«По тонкому льду» - повесть популярного в советское время русского писателя Георгия Михайловича Брянцева (1904-1960) посвящена работе органов государственной безопасности СССР.
Книга освещает небольшой отрезок времени с 1938 по 1943 год когда органам НКВД –НКГБ СССР перед самой войной и во время её довелось вести борьбу «не на жизнь, а на смерть» с вражеской агентурой, засылаемой на территорию Советского Союза гитлеровской Германией.
Георгий Михайлович Брянцев, прошедший нелегкий путь в своей жизни, отданной защите Отечества, с позиции профессионала раскрывает перед читателем героический труд сотрудников НКВД – НКГБ, постоянно связанный с опасностью и преодолением коварных замыслов вражеской разведки. Писатель рассказывает о том особом, непростом периоде советской и российской истории, как сейчас принято говорить связанном с необоснованными репрессиями, и его «взгляд изнутри» отчасти опрокидывает некоторые суждения голословно обвиняющие «карательные органы советской власти» в массовых казнях своего народа.
На переднем плане произведения офицеры НКВД Андрей Трапезников, Дмитрий Брагин и другие сотрудники, раскрывшие перед самой Великой Отечественной войной 1941-1945 гг. сеть агентуры гитлеровской военной разведки «Абвер», продолжают свою работу в тылу противника, на территории Советского Союза, оккупированной фашистами. Их самоотверженная борьба и героическая смерть служит и сейчас примером патриотизма и любви к Родине.
Одноименный художественный фильм, снятый по материалам книги в 1966 году уже после смерти Георгия Брянцева, к сожалению, несколько искажает события, изложенные в повести, и, на мой взгляд, несмотря на исполнение основных ролей замечательными советскими актерами Виктором Коршуновым, Алексеем Эйбоженко, Николаем Крючковым, Михаилом Глузским, Изольдой Извицкой и другими, все же в определенной степени уступает книге.
Эта книга – одно из лучших произведений Георгия Михайловича Брянцева. Скрыть

«Труженики моря» - роман выдающегося французского писателя Виктора Гюго (1802-1885) рассказывает читателю об острове Гернзей (Гернсей, Гернси), одном из Нормандских островов, принадлежащем Великобритании, но формально с самостоятельным государственным устройством.
Говорят, что подобное политическое положение остров занимает и сейчас.
Роман написан автором в 1866 году во время его четырнадцатилетнего пребывания на острове после изгнания из Франции при правлении первого президента, императора Луи Наполеона Бонапарта (Наполеон III, 1808-1873).
Как и всегда писатель, оставаясь верным себе, начал роман с описания природного, географического расположения, населения, проживающего на острове, его занятиях и участии в политической жизни.
Здесь Виктор Гюго проявил себя, на мой взгляд, блестящим естествоиспытателем, демографом и знатоком истории. Он расписал окружающую действительность так, как это сделал бы незаурядный человек, родившийся и выросший в данной местности.
Писатель знакомит нас с героями романа Летьерри, Дерюшеттой, Клюбеном и другими, рисует их образ, дает им характеристики, и только с середины книги начинаются разворачиваться события, ради которых и задумывалось произведение.
Произведение несет оттенки философско-нравственного характера, оказывающего воспитательное воздействие на читателя.
Глубоко порядочные, добродетельные черты главного героя книги моряка Жиллиата впечатляют. Его самоотверженность, самопожертвование ради счастья любимой девушки поразили меня до глубины души. Трагический конец его судьбы, я думаю, не оставит равнодушным никого из читателей этого романа. Скрыть

Роман известного французского писателя Оноре де Бальзака (1799-1850) «Беатриса» написан им в 1839 году.
Прочитав почти половину произведения, я так и не понял, о чем эта книга.
Множество выдуманных писателем действующих лиц, немного истории, связанной с участием старого больного персонажа барона Годбера-Каллиста-Шарля дю Геника и его сына Луи Каллиста в 1830 году в безуспешном восстании приверженцев старой и старшей королевской ветви Бурбонов за корону Франции.
Немного потому, что об этом в книге лишь упоминается, зато она насыщена любовными интригами, приключениями аристократических, правда, снова вымышленных фамилий маркизов, баронов, виконтов, виконтесс и т.п.
Любовными?
Не знаю, по-моему, эти приключения более похожи на развратные, безнравственные и прелюбодейные.
Причем, разврат совсем не простой, а так сказать «просвещенный», «облагороженный» и аристократический, движимый бездельем и пустопорожним проведением времени.
Вот в эти сети «любовных авантюр» престарелых дам и был вовлечен наш неискушенный в превратностях жизни молодой герой Луи Каллист, который превратился в результате в прохвоста и «сукина сына».
В этой истории, на мой взгляд, Бальзак показал чертоги своей томящейся души, с неразделенным чувством любви.
Что этому препятствовало и толкало самого писателя в объятья пожилых обольстительниц и отчасти отвергнутых обществом дам?
Похоже, правы источники, утверждающие непривлекательность образа Бальзака, его физические недостатки внешности и возникшие, вследствие этого, у него чувства неполноценности своей личности.
В произведении вновь мелькают знакомые персонажи, встречавшиеся нам ранее – монтораны, ленонкуры, растиньяки, нусингены, марсе и другие.
Вот, что мне понравилось в книге, и пусть читатель не пеняет на меня, так это рассказ об авантюрной истории по возвращению блудного мужа Луи Каллиста дю Геника в лоно родной семьи.
Эта интрига, на мой взгляд, мастерски осуществленная нашими знакомыми повесами из романа «Гобсек» графом Максимом де Трай и маркизом д Ажудом – Пинто, отчасти скрашивают недостатки произведения.
Беатриса – красивое имя, положенное автором в название романа.
В соответствии с названием, имя должно принадлежать чувствительной, обаятельной и эмоциональной женщине.
Однако, в книге оно принадлежит, на мой взгляд, отрицательному персонажу - маркизе Беатрисе де Рошфид де Катеран.
Автор наделил её противоречивыми качествами: блестящей внешностью и эгоистичным, а подчас циничным и себялюбивым характером.
Роман многословен.
Описываются всевозможные детали сюжета, не относящиеся напрямую к сущности произведения – географические подробные нюансы местности, черты характера лиц из эпизодов, красота отдельных помещений и т.д.
Отсюда значительный объем книги, едва уложенный в пятьсот страниц.
Общую оценку произведению я бы оставил на усмотрение читателей. Скрыть

«Пармская обитель» - роман известного французского писателя Мари - Анри Бейля (1783-1842), выступающего под псевдонимом Фредерика Стендаля.
Стендаль является автором многочисленных произведений об Италии, где он провел значительный период своей жизни.
Книга похожа на женский роман с претензиями на историчность, хотя исторических событий в нем немного и, в основном, они общего характера.
В то время, о котором идет речь в романе, а это конец XVIII – первая треть XIX века, Италия представляла собой множество разрозненных административных территорий – герцогств, республик, областей, находившихся под властью оккупировавших их Испании, Австрии и Франции. Это касается так же и герцогства Пармского.
В книге фигурируют вымышленные лица – Пармский принц Ранунций Эрнест IV, маркиз Фабрицио дель Донго, герцогиня Джина Петраньера-Сансеверена-Моска, граф Моска дела Ровере Соредзана и другие, не имеющие к истории ни какого отношения.
Стендаль вообще-то считается знатоком психологии человека, однако в этом романе, он допускал некоторые отступления от реальности.
Молодой повеса, невежда и «любитель острых ощущений» маркиз Фабрицио дель Донго в романе вдруг, именно вдруг, превращается в образованного, умного и респектабельного аристократа, коадъютора и архиепископа Пармы. Честно говоря, в жизни так не бывает. Или другой пример.
Скромная, добродетельная, порядочная во всех отношениях графиня Джина Петраньера, с целью получения герцогского титула, влияния при дворе принца и укрепления близких отношений с графом Моска, вступает в фиктивный брак с герцогом Сансевереном. Как-то это не складывается и не стыкуется с психологией человека, имеющего уже определенные установившиеся взгляды и убеждения.
Писатель, на мой взгляд, слишком вольно отнесся к датам, как исторических событий, так и касающихся его персонажей, что, несомненно, вводит в заблуждение и несколько «туманит взор» читателя.
Мечтавший стать драматургом и любивший оперу Стендаль почему-то ошибается в дате первой постановки оперы Доницетти «Полиевкт» на несколько десятков лет.
Роман, на мой взгляд, автобиографичен.
Главный герой произведения Фабрицио дель Донго в некоторой степени повторяет отдельные моменты жизни самого автора.
Так, приверженность молодого Фабрицио политике Наполеона I Бонапарта, в какой-то степени отражают взгляды самого Стендаля, подвергавшегося гонениям за эти свои убеждения.
Склонный к авантюрным поступкам, Фабрицио всю свою любвеобильную жизнь был неравнодушен к женщинам, и его поступки в романе в определенной степени схожи с историями в судьбе писателя.
Финал книги был драматически свернут в одно мгновение, видимо, книга чем-то наскучила его автору, или как говорил товарищ Бывалов из фильма «Волга-Волга» - «как всё хорошо началось и как скверно кончилось…». Скрыть

Французский писатель Мари - Анри Бейль (1783-1842), известный читателю как Фредерик Стендаль, является автором многочисленных произведений, оставивших неизгладимый след в мировой литературе.
Его сочинение «Красное и черное» как раз можно отнести к их числу также как и роман «Пармская обитель».
Откровенно говоря, роман мне понравился.
Прекрасное изложение рассказа, несложное, позволяющее впитывать содержание произведения без особых размышлений, «не мудрствуя лукаво», повествование так и льется, так и льется. Это я к тому, что автору присущ талант художника романиста с определенной долей фантазии и вымысла.
Произведение можно отнести к жанру женского романа.
В нем достаточно сентиментальных вплетений, любовных историй и если особо не задумываться над его содержанием и сущностью, то труд писателя превосходен.
Вместе с тем, я отметил бы несколько неточностей и небольших досадных ошибок в философско-психологических размышлениях автора, касающихся, в основном, главного героя Жюльена Сореля.
По мнению Стендаля, Сорель из бедной семьи простого плотника является достаточно умным, честолюбивым и гордым человеком с чувством собственного достоинства. Его отличают определенные черты благородства. И в то же время он способен на совершение низких и можно даже сказать подлых поступков, совершенных им для достижения цели. Вот только какой цели – в произведении полный туман.
Это и не карьерные, не корыстные и не преступные цели. В большей степени, я думаю, они честолюбивые ради честолюбия.
Совращая замужнюю женщину из привилегированного класса, или дочь родовитого аристократа, приближенного ко двору короля, и, оставляя её беременной, Сорель, прикрываясь чувствами любви, фактически уничтожает их, по мнению автора книги, якобы руководствуясь при этом «благородными» целями.
Стендаль неудачно, на мой взгляд, пытается прикрыть эти неблаговидные поступки любимого персонажа склонностью к борьбе за справедливость, к борьбе бедных и неимущих слоев населения с аристократией и богатыми людьми.
В романе он неоднократно упоминает о Клоде Анри Сен-Симоне (1760-1825) своем современнике, мыслителе, приверженце теории утопического социализма.
Этой теорией он и пытается руководствоваться при оправдании поступков Жюльена Сореля.
Однако, на мой взгляд, писатель всё же ошибается.
Даже обладая классовой ненавистью, ненавистью к классовому врагу, в борьбе с ним нельзя использовать дурные средства. Это не только не украшает того кто использует эти средства, но и превращает его в существо недостойное этой благородной борьбы.
Или ещё один момент.
Сорель не верит в бога и не являясь ярым атеистом, он, обучаясь в семинарии, готовит себя к карьере религиозного деятеля.
Я пишу об этом, так как, на мой взгляд, эти противоречия не могут существовать в характере одного человека.
Он и благородный, и негодяй, атеист и служитель культа.
В семье деревенского плотника Сорель фактически был изгоем, его не любили, а родные братья беспричинно, ни за что (так в книге) до полусмерти избивали его и оставляли в беспомощном состоянии. Возможно ли это?
Видимо, всё же Стендаль писал книгу торопливо, бегло, не особо вдаваясь в подобные нюансы, поэтому возможно, что именно эти нюансы и доставляют читателю определенные огорчения. Скрыть