Интересная, несложно и четко написанная биография великого Александра Македонского на 200 газетных страниц. Традиционно, начиная с описания ситуации исторической и политической в Македонии и Греции во времена молодости отца Александра, Филиппа, и рассказа о его предках - через тернии к звездам и регалиям "царя всех царей" и завоевателя огромных территорий - и заканчивая смертью (не особо углубляясь в анализ и собственные оценочные суждения о значении, мотивах и последствиях завоеваний Македонского) – именно так Питер Грин представляет читателю материал. Наверное, один из лучших вариантов того, что я держала в руках об Александре для «почитать что-нибудь, что-то знаю, но вроде ничего особо конкретного». При этом, как и с любой биографией, нужно помнить, что она написана через призму авторского восприятия своего героя (которое в целом, показалось, у Грина нейтральное, но порой, особенно суждения о личных качествах, не то, чтобы радикальны, но с определенным уклоном субъективного восприятия в сторону одного из образов многоликого для нас "исторического" Александра). Повествование нисколько не сухое, много интересных фактов, анекдотов и предположений. Из иллюстраций по книге только карты битв и продвижений войск.
Если хочется что-то более увесистое, советую труд Поля Фора. Также понравилось расследование Г. Филлипса. Ну и Плутарх для традиции: Скрыть

Большого формата англоязычный альбом от Taschen в суперобложке.
Что понравилось:
-- интересный текст; хоть местами и присутствуют спорные, по моему мнению, утверждения. Например, что такие проекты как гробница Юлия или фасад Сан Лоренцо не были исполнены в изначально запланированном грандиозном масштабе, либо не были осуществлены вовсе из-за «жадности» Микеланджело до новых проектов (с одной стороны да, но столько вокруг исторических и личных событий влияло на жизнь мастера и судьбы его проектов, что как-то однобоко звучит такой вывод). Опасения вызвало заявление с первых же страниц, что Микеланджело – «гомосексуальный» скульптор и художник (что это вообще такое?) – но по ходу книги тему не стали доводить до гротеска, что порой наблюдается среди искусствоведов, начинающих развивать подобные дискуссии.
-- комментарии к произведениям, сонеты самого Микеланджело, отрывки из книги Ромена Роллана. Кстати, автор использует много «итальянизмов» (ученики Микеланджело, например, называются исключительно garzoni).
-- также качество и сама подборка иллюстраций. Порадовали наброски\эскизы (которые перфекционист-Микеланджело имел свойство уничтожать); представлены работы, которые не часто увидишь в такого формата альбомах (например, святой Прокл; рабы для гробницы Юлия; рисунки, подаренные Микеланджело возлюбленному Томмазо де Кавальери; деревянная модель купола собора Св. Петра и т.д.).
В русском переводе эта книга издана Арт-родником (в существенно меньшем формате): Скрыть

Неплохой текст, написанный не в сухой биографической манере, а действительно с любовью, присутствуют цитаты из воспоминаний современников, поэзии М.Ю., слова о Лермонтове и его вкладе в литературу из уст поэтов Серебряного века.
Очень много иллюстраций, но, по моему мнению, большинство из них – довольно странный выбор. Почему вместо настоящих портретов Елизаветы Арсеньевой, бабушки М.Ю., матери и отца – да и его самого в детстве – на страницах такие картины как «Портрет неизвестной с мальчиком-кадетом», «Зима пришла. Детство» и т.п.? Около абзаца про то, как маленький Лермонтов захотел получить олененка – чуть ли не картинка с Бэмби (зачем?); а портрет Екатерины Сушковой неизвестного художника (если я не ошибаюсь – всегда думала, что это Сушкова, на стр. 25) – вовсе подписан как «Портрет Варвары Лопухиной» и авторство отдано М.Ю. С другой стороны, порадовали пейзажи кисти самого Лермонтова (еще одна неожиданная грань таланта этого молодого человека).
В целом, «Белый город» очень четко определил аудиторию как «средний школьный возраст». Красочно оформлено, интересно написано, знакомит школьников не с Лермонтовым-писателем, а с Лермонтовым-человеком.
Иллюстрации: Скрыть