Как ни странно, в двух последних «Книгах» крови как таковой не очень-то много… но недостаток алых оттенков с лихвой возмещает философская и психологическая глубина, для ранних рассказов Баркера не столь характерная. А богатейшая фантазия, которой он так славится, никуда не делась. «Запретное», «Мадонна», «Во плоти» – несомненные шедевры, и остальные вещи сборников ненамного от них отстают.

Рассказ «Последняя иллюзия», по мотивам которого Баркер снял в 1995 г. фильм «Повелитель иллюзий», в постперестроечное русское издание не входил.

Книжку от «Эксмо» приятно держать в руках, огорчает лишь невысокое качество переводов. Впрочем, не настолько они плохи, чтобы исказить впечатление от классики литературного хоррора. Скрыть

Несмотря на характерный авторский состав, данная антология будет интересна скорее любителям классики, чем поклонникам современных российских фантастов - большинство участников так увлеклись стилизациями, что индивидуального их почерка не чувствуется совершенно (исключение - озорной рассказ Олега Дивова). Впрочем, у некоторых его и не было...
Общее впечатление о сборнике довольно противоречивое. С одной стороны, привлекательна сама идея - и на фоне других российских антологий, чаще всего составленных бездарно, эта выделяется четкой концепцией. С другой, истинный читательский интерес вызывает лишь несколько вещей. В моем случае это были «Что делать, Фауст?» Мидянина (хотя, строго говоря, заявленной теме повесть не вполне соответствует, остроумие и злободневность этот условный недостаток искупают; особенно она понравится людям, которые имеют общее представление о российской литературной тусовке), «Роман для клерков» Далии Трускиновской (забавная и поучительная басенка о создании "Робинзона Крузо"), «Кровавая мантия девицы Дередере» Елены Викман (талант автора придает шекспировскому «Макбету» особую атмосферность и мистицизм), «Ночь накануне юбилея Санкт-Петербурга» Виктора Точинова (неплохой рассказ ужасов в сочных декорациях американского Юга), «Мы идем на Кюрасао!» Олега Дивова («Одиссея капитана Блада» + «Остров сокровищ» + стёб). Все остальное читается либо с умеренным интересом (как псевдоисторические очерки Тимофея Алешкина, основанные на сюжетах Льва Толстого и Гофмана), либо вообще без оного (что делают в антологии два непутевых рассказа о Малдере и Скалли или умозрительные рассуждения Даниэля Клугера, я сказать затрудняюсь).
Незаурядный в целом сборник, подпорченный не всегда умелой реализацией дельных идей. Возможно, следующий будет удачнее — состав «Героев-2» уже известен. Скрыть

Безусловно, роман Михаила Балбачана предназначен не для всякого читателя (поэтому, увы, о 100-тысячных тиражах лучше и не задумываться). Немалую часть времени текст маскируется чуть ли не под производственный роман, и если подходить к "Шахте" легкомысленно, поверхностно, то совсем нетрудно погрязнуть в море технических подробностей и всевозможных примет советской эпохи, не разглядев за ними ни авторской иронии, ни своеобразия персонажей. Тематически книга вызывает ассоциации с "Жерминалем" Эмиля Золя, однако роман французского классика заметно эмоциональней и мелодраматичней - и разумеется, у двух этих полотен совершенно разный посыл. Стилистически "Шахта" выдержана в традициях основного потока советско-российской реалистической литературы.
Хотя достоинства романа оценит и непритязательный читатель, все же огорчает, что выбранной манерой повествования автор заведомо отдалил от своего творения несколько поколений любителей литературы. Одно из свойств настоящей классики - универсальность. Именно доступности для молодых людей, некой общечеловеческой истины - и не хватает книге Михаила Балбачана... Скрыть

Де Линт такой своеобразный автор, что любое имя и любая деталь из его книжек вскоре после прочтения выветриваются из сознания начисто. Но когда эта корочка (из романа в роман на один вкус) отпадает, в сердце остается ощущение чего-то теплого, приятного, майского.
Так и с «Зеленой мантией». Произведение из ранних, и в 1988 году до вершин литературной техники Чарльзу было еще далеко. Добрался ли он до них теперь — вопрос спорный, но ТОГДА ему точно удавалось не все. Персонажи появляются и исчезают совсем не по принципу чеховского ружья; были они, не было их — мне как читателю не очень-то и интересно. Потому что и плохие, и хорошие вызывают лишь смутную симпатию, да изредка раздражение. Все герои — от нью-йоркских мафиози до озорной дикарки-фэйри Малли (образ для писателя глубоко типичный) — кажутся чуточку плюшевыми, ненастоящими. Если они суть зеркальные отражения автора, то этот человек мне глубоко приятен, однако несколько десятков де Линтов в одном романе — это перебор.
Попытка завязать крутую интригу также не удается. Многие события кажутся неуместными, а концовка скомкана в самом классическом смысле.
Замышлялась книга как свободное продолжение «Благословения Пана» Лорда Дансейни. «Надеюсь, что слабое эхо первого восхищенного удивления перед его книгой осталось в моей и, быть может, коснется кого-то еще», — пишет Де Линт, и эта самооценка справедлива. Остался отзвук, память о волшебстве, которая лишь изредка вспыхивает чудесными искрами. И лучшие страницы романа — это размышления о Тайне, о ее месте в человеческой жизни. «Некоторые вещи невозможно объяснить, другие не нужно объяснять, а третьи от объяснений теряют сердце...» В этих словах, пожалуй, главная ценность романа.
Проще говоря, «Зеленая мантия» вряд ли подходит для начинающего линтоведа, но для свалки слишком хороша. Всем, кто влюблен в Ее Величество Тайну, посвящается.
P. S. Издания такого формата всегда приятно держать в руках. Бумага желтоватая, но в данном случае это даже придает книге какой-то шарм... Скрыть