Каждое большое произведение Пелевина своеобразно по своему. В каждом из них он создает свою собственную систему мироздания, грамотно используя им же изобретенные понятия и термины. Новый роман тому не исключение. Здесь автор посягнул на построение теории жизни в отдаленном будущем, которое в его понимании ожидает человечество. Эксплуатируя любимую фишку о глобальной роли и доминировании средств массовой информации над личностью, он показывает нам яркую картинку некоего общества будущего, где в "верхнем мире" люди с помощью мощнейшей электроники создают свой "мир внутри мира", объектом приложения силы и интеллектуальной мощи которого выступают так называемые орки, технически и морально отсталые люди живущие в " нижнем мире", то есть непосредственно на земле. И здесь фантазия автора безгранична. В идеологию и материальный мир орков Пелевин помещает все те достижения нашей цивилизации, которые использовались или используются, считались или считаются прогрессивными последние 20-30 лет. Здесь мы найдем трансформированные понятия и культурные паттерны современно мира, с истинно пелевинским чувством юмора внедренные в мир орков(людей) будущего. Но даже они исковерканы и переделаны до степени не узнавания.
Люди "верхнего мира", ведущие образ жизни богемных технократов, напротив впитали и усовершенствовали все эти блага, да так, что сами извратили многие человеческие понятия и ценности. Сосуществование двух миров обусловлено всевозможными конфликтами, которые "верхний мир" создает для "нижнего" дабы подпитывать себя новостями и событиями вплоть до развязывания ежегодных войн. Но все это внешняя оболочка произведения. В жизни главных героев (а таковые имеются, и достаточно ярко автором прописаны) есть место вечным человеческим чувствам, вечность которых Пелевин отнюдь не отрицает, а наоборот, утверждает, по своему, по пелевински.
Любителей творчества Пелевина роман не разочарует, а остальным и открывать не стоит. Скрыть

Судьбы компании молодых людей живущих тоталитарном государстве (как мы понимаем из повествования - это Румыния времен Чаушеску) раскрываются через рассказ главной героини- молодой студентки, затем переводчицы на заводе. Через ее чувства, мысли и поступки открывается опустошенность сознания, никчемность бытия в системе тотального контроля, отсутствие стимула к созиданию. Попытки героев бороться слишком слабы. Все, что они могут - это максимально противостоять системе духовно, не давать себе раствориться в серой обыденности, слиться с безликой массой обывателей .Для большинства из них жизнь заканчивается трагически, только главной героине удается вырваться из страны. Но значимость романа Мюллер не в сюжетных коллизиях. Книг о противостоянии тоталитаризму написано много. Заслуга писательницы в красоте языка романа, в мастерстве изложения краткими предложениями с емким содержательным текстом, фольклорными оборотами и яркими характеристиками главных персонажей. Ее герои как бы живут вне эпохи, даже умирая, они остаются на страницах между строк, для многих из них (таких как «поющая бабушка» главной героини) время останавливается, окружающие люди и события сливаются в единый поток тотального безумия, которое только и может существовать в этой серой монотонной действительности. Скрыть

Многогранность творчества этого писателя безгранична. В большинстве случаев это романы и рассказы в стиле абсурдизма, более свойственной англоязычной литературной культуре, или же ирландской (Джойс и компания). Стоит отметить, что книги Виана разнообразны, поэтичны, лиричны и музыкальны (сам он был довольно известным джазменом), и я лично рекомендую их читать и перечитывать. Но у многих великих бывают свои сдвиги творчества, отступления от темы, вызванные разными причинами, порой банальной нехваткой средств. В данной книге представлены именно такие "отступления от темы" Виана, которые писатель, стыдясь за их авторство опубликовал под псевдонимом Вернон Селливан.Это романы с детективным, приключенческим сюжетом, абсолютно, если можно так сказать "попсовые". Но даже здесь, при внимательном прочтении видна рука мастера, который опустившись до бульварных сюжетов, даже их сумел сделать занимательными, динамичными, с глубокими образами героев, и необычной развязкой.Писатель умер в расцвете лет от остановки сердца во время просмотра фильма в кинотеатре. Долгие годы в России его творчество (за исключением романа "Пена дней" и нескольких рассказов )было неизвестно. И стоит порадоваться, что сейчас мы можем читать и перечитывать этого великого современника Перека, Кено,и Роб-Грийе. Скрыть

Среди всех произведений Ницше, «Воля к власти» является самым глобальным как по объему, так и по заданной теме. Тема тотального стремления индивидуума к власти занимала философа и в других его произведениях. Но только в данном труде ему удалось всесторонне охватить те идеи, которые выкристаллизовывались годами. Воля к власти есть всесторонне стремление индивидуума к осуществлению своих морально-этических потребностей методом всеобъемлющего и физического доминирования в обществе. Проявление этих качеств и духовного устремлений происходит у Ницше по уже известным из его трудов критериям: отрицанию бога и общественной морали, создание всеобъемлющей надстройки, отрицающей все ценности существующего мира и создающей базис для появления сверхчеловека. Обосновывая свою теорию, он становится в оппозицию существующим и имеющим вес концепциям Гегеля, Шопенгауэра, Канта, а так же теории эволюции Дарвина в целом. При анализе антагонизма «стада» и индивидуума упущен момент поглощения индивидуума «стадом», нет анализа этого процесса. Как при аналогичном наборе свойств (добродетелей, морали) уживаются личность и общество («стадо»), возможно ли существование этих качеств в отдельном человеке (герое) не противопоставленных общественной морали, а принятое ей (герой-лидер)? С другой стороны – уход индивидуума от общества (отшельники, аскеты). Литературной аналогией противопоставления индивидуума и общества на одном уровне морали, но без воли к власти - Э,Дантес - персонаж «Графа Монте-Кристо» А.Дюма. Сочинение Ницше поднимает много аналогий и наводит на мысли, подталкивающие читать, перечитывать и анализировать его бесконечно. Скрыть

Есть авторы, которые долго скрываются за более прославленными коллегами. Даже в литературном авангарде существует немало имен «отдыхающих» в тени своих учителей, предшественников, а иногда и последователей. В этом ряду можно смело назвать имя Жоржа Перека, скромно притаившегося за спинами Р. Кено, А. Роб-Грийе и других именитых французов. Между тем, самобытность автора не только в выбранном им литературном течении, но и в языковой стилистике, придающей его романам поистине магическое значение. Данная книга оригинальна тем, что написана без использования в тексте буквы «е». Русский переводчик (ему отдельное спасибо) не смог лишить свой перевод столь важной для русского языка буквы и предложил другое мастерское решение: удаление в русском тексте буквы »о». Это удалось ему настолько мастерски, что лишь в паре десятков названий и имен собственных мы можем заметить несоответствующее написаний. И это на текст в триста с лишним страниц!
Безусловно, книгу читать не просто. Сюжет нанизан на жизненную линию персонажей, последовательно исчезающих при типично детективных обстоятельствах. Исчезание одного ведет к появлению нового действующего лица, которое чуть приоткрыв завесу тайны, также исчезает из сюжета (это может быть гибель, убийство, просто исчезновение). До самого конца автор держит читателя именно детективной подоплекой. Но не все так просто. При внимательном чтении перед нами открывается философия книги (многие критики пытаются связать ее с биографией автора: поисками родителей, тяжелым послевоенным детством – это следует из обширных комментариев) показывающая помимо прекрасного владения словом еще и энциклопедические познания автора. Подкованный читатель найдет массу отсылок к известным литературным произведениям мировой литературы, мифам и легендам. Есть в книге и кинематографический ракурс: в главах об актрисе отражается начинающееся в 60-е годы противостояние между европейским кинематографом и Голливудом. Здесь уместно позволить пару цитат из самой книги: «итак, чтение будет делиться на три этапа.
Сначала, как нам будет казаться, мы увидим путаницу, сумятицу, сумбур, предугадывая все же в рассыпанных знаках явственную систему, утвержденный шифр, приемлемый читающим: некий язык, гарантирующий нерушимую связь между людьми, дающий ей статус завета, вердикта и права.
Какими бы ни были функции текста – юридический акт, указ, речь эдила, декрет наиба, купчая на надел земли, приглашение, дубликат кадастра или даже рассказ – важнее следующее: главнейшее значение имеет не тема и сфера применения, а сам акт пересечения; везде и всегда существует связь, участие или даже (как скажут иные) причастие. Известие – будь текст прикладным или абстрактным, предсказывающим или вымышленным, искажающим или признающим реальные факты, мистифицирующим, как сага или как мадригал, - циркулирует между людьми и связывает их через речь». В этой цитате суть стилистических приемов Перека, которыми полон роман «Исчезание». Скрыть