Понравился формат книги и качество печати – произведения искусства нужно печатать только в таком формате, никак не меньше. Большая часть книги, что не удивительно, посвящена фрескам Сикстинской капеллы. Интересный текст, особенно порадовали отсылки к литературе про и поэзии самого Микеланджело.
Что не очень: порой странное постраничное соотношение текста и иллюстраций – текст здесь, а иллюстрация за 10 страниц до него (так с Давидом, например). Плюс сама организация текста местами прыгает туда-сюда. Еще не порадовало то, что моя любимая божественная ватиканская Пьета представлена 1 предложением и крошечной иллюстрацией. Ну, и общее ощущение того, что мало (всего 48 страниц). Но это так всегда с книгами по искусству – хочется, чтобы они не кончались.
В целом, приобретением довольна.

Несколько иллюстраций и содержание: Скрыть

Сандро Боттичелли – имя, стоящее немного особняком от своих современников. Мимо его произведений сложно проскользнуть взглядом, невольно не остановившись на одном из их героев – погруженной в свои мысли хрупкой златовласой красавице (в которой угадываются черты Симонетты Веспуччи), не замечающем смотрящего на него зеваку высоком темнокудром юноше, на печальной и отстраненной Мадонне с тянущим к ней пухлые ручки младенцем, на серьезном взгляде из-под немного нахмуренных бровей Иоанна Крестителя… Удивительно завораживающее впечатление производят картины Боттичелли, и необычное печальное и одновременно светлое чувство вызывают те образы, что смотрят на зрителя своим странным тревожно-отрешенным взглядом.
В первую очередь, данная серия Белого города отличается изумительным качеством полиграфии – репродукции замечательного качества и, благодаря формату книги, довольно немаленького размера. Сопутствующий текст также хорош, вот только он, конечно, больше биографически-исторической направленности – объяснения символики, техники\стиля написания картин, комментариев к изображенным на них исторических личностям или мифологическим сюжетам просто нет. А без них не знатоку, коими большинство из нас и является, сложно получить от этой книги нечто большее, нежели разглядывание удивительных красоты иллюстраций на разные темы (так же "Клевета" - без комментариев к сюжету и образам очень многое теряет). Еще смутило то, что в тексте и подписи к иллюстрации картина называется по-разному, так что кто не знает, где искать, даже не поймет о чем речь (к примеру, «Алтарь святого Варнавы» в тексте в подписи стал «Мадонной с Младенцем, ангелами и святыми»).В остальном же все замечательно.
Несколько иллюстраций и список работ Боттичелли, воспроизведенных в книге: Скрыть

Гюнтер Грасс – один из тех авторов, чьи произведения просто не могут вызвать равнодушной реакции. Они порождают сильные, порой противоречивые эмоции. Его герои настолько настоящие, что погружаешься в их мир почти как в свою реальность. Созданные им образы настолько врезаются в память, что, даже давно прочитав некоторые произведения, до сих пор помню многие мелкие детали.
«Траектория» превращает Данцигскую трилогию уже в тетралогию (или даже ставит многоточие в бесконечной серии тысяч историй о человечности, сострадании, памяти, вине. О том, какой мир строят дети через призму заблуждений, обид и страхов своих родителей; как в мутной воде новых времен искажается и обретает новое значение прошлое). История, которая повторяется и будет повторяться, потому что у человечества очень короткая память. Пройдя через горнило катастроф 20го века, многие (в первую очередь, наверное, немецкие авторы) до сих пор пытаются осознать произошедшее, мучительно размышляя о том, как и почему мы так относимся к себе и друг другу.
Статьи в конце книги от переводчика Б. Хлебникова и Е. Ямбурга очень здорово дополняют само произведение. Если не читали Грасса, стоит хотя бы попробовать познакомиться с его (не самым легким, но) удивительным стилем. Скрыть

Чем прекрасна история? Считаю, тем, что в ней нет понятия «абсолютная правда», а есть традиция и фабрикация, место для гипотезы и доказательства, перспективы и углов рассмотрения разными по степени заинтересованности определенным исходом сторонами. А когда взгляд обращается на тысячелетия назад – там уж и подавно миф переплелся с правдой, обман с вероятностью, исторический факт с последовавшими веками его приукрашивания, интерпретаций и переоценок.
С жизнью одной из самых ярких фигур античности, Александра Македонского, современные читатели знакомы достаточно подробно благодаря немалому, считаю, количеству источников, дошедших до нас в полноценном, переписанном или пересказанном отрывочном виде. Только вот конец жизненного пути царя царей как был покрыт мраком недосказанности, так и остается до сих пор. Достоверно неизвестно место захоронения останков (которые благодаря современным технологиям, скорей всего, помогли бы выяснить причину смерти Македонского), неизвестно, сохранились ли они вовсе – и единственное, что может послужить подсказкой суд.мед. экспертизе, так это оставшиеся воспоминания и биографии очевидцев событий и несколько позже живших историков.
Именно ими и пользуется Филлипс, небезызвестный автор и расследователь всевозможных исторических мистификаций и загадок, который порой приходит довольно к неожиданным выводам. Выбрав из сохранившихся письменных источников наиболее авторитетные (свой выбор он объясняет в книге), он анализирует данные о последних днях жизни великого полководца и симптомы его неожиданно проявившегося заболевания – и приходит к выводу о неестественной смерти Македонского, а именно о том, что его отравили.
По формуле «мотив отравления + возможность совершения преступления + средство» Филлипс сужает круг подозреваемых до 8 человек, и имена их: Антипатр, наместник Александра в Европе; Арридей, его брат по отцу Филиппу; Барсина, его бывшая любовница и мать единственного на тот момент сына; Селевк, Мелеагр и Пердикка, его полководцы; Роксана и Статира, жены первая и новая. И в лучших традициях полицейского сериала (назовем его «CSI Babylon») автор начинает закрутку страстей – рассматривая каждого подозреваемого, он выводит их по очереди на сцену допроса по делу Александра Македонского в том же порядке, в котором они появлялись в жизни завоевателя Азии. Кстати, благодаря этому, тем, кто не очень знаком с биографией Александра бояться того, что они не поймут каких-либо имен или событий, не стоит – обо всем его жизненном пути и отношениях с близкими людьми в книге рассказывается (в том числе и о событиях, разразившихся после смерти Македонского, что часто не упоминается в его биографиях, и зря – ведь последовавшие события дают более полную картину). Каждая глава заканчивается выводами к ней, в которых повторяются основные пункты, раскрытые выше, и делается плавный переход к следующему подозреваемому. По мере повествования круг подозреваемых все более и более сужается, и автор в конце приходит к довольно непредсказуемому, но вполне логичному (и, гипотетически, вполне возможному) заключению касательно личности убийцы.
Очень интересная работа, я бы назвала ее «детективное эссе», основанная на единственно доступных источниках, стопроцентную достоверность которых нельзя ни доказать, ни опровергнуть. Язык рассчитан не на ученое общество, а на «массового потребителя», и что порадовало, не заметила, чтобы он пестрел гиперболизированными упрощениями или мерзкими сравнениями с реалиями современной жизни, за рамками которых некоторые "очень уж умные" авторы считают свою аудиторию неспособной что-то представить. С удовольствием читала и следила за ходом мысли автора, явной притянутости за уши или глупости среди строк не заметила – хоть я и далеко не специалист, но какой-то фон знаний об Александре и эпохе имеется.
Иллюстрации: Скрыть