Книга серийная, - вышли также раскраски о костюмах русских императоров и царей, о рыцарском костюме и вооружении. Впрочем, раскрасками эти книги называть как-то не хочется: скорее это основанные на простой, как всё гениальное, идее со-творчества пособия из серии "Ребёнок и искусство", "Ребёнок и история", потому что раскрашивание решает здесь сразу несколько задач: во-первых, учит неспешному всматриванию в образец (смысл ведь не в том, чтобы кое-как разрисовать кое-что, а в точном воспроизведении деталей костюма, потому о каждом костюме даётся достаточно полная при сжатости справка, раскрывается смысл его деталей - в том числе и символический). Во-вторых, развивается речевой запас и представления об истории как процессе (известно, как что называется, понятна цель каждой вещи, просматривается развитие той или иной детали во времени или в разных странах; есть что сравнивать, со- и противопоставляя). Немаловажно и то, что развивается эстетический вкус: все представленные костюмы, такие разные, красивы и (не в смысле голого практицизма) целесообразны: хорошая альтернатива обложкам "глянцевых" журналов и однообразным рядам диснеевских принцесс, длинноногих фей и прочему "барбиподобию". Иллюстрации взяты с известных, а порой и не очень, полотен разных эпох, жанров и стилей, - и здесь есть смысл вернуться к тому, с чего начинается эта рецензия: неторопливое вглядывание в те детали, которые так часто кажутся безразличными, неинтересными, заслонёнными сюжетом - детали вещного мира, которые зачастую по-иному этот сюжет поворачивают, - то, что труднее всего взрастить в юном "искусствоведе". При работе с книгой возможны, конечно, и творческие задания: если мы намерены что-то менять (цвет, например, или даже - рисуя уже свою вариацию на эту тему - орнамент, деталь костюма) - что именно мы имеем право изменить, не нарушая ни исторической правды, ни символики, ни гармонии целого и части? А здесь уже требуется небольшое исследование и - продолжение знакомства с костюмом, толчок которому дан этой книгой - но уже по "взрослым" источникам. Скрыть

Понятно, что латинско-русский словарь - издание не из тех, что пользуются особым читательским спросом (а зря: ввиду "пронизанности" любого современного языка латинскими и греческими морфемами, терминами, переводами-кальками с этих языков любому гуманитарию не помешало бы его иметь). В данном случае удивляет низкая (сравнительно с качеством) цена: объёмное издание, материал высокого качества (лексическое значение, словоупотребление, идиомы в сравнении со словарями, попадавшимися мне до сих пор, подаются с максимальной полнотой). Корректура - на высшем уровне: работаю со словарём почти каждый день, а опечаток ещё не нашлось. Строгий академизм. Чёткая печать. Бумага... ну, от словаря мелованной бумаги, наверное, никто не ждёт. Зато долговечная обложка, качественная брошюровка-склейка-сшивка, обеспечивающая долговечность полезного издания. Скрыть

"Роман о Розе" - жемчужина средневековой поэзии, без которой невозможно в полной мере представить не только рыцарскую культуру, но и то, что потом выросло на почве этой культуры (вплоть до современных фэнтези - если речь, конечно, идёт не о коммерческих поделках-однодневках, а о сколько-нибудь качественной литературе). В любом музее в залах, посвященных средневековью, мы наткнемся или на гобелен, или на миниатюру на сюжет "Романа...". Между тем, сам Роман для русского читателя, не владеющего старофранцузским (т.е. для 99% интересующихся поэзией и/или историей) недоступен: переведены отдельные отрывки, и только, а единственный до сего времени полный перевод Н.В. Забабуровой недоступен. И - вот он, наконец, "Роман о Розе", во всей своей красе: объёмистый "кирпич", снабжённый предисловием, комментариями, качественно изданный (приятно читать и - чтение предстоит долгое! - не развалится. Даже закладочка алая-тканая). А самое главное - в максимальной степени сохранены особенности оригинала, его изысканный метрический строй (и столь же изысканный метафорический). Чтобы не иметь смысловых потерь (что невозможно, если строго выдерживать объём - язык оригинала гораздо "экономнее" русского, и там, где в оригинале требуется один стих, переводчику порой потребны 2, а то и все 4), И.Б. Смирнова добавляет "лишние" строки, но при этом заключает эти вкрапления в скобки.
Иными словами - баланс научности, достоверности, качества и - приятности! Скрыть

Кольриджа (как и Вордсворта) для русского читателя много не бывает: изданиями его лирики, да ещё билингвами, мы не избалованы. Да ещё такого качества (что и неудивительно: под маркой РГГУ - считай, академическое).Итак, что мы имеем? Оригинал - текст lyrical ballads по лондонскому изданию 1798 года; переводы Игоря Меламеда (основной корпус); Приложение - переводы "Лирических баллад" разных авторов (в основном ХХ в. - Гумилёва, Лозинского, Левика, Фроловского). Достаточно сравнить Приложение с основным корпусом переводов, чтобы увидеть, сколь многое представлено русскому читателю впервые. "Предуведомление" Вордсворта (пер. Володарской)- и её же предисловие и комментарии.Наконец, замечательный, стильный дизайн и удобный формат (вполне в духе эпохи).
Что касается переводчика, представлять его нет необходимости: известный поэт, - возможно, менее известный, чем следовало бы, в силу своей стилистики (по словам В.А. Куллэ, Меламед “находит в себе силы писать стихи так, как будто не было в поэзии “века серебряного”, обращаясь непосредственно к “золотому” XIX”), блестящий эссеист (рекомендую "Поэт и Чернь"), признанный в цехе переводчик с английского (помимо Вордворта и Кольриджа, его Донн и Э. По - уже почти классика). Скрыть

Морис Карем известен в России, наверное, всё же больше как поэт детский - большинство из нас знакомилось с ним впервые по переводам Берестнева ("Радость", "Утро" - "Снова хлеб с тобой разделим...", "Тень моя, спляши со мной...") Писать для детей, как известно, порой труднее, чем для взрослых. Но... и то, что указано - это стихи всё же не для детей, а именно для взрослых - чтобы вернуть им детский, первозданный и подлинный, взгляд на мир. . Это просто очень мудрые, светлые, детски чистые, простые - в том смысле, как душа считается "простой", т.е. удивительно цельные, из одного куска, впроизведения. Маленькие книжечки и циклы Карема в антологиях всё же представления о его творчестве не давали. Замечательно, что эта книга - билингва: даже самый лучший перевод, как известно,не даёт представления о подлиннике. Переводы Яснова, признанного мастера, хороши, но... Увы: часто они отступают от подлинника в том, что передать труднее всего - в тональности, в ритме, рифмовке. И издание-билингва даёт возможность услышать непередаваемую интонацию оригинала.
Спасибо "Тексту" за замечательную серию! Катулл, Китс, Теннисон... Карем... Браво! Скрыть