Для меня главное слово этого романа - "кровохлёбы". Хотя в этом романе много "главных слов", лейтмотивов, здесь всякое ружьё стреляет: вот на одной странице появился мокрый клевер, на другой он убил кролика, а потом другого кролика от смерти спасает один из героев, что этому герою принесет беду... Ну, что-то такое. Стихи из эпиграфа постоянно возникают то в одном эпизоде, то в другом, их то очень хорошо помнят, то забывают.
Сила романа - в воссоздании атмосферы: атмосферы страха, абсурда, растерянности. В мыслях всегда - смерть: как её избежать, или приблизить, как пережить чужую смерть, как не стать "кровохлёбом". Можно ли сбежать ,если ты узнал такую жизнь? Судьба разных героев дает на этот вопрос совсем неутешительный ответ. Если ты появился в этом мире, ты автоматически становишься сообщником "кровохлёбов", ты виновен, как виновны младенцы - дети кровохлёбов, принимающие кровавые поцелуи своих папаш.
Никакого "потока сознания" здесь нет - повествование линейное, структурированное, держится на ключевых образах и последовательном развертывании сюжета. Мир определяется и формируется через слова, поэтому здесь чрезвычайно важно называть вещи своими словами.
Неизбежно сравниваешь события в этом романе с событиями нашей недавней - советской - истории. И ответ на вопрос: почему же сегодня-то всё так вкривь и вкось? - становится очевиден: было слишком много крови.
Книга издана неплохо. Твёрдая обложка, чёткий шрифт. Бумага сероватая. Скрыть

"Великий Гэтсби" и "Ночь нежна" - классика американской литературы XX века. Они должны быть в багаже каждого образованного человека. В настоящее издание включены 4 романа Фицджеральда, и в аннотациии их достоинства не преувеличены. Впрочем, Фицджеральд в представлении не нуждается, особенно сейчас, после выхода на экраны "Гэтсби" База Лурмана.
Но всё-таки об этом издании нужно сказать. Том снабжен комментариями А.Зверева (какая прекрасная была традиция в советское время!).
Книга не для чтения в метро, это солидный том для домашнего чтения, не случайно обозначена серия - "ИЛ: Большие книги". Сероватая бумага не раздражает глаз, текст пропечатан хорошо. Типографская краска, к сожалению, размазывается, но в книге из 863 страниц за 400 рублей это простительно.
У меня Фицджеральд есть в других изданиях; это же с удовольствием дарю хорошему человеку. Такую книгу приятно дарить. И читать - тоже. Скрыть

Дорис Лессинг, лауреат всех европейских литературных премий, известна нам прежде всего как романист. В советские годы отдельные ее рассказы включали в коллективные сборники и даже выпустили книгу «Повестей» в 1958-м. Тогда писательнице было уже под сорок, но ее творческий путь только начинался: в литературу она пришла поздно, - и до Нобелевской премии ей оставалось почти 50 лет. Сегодня издатели стараются не связываться с формами мельче романа (и напрасно). Но к русскому читателю книга «Бабушки» всё-таки пришла. И я чрезвычайно этому радуюсь! Это её итоговая книга (хотя и не последняя), и в ней мы найдём всё, чем нам полюбилась Д.Лессинг.
Четыре новеллы, составившие книгу, только на первый взгляд не похожи друг на друга. Внимательный читатель будет вознаграждён за свой труд, обнаружив между четырьмя историями такие связи, о которых он поначалу даже не подозревал.
Три новеллы основаны на реальных событиях. Всё, что описано в "Бабушках", "Виктории и Стэйвни" и "Дитя любви", происходило на самом деле, это не выдумка. Но художественную силу эти истории получили именно в руках Дорис Лессинг. Чем мне всегда нравилась Дорис, так это тем, что никогда нельзя в двух словах рассказать, о чём она написала, - и не покривить душой. В её текстах всегда содержится множество того, что ни в каком пересказе не выразишь и не передашь. Эта книга, как и прочие у Д.Лессинг, не только о явном и прекрасном, но и о глубинных и теневых сторонах человеческой натуры.
Последнее - о переводе. Перевод достойный! Местами вольный, но у переводчиков хороший русский язык, а это сегодня редкость.
В общем, книгу всем рекомендую. И друзьям дарю. Потому что это must read. Скрыть

Это самый первый роман Дорис Лессинг, изданный в Британии в 1950 году.
«Трава поёт» - перевёрнутый детектив, в котором с самого начала известны все участники преступления, и вроде бы где-то в читательском сознании брезжат догадки о причинах трагедии. Смысл уловки в том, чтобы заставить читателя ломать голову не над тем, _что_ произойдёт, но недоумевать: _как_ и _почему_ это случилось? Ответ на каждый вопрос чреват новой загадкой, причём сложность постоянно возрастает.
«Трава поёт» - роман о расовой дискриминации и её последствиях. Всё время приходится себе напоминать, что речь идёт об Африке и англичанах, а не о рабовладельческой Америке: столь нечеловеческие отношения между расами здесь царят.
Герои романа – угнетатели и угнетённые, то страшащиеся, то стремящиеся выйти из своих ролей. Но что бы они не предпринимали, - размахивая руками или оседая, устав биться, - они лишь глубже погружаются в засасывающую их пучину: африканец Мозес убивает свою хозяйку Мэри, её муж – фермер Дик Тёрнер сходит с ума, юный Тони Марстон становится обычным чиновником, несмотря на все его попытки избежать этой участи…
И всё-таки. Расовая дискриминация – тема романа, но он, в сущности, не об этом. Скорее, Дорис Лессинг написала о том, что творится у человека в сердце. Как зависим он от своих воспоминаний и мечтаний, от чужих мнений и осуждений, от бытовых мелочей и сезонной непогоды. Его зависимость – это роковая слабость, приводящая, в конце концов, к тому, что из жизни исчезает смысл. И вместо состояния сна, в котором, по Дорис Лессинг, человек преимущественно пребывает всю жизнь, он оказывается в практически полном забытьи, пробуждения из которого подобны не бодрствованию, но опять-таки сну – кошмарному, от которого хочется вновь бежать в забытье.
Сам ли человек создаёт себе эти кошмары, или ему просто не по плечу выбраться из них? Кто виноват в том, что Мэри Тёрнер не считает туземцев за людей? Те ли, кто её воспитывал, авторы книг ли, которые она читала, соседи ли – такие же англичане, «белые», «господа»? Кто виноват в том, что её муж не может обеспечить ей лучшей жизни? Он ли сам, безалаберный, хоть и трудолюбивый фермер, природа ли, проносящая свою благодать мимо его угодий, туземцы ли, не выходящие на оплачиваемую работу, если их туда не гонят силой? Что мешает человеку поставить потолки в доме вместо того, чтобы тратить деньги на велосипеды, которые, неиспользованные, пропадут? Важнее ли уважать супруга за упрямство и твёрдость неверно выбранной позиции или суметь его переубедить и зажить в лучших условиях?..
«Правильного» ответа не подразумевается. Главное – не зацикливаться. Ведь к трагической развязке героев приводит именно их топтание на месте. Мэри помнит о своём несчастливом детстве и видит в себе повторение судьбы своей матери, Дик считает себя неудачником - и ни за что не может взяться всерьёз, Мозес не может простить белой женщине её наглости и вседозволенности и одержим местью... Скрыть

У Дорис Лессинг чаще всего романы строятся на волнениях и передвижениях.
Скажем так, наступил кризис и люди, кто-то раньше, кто-то позже, кинулись искать лучшей жизни. Анархия в мире, анархия в душах людей. Всякой власти, всякому порядку неизбежно приходит конец. Дикая природа человека одерживает верх над цивилизацией. А потом, как-нибудь, победит цивилизация. И вновь, спустя какое-то время, наступит анархия.
В этом романе есть незабываемый персонаж - котопёс Хуго. Хуго - это то, что происходит в человеческом мире.
Нет смысла пересказывать роман. Его надо прочитать. Во-первых, увлекательно, во-вторых, наводит на многие-многие мысли, долгие-долгие размышления. Скрыть