. Эта версия по сравнению с таковой 2003 г. длиннее на несколько десятков страниц (так сказать, режиссерская версия) - добавлен один эпизод и еще два расширены. Иллюстраций нет - есть только красочная обложка. Скрыть

До прочтения этой книги я знала Энн Райс только как автора "вампирских" романов, и вот теперь - исторический роман, и очень увлекательно написанный. Это - драматическое повествование о судьбе певцов-кастратов в Италии восемнадцатого века. В бедных семьях того времени дети с хорошими голосами и слухом становились кастратами по воле родственников (см. фильм "Фаринелли-кастрат") - чаще всего чтоб избавиться от лишнего рта, ведь певцов-кастратов обучали, одевали и кормили за счет школ. Но иногда кастратами делали насильно, как и произошло с героем книги - юным венецианским аристократом Тонио Трески: в знатных семьях Венеции жениться и продолжить род дозволено было только одному сыну, и выбор отца пал на младшего сына - Тонио - в обход его старшего беспутного брата Карло. Став кастратом, Тонио, обладавший абсолютным слухом и великолепным голосом, обучается искусству пения в знаменитой академии Неаполя и начинает головокружительную карьеру, обзаводясь множеством поклонников и почитателей. Но в душе его таятся ненависть и жажда мести тому, по чьей воле он стал кастратом, и, чтобы эти чувства не разъели душу вконец, Тонио приходится сделать то, чего он поклялся не делать никогда - вернуться в Венецию и взглянуть в глаза своего брата.
В книге очень живо написаны сцены состязаний оперных певцов, соперничество в мире оперы, а также интриги и закулисье Италии восемнадцатого века (заинтересовавшимся описанным в книге миром могу рекомендовать книгу Барбье "История кастратов").
Иллюстраций в книге нет - есть только красочная обложка. Скрыть