Олег Михайлович Шмелев (Грибанов, 1915-1992) и Востоков Владимир Владимирович (Петроченков, 1916-1986) известны советскому и российскому читателю как авторы многих произведений о работе органов государственной безопасности Советского Союза.
Настоящий труд, дилогия «Ошибка резидента» написана ими в 1967 – 1979 годах и включает в себя две книги: первая – «Ошибка резидента» (1967), вторая – «Возвращение резидента» (1979).
В двенадцатилетний период между этими датами была написана, так сказать, промежуточная книга «С открытыми картами» (1968), которая впоследствии вошла составной частью в эту дилогию.
Произведение стало известной всей стране, особенно, после выхода в свет тетралогии фильмов Вениамина Дормана "Ошибка резидента" (1968), "Судьба резидента" (1970), "Возвращение резидента" (1982), "Конец операции "Резидент" (1986), поставленной по материалам дилогии.
Честно говоря, книгу я раньше не читал и ознакомился с ней сейчас впервые.
До сих пор находился под впечатлением фильма, который мне нравился. Нравился своим сценарием, блестящими актерами, исполнявшими все основные роли.
Книга по содержанию отличается от фильма совсем немного и не меняет существа киноленты.
Произведение просто превосходное.
Я не знаю и могу только догадываться, кто из авторов был основным литературным «гегемоном», а кто носителем информации, но все сложилось в хороший бестселлер.
Конечно, дилогия – это художественное произведение, с определенной долей вымысла и фантазии писателей.
Общий сюжет книги собирательный.
Он основан на конкретных и реальных событиях, но происходивших в разное время и с разными действующими лицами. Объединение этих событий в одну историю, в одну операцию советской контрразведки под названием «Резидент», позволило авторам показать читателям отличную работу органов государственной безопасности по защите интересов страны Советов от диверсионной деятельности разведок империалистических государств.
Создать подобный сюжет книги для авторов не составляло особого труда.
Олег Михайлович Грибанов с 1956 до 1964 года являлся начальником Главного управления контрразведки КГБ СССР и под его руководством проводилось ряд крупных мероприятий по обезвреживанию агентуры иностранных разведок, как на территории СССР, так и за границей.
Произведение отчасти философское.
Авторы со знанием дела подробно останавливаются на вопросах «незадумчивой» молодости и неокрепших душах с отсутствием в них устоявшегося мировоззрения, на вопросах отношения отдельных лиц к меркантильности и стяжательству.
Это касается двух героинь книги Светланы Суховой и Галины Нестеровой, которые в силу своих неразборчивых связей с иностранными гражданами, попали в прескверную историю чуть не завершившуюся смертью одной из них.
Здесь же рассказывается о наемном убийце Карле Брокмане, которого капиталистический мир с детских лет «сломал», воспитал поддонком, лишенным совести и человечности, действовавшим по законам общества, взрастившего его.
Вся разница этих людей в том, что они родились и жили в разных общественно-политических системах и если Брокман, отчасти, в целях выживания был вынужден стать профессиональным убийцей, то Сухова и Нестерова и иже с ними пошли на сделку с совестью из меркантильных и личных корыстных интересов, осуждаемых обществом.
Я уже говорил, что язык изложения произведения, информированность писателей выдает в них блестящих профессионалов контрразведки.
Единственное, что меня смущает - это совмещение авторами книги деятельности шпиона империалистического государства Михаила Тульева, кроме шпионажа организовавшего в СССР покушение на убийство своей по легенде родной сестры, завершившегося не зависимо от его желания ничем, убийство гражданина Советского Союза, пусть даже предателя и агента иностранной разведки Дембовича, с его официальным оформлением после разоблачения и перевербовки в штаты КГБ.
Не понятно. Здесь, видимо, авторы несколько перемудрили и ради повышения «читабельности» произведения допустили подобный казус.
Некоторая странность произошла и с еще одним персонажем книги – подполковником милиции Орловым. Он в произведении, то следователь по особо важным делам, то инспектор уголовного розыска.
Но в этом случае понять авторов можно. Это связано со структурной реорганизацией и изменением функций некоторых силовых ведомств в начале шестидесятых годов прошлого столетия.
До 1963 года предварительное следствие по уголовным делам являлось прерогативой органов прокуратуры и КГБ, и только в том году в МООП (МВД) СССР была создана собственная служба следствия.
Грибанов же, ушедший в отставку в мае 1964 года, мог этого и не знать. Произошла путаница.
Сразу хочу разубедить читателей, что эти разночтения выявлены мной не умышленно и не с целью уязвить талантливых творцов произведения.
Книга мне понравилась, это превосходный труд.
Вербовки, перевербовки, убийства, покушения, и успокоивший всех финал книги. Скрыть

Перед вами, дорогие друзья, 2 тома очередной книги Чарльза Диккенса (1812-1870), о которой я хотел бы вам немного рассказать, и называется она «Крошка Доррит».
Насколько я понял, писался роман довольно трудно и относительно долго – 1,5 года. Опубликован он был только в 1857 году.
Сразу скажу, что роман мне понравился.
Он выгодно отличается от некоторых других книг этого автора, о которых мы с вами уже вели разговор. Я бы поставил его в один ряд с «Дэвидом Копперфильдом», «Барнеби Раджем» или «Приключениями Оливера Твиста».
Диккенс верен себе в своих рассказах о погоде в Англии.
С первых строк романа он начинает рассказ о прелестях Марселя, что на южном побережье Средиземного моря во Франции, где стоит прекрасная солнечная погода, персонажи книги радуются этому и с ужасом ожидают возвращения на родину в слякоть, дождь и грязь.
Думаю, что ничего удивительного в этом сравнении нет и автор, на мой взгляд, хотя и несколько критически, но с уважением относится к своей стране, рассказывает о погоде и красотах островной природы.
На мой взгляд, действия происходящие в произведении, навеяны писателю во многом временем из его детской жизни, временем пребывания всей его семьи в долговой тюрьме.
По этой причине не случайно он с такой подробностью рассказывает в книге о контингенте этого заведения, сложившихся там традициях, распорядке жизни, отношениях с администрацией тюрьмы….
Книга безо всяких прелюдий, как например в «Холодном доме», и сразу начинается с сути сюжета, с рассказа об основных героях, характеристиках и дальнейшем их существовании на протяжении всего сочинения.
Произведение не лишено и элементов особой привлекательности.
Оно носит приключенческий, детективный и мелодраматический характер, держит читателя в постоянном напряжении, в постоянном ожидании чего-то интересного и неизведанного.
Конечно Чарльз Диккенс не Вальтер Скотт, однако и в его романах, а этот также не является исключением, есть нечто готическое, сверхъестественное и мистическое.
Писатель раскрывает перед нами мир буржуазного государства, где все стремления человека направлены на добывание средств к существованию, к собственному выживанию, ибо государство не заинтересовано в обеспечении достойной жизни своего народа. Каждый выживает сам по себе и кто как может.
На примере семьи Дорритов, к которой имеет непосредственное отношение и наш заглавный персонаж Крошка Доррит (Эми), автор показывает как может меняться психология людей в зависимости от обстановки, как меняются их судьбы и характеры, образ жизни и их отношение к окружающим.
Надменность и эгоизм бывших нищих, ставших волею судьбы состоятельными, поражает, однако, это объяснено самим автором книги. «Одна лишь высшая мудрость, у которой есть ключ ко всем сердцам и ко всем тайнам, знает, верно, до чего может дойти в своем самообольщении человек, впавший в ничтожество».
Диккенс показывает какую огромную роль в капиталистическом обществе играет право наследования имущества и капиталов умерших родственников, какое разрушительное воздействие оно оказывает на психику людей, на их самосознание и поведение в обществе.
На мой взгляд, в книге ярко проявляется остро негативное отношение писателя к имущему сословию Англии, к властьпредержащим и финансовым «воротилам».
Конфликт действующих лиц романа Панкса и его работодателя Кэсби свидетельство тому. Этот конфликт демонстрирует основную сущность буржуазного общества, заключающуюся в эксплуатации человека человеком.
Вышеуказанная нелюбовь Диккенса к властям отражена им на страницах книги, посвященным описанию работы условно названного автором Министерства Волокиты, заполоненного на всех уровнях родственниками «клана Полипов», описанию их полукриминальных и преступных связей с «Цветом Адвокатуры», «Столпами Церкви», Мердлами, Децимусами…, которые только и были заняты обеспечением своей жизнедеятельности в ущерб национальным интересам Великобритании.
И все же, дорогой читатель, основным принципиальным содержанием книги я бы назвал проявление человечности, любви, доброты и уважения к людям. Именно эти качества в человеке особо ценил Диккенс.
Прекрасное произведение, достойное пера мастера мирового класса. Скрыть

1. Научно-приключенческий роман известного французского писателя Жюля Верна (1828-1905) «Робур – завоеватель» был впервые опубликован в 1886 году.
Начав читать эту книгу, я поначалу не понял о чем она и в чем заключается смысл ее сюжета.
О воздухоплавании люди начали задумываться давно, еще в средние века, однако, насколько мне известно, первый самолет поднялся в воздух в самом начале XX столетия.
В данной книге речь пойдет о создании совершенного для того времени, а это была последняя четверть XIX века, в США, штате Пенсильвания, а еще точнее в городе Филадельфия, недалеко от побережья Атлантического океана, летательного аппарата в виде воздушного шара.
Однако, Жюль Верн, с целью повышения интриги и заинтересованности читателя к своему произведению, ввел в сюжет фантастическую, не знаю насколько фантастическую для того времени, версию о существовании, неизвестного для ученого мира США летательного аппарата тяжелее воздуха, работавшего на электрическом оборудовании.
И здесь начинаются не вполне объяснимые, на мой взгляд, приключения, в которых задействованы вымышленные писателем персонажи - председатель Уэлдонского ученого общества Прудент, его слуга негр Фриколлин, секретарь общества Фил Эванс, а также лицо неизвестного происхождения и национальности Робур со своим «самолетом».
Меня смутило то, что Робур, захватив вышеперечисленных ученых на борт своего корабля, и пытаясь убедить их в преимуществах авиации перед воздушными шарами, старался на примере, если читатель помнит подводную лодку «Наутилус» и капитана Немо, насильно удержать их, чтобы они не разгласили секреты конструкции его «самолета».
Вот я и не понял, да я думаю, что и Жюль Верн не совсем понимал свою задумку с этим похищением.
Вместе с тем писатель, может быть, не совсем умышленно рассказал своей читательской аудитории, что спасшись из плена, вышеназванные ученые и их слуги в течение полугода после этого хранили молчание о своем похищении, пребывании на борту летательного аппарата, о его конструкции, перспективах и продолжили строительство, уже ставшего почти реликтом, воздушного шара.
Хотел бы заметить уважаемому читателю, что черты высокомерия, ставшего почти нацизмом, выразившегося в превышении роли одной национальности, в нашем случае американской, над другими, являются и сегодня характерным свойством американцев, пытающихся управлять всем миром.
США всячески препятствуют прогрессивному развитию стран, развязывая цветные революции и мировые войны, пытаясь продолжать политику грабежа и одурманивания народов мира.
Пример этому – разрушение СССР, как авангарда в мировом движении за социализм.
В этом, мне кажется, заключено гениальное предсказание Жюля Верна о развитии человеческого общества.
Социализм в советской стране, в том числе России, пришел раньше времени, и человечество к этому готово не было. И не смотря на то, что процесс движения к социализму охватил почти половину стран Европы, он рухнул.
Жюль Верн словами конструктора Робура говорит: «Всему - свой срок. Явись я сегодня, я пришел бы слишком рано, и мне не удалось бы примирить противоречивые и своекорыстные интересы людей. Я приду в тот день, когда люди станут достаточно образованными, чтобы извлечь пользу из моего открытия и достаточно благоразумными, чтобы никогда не употреблять его во вред».
Я не хотел бы, чтобы меня поняли, что сегодня человеческое общество не достаточно готово к прогрессивному движению вперед, но есть огромные препятствия на его пути.
Я верю в будущее.

2. Научно-фантастический и приключенческий роман «Властелин мира» стал одним из последних в творчестве великого писателя, опубликованного еще при его жизни.
Он вышел в свет в 1904 году, за год до смерти Жюля Верна.
Писатель много видел в своей жизни, много творил и многого ожидал от нее в будущем.
Но, не сбылось.
Перед смертью он сожалел, что не все успел сделать и увидеть.
«Я чувствую, что слишком рано мне приходится завершить свой земной путь, и сердце мое полно грусти, что нужно проститься с жизнью на пороге эпохи, которая сулит столько чудес!».
О некоторых из этих чудес он попытался рассказать своим читателям и в этой книге.
Фантастический корабль «Грозный», разработанный известным уже читателям по книге «Робур-завоеватель» его главным одноименным персонажем и сегодня остается фантастикой, ибо конструкция его корабля летать по воздуху, плавать по воде и под водой, а также передвигаться по суше, до сих пор не претворена в жизнь.
Книгу «Властелин мира» можно, я думаю, с полным правом назвать второй книгой дилогии, первой из которой является «Робур-завоеватель» (1886).
В романе, как мне кажется, есть опасения автора, что изобретения в мире естественных наук, в механике, оптике, как и несколько позднее в области ядерной физики, попавшие в руки недостаточно прогрессивно настроенных групп людей, могут быть использованы ими в узкокорыстных целях во вред человечеству.
Писатель размышляет, что многие страны мира были бы готовы приобрести, не считаясь с расходами, это изобретение Робура и использовать его в своих интересах.
Он пишет: «Если он (Робур) американец, то быть может, столь гениальным изобретением он принесет большую пользу своей стране! Ведь обладание таким аппаратом – отдаст ли он его безвозмездно, из чувства патриотизма, или уступит за любую цену – обеспечило бы Соединенным Штатам неоспоримое превосходство над другими странами!».
А разве не к этому, за все время существования своего государства, стремятся США?
Честно говоря, у меня вызывает некоторое недоумение непатриотичностью француза Жюля Верна, у которого главными образами его творчества являлись американцы или англичане но не его соотечественники.
Уяснить это вполне может сам читатель, ознакомившись с сочинениями выдающегося писателя.
Неплохое произведение, рекомендую. Скрыть

Книга «Красный камень» талантливого русского и советского писателя Николая Николаевича Шпанова включает в себя три произведения – повести «Красный камень», «Медвежатник» и серию рассказов «Старая тетрадь».
«Красный камень» (первоначальное название «Наш полет в лесные дебри» рассказывает об удивительном приключении автора и профессора военно-воздушной академии Михаила Николаевича Канищева, участвовавших в 1925 году на дирижабле в соревновании первых советских аэронавтов.
Книга повествует о смертельных опасностях, переживших его участниками, вынужденных приземлиться в тайге на территории Коми в непогоду и, совершивших восьмидневный переход из непроходимых дебрей к жилью, к людям.
«Медвежатник» - детектив, в котором с помощью криминологического анализа личности преступника, его генезиса и развития автор на примере одной группы воров, фальшивомонетчиков, «медвежатников» (фактически подобный симбиоз маловероятен) дает безрадостную картину завершения подобной деятельности. На главной сцене произведения выступают сотрудники МУРа Нил Кручинин, Сурен Грачик и другие, обезвредившие взломщика сейфов Паршина, а также его подельника, длинный хвост преступлений которых тянулся с «царских времен».
В третьем своем произведении «Старая тетрадь» Николай Шпанов рассказывает об полных опасностей арктических экспедициях (1926-1928) Рауля Амундсена, Умберто Нобиля, Финна Мальмгрена и других членов на дирижаблях «Норвегия» и «Италия», в результате последней многие участники экспедиции трагически погибли.
На мой взгляд, книга представляет познавательный интерес для читателей молодого поколения и написана хорошим доступным языком. Скрыть

Следующим сочинением известного английского писателя Чарльза Диккенса (1812-1870), с которым я хотел бы ознакомить читателей, является его «Лавка древностей», изданная целиком только в 1841 году.
Как мы и договаривались, дорогой читатель, я буду знакомить вас с трудами писателя по времени их опубликования.
«Лавка древностей».
Честно говоря, я так и не понял, при чем здесь эта лавка?
Никакой смысловой и познавательной нагрузки в сюжете книги это название, на мой взгляд, не несет.
Прочитав почти 100 страниц текста, и еще не уяснив сути книги, я понял, что события невероятные, но вполне очевидные, в этом произведении имеют место быть так же как и в Жизни и приключениях Николаса Никльби.
То же грубое, издевательское и хамское отношение к людям низшего сословия, тот же подневольный и рабский детский труд, которые черным пятном ложатся на якобы высокоинтеллектуальное и прогрессивное английское общество середины XIX века.
Описания жизни мелких буржуа, циничное и низменное отношение некоторых из них к себе подобным и детям как к животным «собака, чертовка, размозжу голову, измочалю как собаку…» повсеместно мы встречаем на страницах книги.
Разворачиваться же сюжет начинает только после прочтения двух третей произведения, а до этого, дорогой читатель, только многословная «увертюра», ибо «большие дороги тянутся бесконечно».
Так сказал сам автор.
Но это еще не все, о чем я хотел бы сказать.
Книга несколько скучная, если не сказать нудная.
Вполне возможно, что у писателя был в это время период длительной депрессии или меланхолии, это кому и как нравится.
Герои сочинения терпят длительные «мокрые неудобства», страдают от безделья, либо стремятся причинить своему ближнему какую-нибудь пакость.
А во всем виновата судьба, потому как «человек сам себя не швыряет в грязь, а если его швыряет в грязь судьба, её дело снова поставить свою жертву на ноги».
Вот так автор раскрывает в книге суть жизни бездельников и шалопаев, которые, как правило, кончают жизнь довольно мрачно.
Не знаю, наверное, одним из недостатков книги является анонимность её сюжета, абстрактность происходивших событий без привязки ко времени и месту.
Путешествия и приключения главных героев произведения впечатляют, но все они, ввиду анонимности и абстрактности превращены, грубо выражаясь - по вине автора, в его вымысел и фантазии.
Вместе с тем, сочинение не лишено серьезных философских размышлений писателя о смысле жизни, о морали и нравственности в человеческих отношениях.
Мелькают перед глазами поколения близких друг другу людей, одни из которых ради счастья близкого человека, жертвуют своим здоровьем и благополучием, другие же готовы жертвовать ближними ради удовлетворения собственных низменных потребностей.
Читая книгу, и иногда мне кажется, что только к концу жизни мы начинаем перелистывать страницы своего прошлого, навсегда ушедших юности и детства, которых, к сожалению, уже не вернуть.
Диккенс, размышляя об этом, советует всем нам, показывая на примере своих книжных персонажей, не упускать времени для свершения полезного, доброго и милосердного ибо все это к концу жизни может оказаться опоздавшим и уже никому не нужным.
И все же книга хорошая и я её рекомендую уважаемому читателю.
«Над пыльной порослью годов вновь шелестели зеленые ветви вчерашнего дня» - Чарльз Диккенс Скрыть