А вот мне всегда было интересно – чем руководствуется издательство, выбирая для печати то или иное произведение, особенно зарубежных авторов? Особенно это касается серии «Золотой век английского детектива» издательства АСТ.
Ну, с современными авторами все понятно – их произведения печатаются, чтобы не отстать от зарубежных топ-листов и читателей. А по какому принципу отбираются произведения уже умерших авторов? Честно говоря, у меня складывается ощущение, что предпочтение отдается тем книгам, за которые уже не надо никому платить никаких авторских отчислений. Иначе, чем объяснить издание романов Кристианны Брэнд? Читали ли редакторы эти романы в оригинале? Читали ли их в переводе?
Вы спросите, почему у меня возникли такие вопросы? Потому, что уже много-много лет я не читала таких плохих детективов. Бесконечные шаблоны, пустые диалоги, картонные персонажи, совершающие какие-то бестолковые поступки.

Язык и перевод, в общем и целом, неплохие. Действие первого романа, «Не теряй головы», 1941 г., происходит в сельской местности, в особняке сельского сквайра. Действие второго романа, «Зеленый – цвет опасности», 1944 г., в небольшом военном госпитале, расположенном, опять-таки, в сельской местности. Судя по всему, сама Брэнд или кто-то из ее родных или близких знакомых во время войны работал в госпитале – слишком много специфических медицинских «деталей», зачастую абсолютно лишних. При всей, на первый взгляд, кажущейся несхожести сюжетов, принцип построения романов одинаков –совершается серия убийств в узком замкнутом кругу-все под подозрением-подозреваемые пытаются сами анализировать происходящее и ведут свое расследование. Казалось бы, что еще нужно для хорошего детектива?
Но…
Невыразимо прекрасные «юные девы» далеко за двадцать, не сознающие своей «женской прелести» и обладающие «властью» над мужчинами. Безответно влюбленные в них джентльмены различных возрастов (в основном, предпенсионного), неожиданно осознающих свою влюбленность в этих самых дев. Острые на язык подруги-родственницы, открывающие красавицам глаза на окружающий мир. Туповатые и ограниченные «аборигены» - т.е. все те, кто не входит в узкий круг лиц, причастных к преступлению.
Какой-то странный полицейский инспектор по имени Кокрилл, но которого почти все называют просто Коки! – абсолютно непрописанный персонаж. И даже, собственно, непонятно, зачем он появляется в романе – покурить и попутаться под ногами у подозреваемых?
Изощренные способы убийства каких-то бедолаг, с нелепейшими мотивами. К сожалению, всю тупость этих самых мотивов невозможно описать, не раскрыв сюжета. Но скажу лишь одно – если вы хоть раз в жизни красили что-либо быстросохнущей (или не очень) краской, то вы знаете, как долго не выветривается запах краски из закрытого помещения, и сам ты тоже достаточно долго пахнешь (да что уж там, воняешь!) краской или растворителем. А вот хитроумный убивец из романа «Зеленый – цвет опасности» ничем не пах!
В общем, я с трудом дочитала эти «шедевры». Еще раз повторюсь – это одно из самых худших детективных произведений, прочитанных мною за последние несколько лет. Интересны они могут быть только лишь как образчики литературы военного времени – но такого добра и у Агаты Кристи полно, причем, намного более лучшего качества. Никому не рекомендую к прочтению – напрасная трата денег, места на книжной полке, собственного времени, наконец.

Почему АСТ издает Кристианну Брэнд, но не продолжает издавать Глэдис Митчелл? Почему совсем не издает Дороти Сэйерс? Да, в конце концов, неужели мало на свете хороших авторов детективов?
Об издании. Бумага белая, не очень плотная. Шрифт крупный, удобный для чтения.
Иллюстрации в тексте отсутствуют, оформление обложки стандартное для серии.
Прилагаю изображения нескольких страниц романа «Зеленый – цвет опасности» для ознакомления Скрыть

Книга вторая.
После событий, описываемых в первой книге, прошло два года, но в жизни Кристофера ничего не изменилось - гильдия аптекарей так и не нашла ему учителя и до сих пор не выплатила положенную компенсацию, а сам он не имеет права продавать даже те средства, что остались от мистера Блэкторна. В Лондоне чума.
Кристофер узнаёт о неком сокровище, оставленном ему учителем - в процессе поисков и расшифровки разнообразных подсказок он по памяти повторяет рецепт "Огня Архангела" и заодно разоблачает аферистов, наживающихся на эпидемии. С ним по-прежнему рядом верный Том, ученик пекаря, и новая подруга - знакомая по приюту, тринадцатилетняя девочка/девушка Салли, которая лихо включается в расследования и авантюры мальчиков. Собственно, Кристоферу и Тому уже 16, но это совершенно не ощущается ни по словам их, ни по поступкам - я даже и на даты сначала внимания не обратила и долго удивлялась, почему таким малолеткам так доверяет лорд Эшборн :)

В этой книге переводчик, а может быть, и даже сам автор пытаются нас уверить, что в 1665 году в Англии уже существовали медсёстры, консервы и какая-то аппаратура.

Об издании. Светло-серая бумага, крупный чёткий шрифт; выдержки из дневников Блэкторна выделены курсивом. Иллюстрации как таковые отсутствуют.
Прилагаю несколько изображений страниц для ознакомления. Скрыть