Английский писатель Чарльз Джон Гаффам (Хаффем) Диккенс (1812-1870) известен далеко за пределами его родной Великобритании.
Известен он и в России, причем с самого начала его литературной деятельности.
Начав читать «Посмертные записки Пиквикского клуба», я сразу же столкнулся с каким-то внутренним отторжением этой книги.
Она показалась мне чем-то схожей с нелюбимыми мной произведениями Мигеля Сервантеса или Ярослава Гашека.
Шутовская манера изложения материала мне не нравится.
Мне не нравятся книги без четко выверенной сюжетной линии, обо всем и ни о чем.
Конечно, я понимаю, что это личное мое мнение и многие читатели со мной не согласятся и, видимо, будут по-своему правы.
Мало ли что кому не нравится, ведь речь не идет о соблюдении законодательства, или норм морали и нравственности.
Но, что есть, то есть.
В книге практически все вымышленное и если вы попытаетесь сориентироваться в книжной обстановке, то у вас это не получится.
Действующие лица, как и главный персонаж книги мистер Пиквик – придуманы писателем, они, являясь, как мне кажется, довольно состоятельными представителями английской мелкой буржуазии, имели возможность «болтаться» по стране, и как знаменитый Шурик из «Кавказской пленницы», собирать для членов своего клуба и будущих поколений британцев народные легенды, сказания и чуть не сказал тосты, участвовать в приключениях, возникающих в периоды их путешествий.
И даже географию происходивших событий, на мой взгляд, нельзя «привязать» к конкретным населенным пунктам, так как многие из тех, что указаны в книге, в реальности не существовали.
Ясно лишь одно, что действия происходят вблизи Лондона, в прилегающих к нему и ближайших графствах.
Писатель, безусловно, даровит и талантлив.
В свои 24-25 лет он, на мой взгляд, проявляет глубокие знания социальной жизни Англии, её политической системы первой половины XIX века, понимает психологию людей, их поведения и мыслей.
И это явно просматривается из книги.
Книга не лишена некоторых странностей.
Я говорю о долгом путешествии членов Пиквикского клуба по близлежащим к Лондону графствам Англии, которое судя по книге длилось несколько лет.
Начавшись блестящим майским утром 1827 года оно длилось и в 1830 году и далее…
И вместе с тем, пока читал эту «длинную» книгу, я сжился с ней и, завершая её, мне стало жаль, что она окончилась.
Вот такая приключилась со мной небольшая метаморфоза.
Давая свою субъективную оценку произведению, я выражаюсь словами одного из его персонажей: «прекрасно—не всегда—но бывает—для читателей—весьма».
И если вы, дорогой читатель, из этой абракадабры чего-нибудь поняли, я буду весьма счастлив. Скрыть

«Рожденная революцией» - героическая эпопея длиной в человеческую жизнь.
Алексей Петрович Нагорный и Гелий Трофимович Рябов создали действительно хорошее произведение, достойное первых работников советского уголовного розыска, пронесших идеалы Октябрьской Революции 1917 года через всю свою жизнь. Люди из простого народа, отдавшие жизнь борьбе с уголовной преступностью ради счастья человека – они достойны памяти благодарных потомков.
«Я вот думаю – пройдет лет пятьдесят – шестьдесят, дерьма не станет, иначе зачем мы жизнь свою отдаем, а вот сохранят ли наши потомки нашу веру, нашу любовь, нашу надежду?» Эти размышления авторов переданные нам словами одного из персонажей книги - Марии Кондаковой, погибшей в бою с бандитами в 1937 году, заставляют, на мой взгляд, читателя думать о жизни, о своей стране, своем месте среди людей.
Сейчас, к сожалению, у многих иной взгляд на прожитое. Насаждаются иные ценности, основанные на культе «золотого тельца», личном благополучии. Но властьпредержащим всегда нужно помнить, что это все временно. «Все течет, все меняется» писал Гераклит, а ценности основанные на справедливости, честности и порядочности – вечны.
«Революция, брат, позволения не спрашивает. Хлестнет у народа через край – он любую власть наизнанку вывернет». Скрыть

Леонид Максимович Леонов (1899-1994) писатель, я бы сказал, несколько своеобразный. Умный, образованный человек, якобы считавшийся мастером социалистического реализма (почему именно только социалистического не могу понять), склонный к прозе параболического жанра, Леонов в то же время не навязывал читателю своего мнения, оставляя ему свободу для размышления.
Читать его роман «Вор» трудно. Этот роман чем-то похож на произведения Валентина Григорьевича Распутина, читать которые без ощущения душевной боли, невозможно.
Показанная реальность мира, жизни людей перемежается у Леонова с точными психологическими характеристиками образов действующих лиц, с философскими рассуждениями о причинах поведения людей, о причинах их нравственного взлета или падения.
На примере главных героев книги Дмитрия Векшина и Агея Столярова писатель показывает психологическое перерождение людей в результате их участия в боевых действиях Первой мировой (1914-1918) и Гражданской войны (1918-1922). Их сердца ожесточились, они привыкли к своей и чужой смерти, убивать стало их ремеслом – или ты убьешь или тебя убьют. Это заповедь всех войн. Не сумев адаптироваться к гражданской обстановке в России после этих катаклизмов, они становились на путь совершения тяжких преступлений, не исключая убийств мирных граждан.
Для показа читателю истинно «воровского мира», жизни этих людей «на дне» общества, автору, по всей видимости, пришлось серьезно окунуться в этот «мир на дне». Поэтому в книге он выглядит по настоящему, реалистично и правдиво.
Классицизм произведений Леонова, на мой взгляд, заключается ещё и в том, что его книги не устаревают со временем, они актуальны всегда, или почти всегда. Разве жизненные примеры вышеназванных персонажей первой четверти XX века, времени НЭПа не характерны для некоторых ветеранов афганской и чеченской кампаний, в силу разных обстоятельств пополнивших ряды преступных формирований конца прошлого века. А его предостережение о необходимости сохранять и не разрушать святое и памятное в истории народа, ибо это негативно отзовется на будущих поколениях людей? Уж и не знаю, когда эти мысли были вписаны автором в книгу, то ли в 1927 году, когда она была впервые издана, то ли в 1959 или в 1994 годах, когда в неё были внесены изменения.
Всё повторяется, только несколько в ином свете.
Своеобразие этой книги заключается ещё и в том, что в ней автор выступает от имени одного из героев – писателя Федора Фирсова, который, собирая материал для своего произведения, вступает в отношения с другими персонажами романа и, подспудно влияя на их поведение.
«Счастье становится прочным благом, когда оно является уделом всех!» - Леонид Леонов
Хорошая и полезная книга. Скрыть

Книга «Сожженная Москва» талантливого русского и украинского писателя Григория Петровича Данилевского (1829-1890) посвящена тяжелому периоду русской истории – нашествию Наполеона I Бонапарта на Россию в 1812 году.
Период Отечественной войны 1812 года, взятие Наполеоном Москвы, уничтожение Москвы в результате пожаров, отступление наполеоновских войск из Москвы и России, их полный разгром и взятие Парижа русской армией – все это представлено в настоящей книге.
Григорий Петрович Данилевский в своем произведении на примере персонажей (как реальных, так и вымышленных) - московского градоначальника и генерал-губернатора графа Федора Васильевича Ростопчина, княгини Анны Шелешпанской, графа (в последствии) Василия Алексеевича Перовского и других подробно останавливается на жизни и быте московского дворянства, жизни предшествовавшей вторжению Наполеона и последующих событиях сожжения Москвы.
На первом плане произведения – главный герой, молодой офицер, внебрачный сын графа Алексея Разумовского и мещанки Марии Соболевской Василий Перовский, а также его невеста Аврора Крамалина. Автор рассказывает о их трагической и несостоявшейся любви, перенесшей испытания войной и в конце концов, оставшейся в памяти Перовского на всю его дальнейшую жизнь. Перовский попал в плен к французам и был освобожден лишь в 1814 году, Аврора Крамалина занимавшаяся поиском жениха и будучи членом партизанского отряда Фигнера, погибла в 1813 году в Ошмянах.
«Сожженная Москва», на мой взгляд, представляет интерес не только как роман, но и как историческое произведение, в котором отображены реальные события того времени. Действующие лица романа – светлейший князь, фельдмаршал Кутузов, генерал от инфантерии и артиллерии Ермолов, князь, главнокомандующий 2 Армией, генерал от инфантерии Багратион, генерал-губернатор Москвы Ростопчин, их участие в Отечественной войне 1812 года воссоздано также и в произведениях Олега Михайлова «Кутузов», «Генерал Ермолов», других авторов. Скрыть

«Конец хитрова рынка» - трилогия известных российских писателей Юрия Кларова и Анатолия Безуглова, посвященная работе Московского уголовного розыска в 1918 – 1935 годы Советской власти.
В первой книге «Конец хитрова рынка» главный герой - гимназист Александр Белецкий, потеряв отца и оставшись в одиночестве, был принят на работу в недавно образованный уголовный розыск Москвы.
Авторы произведения детально описывают оперативную обстановку в столице: идет Гражданская война, голод, процветание уголовного элемента, разгул бандитизма и контрреволюции – суровое время, в котором происходит формирование характера и мировоззрения молодого парня. Под руководством начальника МУРа чекиста Медведева, (прототип первого начальника угрозыска Москвы Александра Максимовича Трепалова) Белецкий принимает непосредственное участие в ликвидации банды Кошелькова и других серьезных операциях МУРа и МЧК.
Во второй книге «В полосе отчуждения» рассказывается о раскрытии Московским уголовным розыском убийства антиквара Богоявленского.
Действие происходит в Москве в период НЭПа. Известные уже читателю по первой книге субинспектор МУРа Александр Белецкий и начальник секретного отдела этого подразделения Виктор Сухоруков блестяще проводят операцию по обезвреживанию банды монархистов из бывшего окружения «легендарного старца» Григория Распутина, совершившую убийство с целью хищения старинных икон и произведений живописи.
В романе достаточно ярко описываются события, связанные с «распутинщиной», с отречением императора Николая II от престола, его пребыванием в Тобольске и Екатеринбурге, с расстрелом царской семьи. Рассказывается о беспредельном морально-нравственном разложении, господствовавшем у царского престола.
«Покушение» - последняя, заключительная книга трилогии. В ней речь идет об ужасной несправедливости, грозящей невиновному в преступлении человеку, которую в 1935 году предотвратили главные персонажи теперь уже начальник отделения Александр Белецкий и начальник МУРа Виктор Сухоруков.
Главный замысел - борьба за свободу и счастье человека, за соблюдение законности и справедливость, в том числе и в собственных рядах проходит красной нитью через всё произведение, что, на мой взгляд, великолепно удалось показать авторам книги. Скрыть