Книга оставляет двойственное впечатление. Тексты выше всяких похвал - подробно описываются этапы строительства и украшения - от охотничьего домика Людовика XIII до парадного дворца, главной резиденции Людовика XIV, перепланировки дворца Людовиком XV и ущерба, нанесеннего дворцу Людовиком XVI, приказавшем вырубить парк и снести ряд скульптур, и до Луи-Филиппа, при котором Версаль превратился в Музей истории Франции. Подробно описаны залы дворца и салоны: кому (или чему) они посвящены, как менялись на протяжении истории. В альбоме есть прекрасные крупные снимки - элементов лепнины потолка, стен и плафонов - причем видно, что перед съемкой "траву не красили", потому что на лепнине заметен тонкий слой пыли; также замечательны снимки декора обоев и мебельной обивки, обстановки комнат, но крупных фотографий очень немного. Куда больше снимков размером с половину спичечного коробка или и того меньше - с его треть, на которых можно разглядеть только, что на снимке, к примеру, комната, а в ней стол и стул, причем в тексте описывается, как менялась обивка, а с учетом размеров картинки описание обивки стула выглядит форменным издевательством. На странице 93 есть репродукция картины 1685 г., на которой Людовик XIV принимает генуэзкого дожа, причем сама картинка размером с полкоробка спичек (по длине), и видно только, что фигура выше всех ростом - это, вероятно, король. На странице 17 та же репродукция имеет большие размеры (с три спичечных коробка), и на ней уже можно разглядеть и короля, и его сыновей, и окружающих их придворных, и склонившегося перед королем дожа, и его восхищенно глядящую по сторонам свиту, и даже массивные серебряные вазы и кувшины, украшающие зал, но почему-то репродукция дана в зеркальном виде. Качество печати отличное, а бумага издания матовая и очень плотная, но, по мере прочтения и разглядывания, все вышеприведенное сперва удивляет, потом - раздражает и, наконец, злит: ну неужели нельзя было сделать эту книгу раза в два потолще, чтобы по крайней мере некоторые выдающиеся картины, фонтаны, скульптуры и элементы декора (например, медальоны) были нормально, без лупы, видны?
Могу сказать точно - без скидки в 40% этот альбом я покупать ни за что бы не стала. Скрыть

Борис Михайлович Кустодиев, будучи мастером рисунка, создал великолепные произведения практически во всех областях изобразительного искусства - он был портретистом, пейзажистом, реалистом, графиком. Среди его произведений много замечательных женских образов - в основном, по-рубенсовски телесно-обильных русских красавиц. Его творчество ассоциируется с радостным и праздничным миром ярмарок, балаганов, маслениц, городских и сельских гуляний, чаепитием и всем тем, что называют русской самобытностью. Написанные яркими, жизнерадостными красками, картины Кустодиева отражают русскую народную жизнь второй половины XIX - начала XX века, но воспринимаются они отчасти и как реальный образ, и как сказка.
Альбом издан в Италии на очень качественной мелованной бумаге; все краски отображены так, как и должно быть. Скрыть

Создатели и приверженцы "Братства прерафаэлитов" – объединения, образцом для которого было творчество мастеров Раннего Возрождения - "до Рафаэля". Россетти, Хант, Миллес, Берн-Джонс и их единомышленники провозгласили главной задачей искусства поиски идеальной красоты (в том числе - красоты повседневности, быта), которая преобразит и возвысит человеческое общество, стремясь избавиться от монотонной гармонии академического классицизма. Прерафаэлиты ощущали себя бунтарями, сопротивляясь творческому консерватизму и обращаясь к культу красоты. Вся их живопись была проникнута символизмом - цветы и животные, изображенные на картинах, обозначали добродетели и пороки, а также оттенки чувств. Источниками их картин были средневековые английские предания и баллады, евангельские и мифологические сюжеты; также они создавали произведения в реалистичной манере. Выработанные прерафаэлитами эстетические принципы оказали огромное влияние на культуру XIX–XX столетий. О.Уайльд назвал их творчество "ренессансом английского искусства".
Прекрасный альбом издан на мелованной бумаге. отпечатан в Италии. Скрыть

В серии "1000 шедевров" это - вторая книга, первой была "1000 произведений великих скульпторов". Данный альбом я хотела купить давно, сдерживала только цена - как-никак почти две тысячи рублей, но благодаря 40% предновогодним скидкам "Лабиринта" и издательства "Бертельсманн" мое желание осуществилось. В данном альбоме есть как широко известные произведения на эротическую тему (начиная с античности и заканчивая современными авторами), так и довольно малоизвестные произведения живописи, графики и скульптуры. Эта книга нравится мне куда больше, чем недавно изданный "Белым городом" альбом "Ню. Живопись, скульптура, история" (ID 250900)- большая часть произведений, в нем представленных, те же, что в издании "Бертельсманна", а цена - в два раза выше. В контексте произведений искусства на эротическую тему можно рекомендовать также изданный "Бартельсманном" альбом "Эротические рисунки" (ID 192506) - небольшого объема, но очень милый . Скрыть

Читать эту книгу мне было интересно, так как автор сопоставляет исторические события и выведенных Шекспиром персонажей и сравнивает - там-то у драматурга анахронизм, тот-то король в описываемое время был сущим мальчишкой и никак не мог быть женат на такой-то принцессе, или такой-то полководец был на самом деле совершенно в другом месте. Плюс конструктивная критика использованных Шекспиром источников. Это-то как раз понятно: "Когда б вы знали, из какого сора..." Не понравилось другое. Автор книги, вслед Шекспиру, утверждает, что конец династии Плантагенетов был концом Средневековья, старой Англии как таковой, он знаменовал начало новой Англии, Англии Тюдоров, "при которых страна стала совершенно другой нацией, более осмысленной и благополучной". Ну да. Осмысленность - при Генрихе VII, налагавшем непомерные штрафы на опальных дворян, и при Генрихе VIII, когда были разорены монашеские обители с их библиотеками, было утрачено множество произведений искусства. Благополучие - во время правления Марии Тюдор, когда людей сжигали сотнями? С Шекспиром-то все ясно, он выполнял соцзаказ Елизаветы I. Поэтому у него после гибели Ричарда III при Босворте, с воцарением Генриха Тюдора, "...Англия внезапно вырвалась из вековой темноты в в светлое будущее Тюдоров.", то бишь из хаоса - в царство мира и спокойствия. Все равно как у нас бы утверждали - вот-де взошел на трон Михаил Романов, и сгинули следы проклятой опричнины и прочее наследие Рюриковичей. Кстати, у самого Генриха Тюдора прав на английский престол не было никаких - он получил его через свою жену, которая до того была признана незаконнорожденной указом парламента. А значит, все Тюдоры, Стюарты, Оранские и Виндзоры с ними легитимных прав на английский трон не имеют.
Автор уж слишком явно придерживается официально признанной точки зрения на историю страны, меж тем в постшекспировское время было найдено и обнародовано множество различных документов, позволяющих взглянуть на выведенных драматургом персонажей и оценить их совсем иначе. В данном труде это было бы к месту. Но увы...
Об издании - обложка матовая, с портретами Ричарда III, Генриха IV и Генриха V. Бумага белая, офсетная. Минус книги - в тексте описываются картины и миниатюры, изображающие "шекспировских" королей, а цветных вклеек с репродукциями нет. Скрыть