Я не психиатр и не знаю, может ли психически ненормальный человек являться вменяемым при совершении десятка убийств ни в чем не повинных людей?
Или, если хотите, поставим вопрос в иной плоскости - человек, совершивший десяток убийств ни в чем не повинных людей может ли считаться психически нормальным человеком?
Как думает, уважаемый читатель?
Однако, Агата Кристи в своем новом детективном романе «Убить легко» (1939) однозначно ответила – нет, не может!
И нужно рассматривать эту проблему через призму психиатрической науки.
А вот в этом нам поможет Михаил Булгаков со своим Собачьим сердцем – «Окончательно уверен я, что в моем происхождении нечисто. Тут не без водолаза. Потаскуха была моя бабушка, царство ей небесное…».
Тогда встает другой вопрос, а кто же виновен в том, что такой опасный и больной человек, находясь на свободе, безнаказанно совершает убийства людей?
Видимо, виновно общество, то государственное устройство или та власть, при которой возможны подобные инциденты и, которая обязана оградить своих граждан от преступных посягательств.
И вновь Булгаков - «я его туда не назначал, ему господин Швондер дал рекомендацию».
К такому выводу прихожу я, прочитав книгу.
На мой взгляд, как детектив, произведение слабенькое, оно в чем – то повторяет уже известное нам «Десять негритят» и дублирует безосновательность или довольно слабую мотивировку совершенных преступлений.
В книге появляется новый частный детектив, отставной полицейский Люк Фицвильям, но мы встретимся и со старым знакомым инспектором Скотленд-Ярда Баттлом, которые совместно чуть не просмотрели еще одно убийство.
Но читается сочинение с интересом, правда отчасти.
Может быть, уважаемому читателю и понравится. Скрыть

Готовя к публикации произведение под названием "Икс или игрек" (1941), наша уважаемая Агата Кристи (1890-1936), видимо, учитывая свои упущения, имевшиеся в книге «Зло под солнцем», постаралась раскрыть обстановку в Великобритании, вступившей во Вторую мировую войну (1939-1945) против гитлеровской Германии.
В нашей стране это произведение до сих пор издается и имеется в розничной торговле несколько под другими названиями "Агент Н или М", или просто "Н или М".
Невзирая на вымышленность персонажей и географии событий, излагаемых в данном сочинении, можно предположить, что сюжет детективного романа взят не с потолка, а получен в результате анализа писателем имевшихся в реальности фактов.
Не раскрывая содержания произведения, должен заметить, что борьба британской контрразведки с засланной на её территорию немецкой агентурой, и имевшейся собственной профашистски настроенной «пятой колонной», в то время в действительности имела место.
И нейтрализация этой опасности, в какой-то степени, предотвратила реальную угрозу оккупации островов Туманного Альбиона Германией в ходе реализации операции «Морской лев», о которой неплохо рассказывал в своей книге «Неизвестная война» Отто Скорцени.
Рассказывая о предательстве некоторых высокопоставленных лиц из властных структур Великобритании, Агата Кристи сравнивает существовавшую в стране «пятую колонну» с деревянным конем времен Троянской войны XIII-XII веков до н.э. - «нам нужно знать, кто угрожает нам изнутри, что за люди сидят в деревянном коне, потому что именно они могут открыть врагу ворота крепости».
Воистину, все в истории повторяется.
Я уж не говорю о современной России, в которой так называемая пятая колонна право слово огромна и не дай бог осложнения международной обстановки, наступления особого периода, когда весь этот негатив в полной мере проявит себя.
Перед нами вновь, дорогой читатель, на первом плане выступают уже известные Томми и Таппенс Бересфорды, ранее после Первой мировой войны привлекавшиеся МИ-5 в качестве своих агентов для обезвреживания международной террористической группы.
Произведение насыщено увлекательными приключениями главных героев, приключениями полными опасности и мужественного преодоления препятствий в ходе разоблачения немецких шпионов.
Произведение небольшое, но читается с интересом. Скрыть

Повесть Льва Николаевича Толстого (1828-1910) «Хаджи Мурат» рассказывает о последних годах жизни легендарного на Кавказе, одного из талантливых горских воинов, прославившегося во времена Кавказской войны XIX века, так называемого наиба имама Шамиля Гаджи Мурада (1816/18-1852).
На мой взгляд, это одно из лучших произведений замечательного писателя, блестяще и подробно излагающее события того времени.
Правда, как и во всех своих сочинениях, касающихся Кавказской войны и пребывания там самого Толстого, автор совершенно не показывает нам причины этой войны, рассуждая лишь об общих ее чертах, а не о политике Российской империи в этом регионе.
Похоже, что Лев Николаевич либо плохо разбирался в политических вопросах, волновавших Россию, либо не мог прямо писать об этом, не нарушая установок цензуры.
Скорее всего, я думаю, правильнее будет второе объяснение.
Повесть автор начал писать якобы еще в 1896 году, многажды прерывался и закончил ее лишь в 1905, однако опубликовать ее при жизни не смог (или не захотел).
Как утверждают некоторые источники, книга в сильно усеченном варианте, якобы по требованиям цензуры, вышла в свет в России в 1912 году и только полностью в этом же году в Берлине.
Для меня представляют интерес вопросы начала противостояния Российской империи и кавказских народов Чечни, Дагестана…, в то время не входивших в ее состав. Эти вопросы Толстой не отражал вовсе, хотя отчасти некоторые частные моменты он все-таки показал.
«Все в горах знают Хаджи-Мурата, как он русских свиней бил…. Лучше умереть во вражде с русскими, чем жить с неверными».
В чем же причина вражды, не проявляется ли она и сейчас, сегодня в современной России?
Как я понимаю, если во времена Толстого война велась с целью предотвращения бандитских нападений горцев на население, жилища, российские казенные учреждения, усмирения «непокорных народов» и последующего присоединения территорий Северного Кавказа к империи, то сегодня, после окончания «чеченских войн» 90-х годов XX века, имевших те же старые причины, установившийся мир, на мой взгляд, настолько хрупок, что в любой удобный момент может перерасти в реальные боевые действия.
Толстой, на мой взгляд, верно показал причины так называемого перехода Хаджи-Мурата на сторону российских войск.
Эти причины связаны, я думаю, с внутренней междоусобной борьбой Хаджи-Мурата с Шамилем за власть. Не больше того.
Поэтому и российские военачальники, и сам наместник на Кавказе Михаил Воронцов не доверяли заверениям Хаджи-Мурата о преданности русскому царю и вели с ним осторожную политику, обеспечив его и его приближенных надежной охраной.
Толстой пишет: «Глаза Воронцова говорили, что он не верит ни одному слову, что говорил Хаджи-Мурат, что он знает, что он – враг всему русскому, всегда останется таким и теперь покоряется только потому, что принужден к этому».
И солдаты войска российского недоумевали - «сколько душ загубил, проклятый, теперь, поди, как его ублаготворять будут. Первый камандер у Шмеля был».
Реалистичность образа Хаджи-Мурата, показанная писателем в книге, подтвердилась на практике.
«Недолго музыка играла».
Хаджи-Мурату нужна была свобода и он ее получил, перебив охрану и попытавшись скрыться в горах, но при задержании был ликвидирован.
Книга для вдумчивого читателя. Скрыть

Книга включает в себя два романа известной французской писательницы Жорж Санд (1804-1876) - "Валентина" и "Леоне Леони".
Я остановлюсь лишь на первом из них.
Роман "Валентина" был написан сразу же после её первого самостоятельного произведения «Индиана».
Он так же был опубликован в 1832 году.
Начав читать этот роман, я подумал, что писательница отошла от своей методы письма, проявившейся в её первом сочинении, однако, вскоре я понял, что мои надежды не оправдались и я вновь был разочарован.
Я думаю, что на сюжет произведения определенное влияние оказали негативные последствия жизни членов генеалогического древа, предков, предшествовавших автору и, которые проявились также в её судьбе.
Рассказ в книге производится от третьего лица и, причем от лица мужского рода.
Видимо, сказался избранный писателем псевдоним, начинавшийся с мужского имени Жорж.
Начало было, на мой взгляд, прекрасное.
Писатель представлял своей аудитории действующих лиц книги и заглавную из них Валентину де Рембо, её мать, бабушку, названного жениха Эвариста де Лансак и, конечно же, любовника крестьянина Бенуа Лери, а так же ряд других персонажей, без которых книга была бы скучна и не интересна.
Повествовал о крестьянском быте, традициях деревенской жизни, а также о жизни аристократической семьи де Рембо.
Очень правдиво и любопытно рассказывает автор о порядках в дворянском поместье, манерах поведения его обитателей, их образованности, воспитанности и отличиях от крестьянских семей.
На протяжении всего произведения Жорж Санд увлекается описанием философских и психологических характеристик своих персонажей.
Она показывает их размышления о долге, чести, порядочности, добродетели, и вытекающего или не вытекающего из всего этого их поведения.
Похоже, что на примере из собственного опыта, который за столь небольшой жизненный путь в 28 лет успела приобрести, писатель на судьбе своих героев определяет пагубность нарушений вышеуказанных понятий и их последствия.
Возможно это только мой вывод, который не основывается на замысле автора книги, и поэтому я могу ошибаться.
Возможно, все гораздо проще.
Жорж Санд, в общем-то, рассказывает об историях, встречающихся в жизни молодых людей, не следующих правилам морали и нравственности, и предлагает делать выводы самим читателям.
Вполне возможно.
Писатель в какой-то мере даже оправдывает своих героев - «когда любовь даруется пробудившейся душе, напрасны все надежды – тут умолкают все практические соображения, доводы рассудка».
Отчасти я, может быть, и согласился бы с доводами автора, но до определенного предела, это возможно, на мой взгляд, до момента пока не наступает морального и нравственного падения.
В связи с этим должен заметить, что произведение, к сожалению, не будет нести какого – либо воспитательного воздействия на читателей, если они простодушно и не вдумчиво отнесутся к рассказанной в книге истории.
А история трагична.
И гибель нескольких человек стоит того, чтобы её хорошенько обмозговать. Скрыть

В литературе, как и в жизни, дорогой читатель, все переменчиво.
Бывает хорошо, но бывает и плохо, чересполосица.
Так и у нашей писательницы Жорж Санд (1804-1876), у которой хорошие произведения перемежаются с удовлетворительными, критикуемыми и читателями и обществом.
Вот мы и переносимся от неудачного, как мне кажется, её сочинения «Орас» к более удачному и более интересному роману «Консуэло», опубликованному в 1843 году.
«Консуэло» является первой книгой дилогии о певице, цыганке испанского происхождения, её непростой судьбе и её приключениях.
Второй книгой дилогии будет роман «Графиня Рудольштадт».
Я не знаю, но как утверждают некоторые источники, образ заглавной героини Консуэло скопирован автором книги с образа испанской певицы Полины Виардо, прославившейся через 100 лет после якобы своего персонажа и уже в XIX веке.
Однако, мне это утверждение не кажется абсолютно достоверным.
Консуэло, по-испански (Consuelo) значит утешение, чего так неистово искал один из главных героев этой книги граф Альберт фон Рудольштадт.
Произведение представляет собой исторический роман, в котором многие исторические лица: европейские императоры и короли Йиржи (Георгий) Подебрад, Фердинанд II, Фридрих II Великий, Мария Терезия Австрийская, руководители древних гуситских войн Ян Гус и Ян Жижка соседствуют с вымышленными персонажами членами графской семьи Рудольштадтов Христианом, Альбертом и другими.
Книга во многом походит и на готический роман с привидениями, подземельями, разной мистикой и тайнами перевоплощения, реинкарнации или переселения душ, как сказал бы легендарный герой Конан Дойля Шерлок Холмс.
Произведение пронизано идеей музыки, музыки религиозного и популярного характера, музыки всепоглощающей, проходящей через дух и сердце человека.
Подобная музыка через мысли и чувства композитора, волей исполнителя проникает в чувства слушателей, вызывая у них восторг и одухотворение.
Автор, не зря рассказывая о своей заглавной героине, рассказывает также о её учителях композиторах Никколо Порпоре, Бенедетто Марчелле и некоторых других.
Музыка в исполнении Консуэло, в пояснении писательницы, была настолько идеальной, превосходящей других певцов и музыкантов, что, как я полагаю, и сегодня не каждый артист может таким образом удовлетворить запросы публики.
В книге автор, к сожалению, противопоставляет музыку народную, музыку крестьянина, ремесленника, скотовода, пахаря и так называемую музыку возвышенную, доступную только людям высшего аристократического круга, людям образованным и высокоинтеллектуальным.
Думаю, что это неверно.
Возможно, такая постановка вопроса может быть была оправдана во времена написания этой книги, во времена Франции середины XIX века, оправдана в буржуазном государстве, где господствовала нищета, безграмотность и эксплуатация человека человеком.
На мой взгляд, для каждого человека в современном обществе не являются секретом понятия о музыке, позволяющие ему разбираться в её сущности, форме и содержании.
В романе автором выражена мысль о несоответствии некоторых религиозных канонов, касающихся понятий Бога и Сатаны.
Со слов Жорж Санд довольно трудно определить правдивость и объективность обоснований этих понятий, однако, мне ясно одно – она оспаривает негативное отношение церкви, в данном случае католической церкви, к определению Сатаны, к понятию его сущности, как антипода Бога.
Писательница в произведении отождествляет Сатану со «светозарным ангелом, самым прекрасным из всех бессмертных после Иисуса, прижимающим к своей груди страждущих, болящих и маленьких детей». У нее Сатана «как и Христос – бог бедных, слабых и угнетенных».
Для меня, как атеиста, данные религиозные понятия находятся в области мистики и мифологии, в связи с чем, я затрудняюсь более подробно разъяснить уважаемому читателю точку зрения автора книги, и посему на этом вопросе больше останавливаться не буду.
В романе присутствуют многочисленные географические названия населенных пунктов Венеции, Чехии, Австрии, Пруссии, других стран, однако мои попытки «приземлить» события книги, сориентироваться на местности по карте в деталях, завершились практически ни чем.
Мне удалось определить в общих чертах лишь местность, где происходили основные события в середине XVIII века и это Пльзеньский край Богемии в Чехии, близ границы с Германией.
Эта книга трагедия, она завершается кончиной главного героя Альберта фон Рудольштадта, которого мне искренне жаль, чего я не могу сказать о Консуэло, неоднозначное поведение которой и вызвало его смерть.
В этом своем мнении я, по всей видимости, расхожусь с позицией некоторых читателей.
Но что есть, то есть.
Книга замечательная, рекомендую. Скрыть