Это не научная фантастика. Да, повествуется о земле через несколько веков после нашего времени. Но сами по себе картины, предстающие взору читателя, взяты из жизни. Африканская засуха, которую Дорис Лессинг видела сама - во всей красе в этом романе.
Приключения Маары и Данна увлекательны. Но важнее, думаю, другое. Дорис Лессинг пишет, в сущности, о том, как важна память. Жизненно важно хранить весь тот опыт, что копило, а теперь теряет человечество. Без памяти все мы не более чем рабы... Память - это то, что даёт нам свободу и даже власть. Скрыть

А знаете, хорошо, что Эльфриду Елинек сложно воспринимать и очень тяжело переводить. Это исключает кустарей из работы с ее текстами. Для этого сборника тексты переводили А.В.Белобратов (к.ф.н., доцент кафедры истории зарубежных литератур Санкт-Петербургского гос.университета), В.В.Фадеев (германист, известный переводчик с немецкого; переводил Томаса Бернхарда, несколько романов современных австрийских писателей для серии "Австрийская библиотека в Санкт-Петербурге"), В.Ф.Колязин (доктор искусствоведения, автор множества работ о театре, переводов пьес австрийских и немецких драматургов) и Т.А.Баскакова (канд.истор.наук, переводчик с немецкого, ее переводы постоянно печатают в "Иностранной литературе" и издают отдельными книгами).
В пьесе "Клара Ш.", как ни смешно, мы встречаемся с пианисткой, только пианистка эта одаренная, хотя судьба ее ничуть не лучше судьбы героини романа "Пианистка". Прототипом Клары Ш. стала жена композитора Роберта Шумана, но действие разворачивается не в положенной середине XIX века, а в 1920-е годы на вилле итальянского писателя Габриэле Д'Аннунцио. Фон этой трагедии - фашизм. Поэтому нет ничего удивительного, что пьеса воспринимается как мрачная. Здесь используется драматургическая техника, разработанная Бертольтом Брехтом и известная как техника "очуждения", и прием этот Елинек усиливает, заостряет. Идея в том, что актеры не переживают, а изображают и критикуют; в качестве иллюстрации Брехт приводил пример: человек в красках рассказывает о дорожном происшествии, свидетелем которого он стал. Вот так и написаны пьесы "Клара Ш." (1984) и "Ничего страшного" (1999).
В сборник также входят статьи и интервью писательницы.
Книга издана хорошо. Твердая обложка, четкий шрифт, белая бумага, немного прозрачная. Скрыть

Цирюльник Сиксто Пастор Альсамора высказывает шикарнейшую мысль: "за всю историю человечества многие брадобреи заполучали в непосредственную близость от своих лезвий шею очередного тирана, но ни одному не хватило духа собственноручно свершить справедливость". "Что до меня, черт бы их подрал, — говорил он, растягивая слова в такт медленному скольжению бритвы по кожаному жгуту, — первому же такому засранцу, который попадет в это кресло, перережу горло, не побрезгую".
Такой же свежестью, как эти две фразы, дышит и весь роман. В его героях подкупает прямота, искренность и простодушие вкупе с латиноамериканской страстностью, горячностью и удалью. Эти люди, даже загнанные в угол, даже в цепях - металлических и моральных - всегда свободны. Замечательный, хоть временами и грубоватый роман. Скрыть

Сейчас читаю эту книгу во второй раз. Когда закончу, буду читать в третий.
Перек собирает даже свой первый роман из лоскутков. Здесь, среди прочих, поднят тот же вопрос, что и в поздних романах: имеет ли право подделка, имитация, фальсификация претендовать на то, чтобы тоже считаться искусством, или нет. На этом вопросе повёрнут Гаспар Винклер, главный герой. На этом вопросе, можно сказать, повёрнут и сам Перек, ведь все его романы до предела насыщены скрытыми и явными цитатами и автоцитатами.
Если вы не читали Перека, но вам нравятся "Портрет" Гоголя, "Портрет Дориана Грея" Уайльда, "Голем" Майринка", "Франкенштейн" Мэри Шелли (была не была, даже "Код да Винчи"; и добавлю, раз уж пошла тема фальсификаций, "Имитатора" Сергея Есина) и другие произведения о художнике и его творении, о дерзком художнике и его дерзком творении, то от этого романа вы получите огромное удовольствие.
Ну и, кстати, уже после этого романа почитайте остального Перека. Он будет немного другим, но всё же уже знакомым. Скрыть

В советское время при "Огоньке" уже выходил этот пятитомник. Букинисты его до сих пор продают.
"Терра" же его переиздала.
Белая бумага, просвечивает мало (на фотографиях кажется, что она совсем прозрачная, но это результаты работы сканера; глаз видит страницу иначе). Широкие поля, крупный и чёткий шрифт.
Иллюстрации - графические наброски (работы Хуана Морейры).
Книги очень приятно держать в руках. Обложка картонная, но наощупь кажется кожаной (вроде ежедневников).
В каждом томе после текстов следуют комментарии. Их нельзя назвать наиразвёрнутейшими, но кое-какие тёмные места они всё-таки проясняют.
Объём каждого тома:
I. 752 страницы.
II. 784 стр.
III. 576 стр.
IV. 416 стр.
V. 576 стр. Скрыть