Если звучит имя Рафаэля Сабатини, то следом неизменно звучит "Одиссея капитана Блада". Потом вспоминают "Хронику...", реже - "Удачи..." (которые, к слову, редко оказываются под одной обложкой с первыми двумя романами, и данное издание также не стало исключением).
Роман принёс автору мировую славу, и по праву, поскольку из приключенческих романов Сабатини этот - лучший. Мэтру Рафаэлю удалось собрать в нём всё своё мастерство и словно даже умножить его на два. Результатом стала прекрасная книга, где каждая строчка зовёт вперёд, где персонажи оживают на первых же страницах, и где повороты сюжета, даже перечитываемые многократно, никогда не приедаются.
Романы о капитане Бладе можно читать в любом возрасте, и это удивительно - Сабатини сумел создать героя, который оказывается на равных с читателем любого менталитета и жизненного опыта. А это дано далеко не каждому автору. Недаром роман стал источником бесконечного вдохновения для множества других фильмов и книг, из которых, увы, лишь единицы оказались достойны своего "учителя". Но даже за множеством заимствований у него нашими современниками, Сабатини остаётся уникален.
Пару слов стоит сказать о серии. "Золотой фонд..." вообще радует как основательностью в выборе авторов, так и полиграфией. Правда, со временем от частого чтения серебро с переплётов местами сотрётся - но ведь это лишь придаст книге особый шарм, шарм добротной, узнаваемой от лёгкого прикосновения пальцев обложки, под которой ждёт своего часа любимое произведение. Скрыть

Прекрасное издание классики мировой литературы - и, к слову, классики изначально отнюдь не детской. То, что роман Дефо оказался на полках для юных читателей, по сути, лишь подтверждение того несомненного мастерства, с которым написаны "Приключения Робинзона Крузо".
По моему глубокому убеждению, книга эта относится к разряду таких, которые можно перечитывать в любом возрасте и, подобно "Алисе" Кэрролла, каждый раз открывать для себя заново. Книга в первую очередь о человеке, и только потом - о приключениях. Во все времена для широкой публики важен был интересный сюжет, и Дефо здесь поступает ровно так же, как поступали и ещё будут поступать многие авторы: в приключенческую интригу он вплетает глубокие размышления философа.
В остальном - всё, знакомое многим, полагаю, с детства. В новом варианте, в очень хорошей полиграфии, способной украсить любую домашнюю библиотеку. Но - привычное и, если можно сказать так о книге, "проверенное" временем и вкусами многих поколений. Будто снова встречаешь старого доброго друга, как это и бывает с хорошей книгой. Скрыть

Книга будет интересна в первую очередь тем, кто интересуется французской живописью рубежа XIX – XX столетий. Кому же ещё знать всё о ней, как не одному из крупнейших торговцев произведениями искусства того времени? И не только о живописи, но и жизни тех, кто создавал полотна, ныне признанные шедеврами.
Приятный, лёгкий язык книги, интересное повествование, изысканная манера автора, ничуть не пострадавшая в русском издании – за что отдельная благодарность мастерству переводчика. В твёрдом переплёте и с плотной бумагой, как, собственно, и должно издаваться книгам, претендующим на существование больше, чем в течение одного прочтения.
Справедливости ради стоит сказать пару слов об авторе. Амбруаз Воллар действительно был другом и деловым партнёром многих живописцев рубежа веков, многим он помогал в тяжёлые периоды, предоставляя заказы или выкупая готовые работы. Однако за фразой «Амбруаз с одного взгляда мог оценить произведение искусства» стоит чуть больше, чем восхищение врождённым вкусом и умением оценить то, что другие поймут лишь спустя время. Воллар в дружбе помнил и о своей профессии. Понятно восторженное отношение Сезанна, обязанного Воллару своим именем и славой художника. Однако мэтр Амбруаз немало получал от такой дружбы: выкупив за бесценок все работы того же Сезанна, он заработал на них состояние, когда художника удалось «раскрутить». Аналогичная история произошла с таитянскими работами Гогена. Не стоит забывать и других мастеров, работы которых покупал Воллар и перепродавал, сумев подогреть интерес к «открытой» им картине или живописцу.
Воллар был не только торговцев, но о том, что он им был, нужно помнить, читая эту книгу. Ведь именно сочетание страсти к искусству – подлинной, всепоглощающей, порой превосходящей даже страсть тех, кто сам был творцом – и характера дальновидного, интуитивного, хваткого коммерсанта позволило родиться этой книге. Скрыть

Издание в мягком переплёте, разумеется, бюджетный вариант, но в случае с зелёной серией «Азбуки» нельзя не отметить, что по качеству переводов и подборки авторов и произведений, эта «бюджетность» не уступает многим изданиям в твёрдых обложках.
Разумеется, в данном случае «Сказки Братьев Гримм» печатались вовсе не для детей – разве что родители порадуют их вечерним чтением вслух. Вечерним, потому что этот вариант сказок немецких писателей и фольклористов не стоит читать на ночь. И чтением вслух, потому что ребёнку будет не интересно самостоятельное прочтение данной книги: ни картинок, ни крупного формата.
Так для кого же предназначено собрание? В первую очередь для самих же взрослых. Для людей, увлечённых фольклором, для профессионалов-филологов и просто желающих вспомнить, как это было в детстве: страшно и интересно одновременно. Книга включает в себя тридцать семь самых известных немецких сказок, собранных братьями Гримм, причём в большинстве своём они даются именно в том виде, в каком были тщательно записаны самими фольклористами. Народную сказку отличает тот факт, что конец в ней вовсе не обязательно счастливый, а некоторые эпизоды предназначались совсем не для детских ушей. Для современного человека, впервые сталкивающегося с фольклорными сказками «в оригинале», порой настоящий шок – узнать, какими жестокими и мрачными могут быть эти истории. Совершенно не похожими на то, что мы привыкли ассоциировать со словом «сказка».
Но вместе с тем это всё же сказки. Они волшебны, удивительны, интересны и манящи, они затягивают в свой сюжет и держат до самого финала, их хочется порой перечитать даже в том возрасте, которому сказки, вроде бы, и «не положены». Как ни парадоксально, но самые лучшие истории для детей зачастую очень высоко ценятся взрослыми – и «Сказки Братьев Гримм» представляют собой образец одного из собраний таких историй. Скрыть

"Ага!" - сказал я себе, наткнувшись на это издание в магазине. - "Ещё один в мою коллекцию!" И, увы, оказался прав.
Нужно сказать, что это коллекция бездарностей. Не имея возможности - или, скорее, не желая - выдумать что-то оригинальное, борзописцы берутся своими лапками за мэтров и склоняют их на все лады. Так появляются разномастные новые приключения трёх мушкетёров, так перерождается и перевоплощается Конан. Так же дописывается и переписывается Шерлок Холмс.
Жанр, независимо от того, как оценивают его литературоведы, всегда имеет как лучшие образцы, так и непритязательную массу своих представителей. С лучшими всё понятно: никто не посмеет оспорить таланта или популярности ни Дюма, ни Говарда, даже не смотря на то, что приключенческий роман или фэнтези обычно относят к литературе второго плана. Практически то же самое с детективом: худшие образцы можно лицезреть каждый день на книжных полках магазинов, там из этой макулатуры просто завалы. Но подобные "Биографии" поделки - явление совершенно особое...
Безусловно, для создания таких опусов нужно обладать бойким пером и знанием первоисточников. А ещё - полным отсутствием авторской совести, ибо если плагиат, подражание или наглое копирование ещё можно принять, то маскировка под "всё было не так, я расскажу вам, как было на самом деле" вызывает саркастическую усмешку. Действительно, как же сэр Артур мог знать что-то о созданном им персонаже... Зато мистер Реннисон знает о нём всё.
Чушь, не лишённая остроумия, но всё-таки чушь. Из того же разряда, что и периодически "находимые" "новые" записки доктора Ватсона или бесконечно "открываемые" рукописи Говарда. Увы, господа-борзописцы никогда не признают простейшего факта: шедевр создан, и создан задолго до них. Dixi. Однако пока публика готова покупать снова и снова непритязательную подделку под оригинал - подделки эти будут появляться в неограниченном количестве. Скрыть