Неплохо скомпонованный сборник британского фольклора. В книге под одной обложкой встречаются как широко известные сказки, саги, легенды и предания - вроде "Джека-Победителя великанов", "Лэмбтонского червя" или "Истории леди Годивы", так и менее популярные произведения, составляющие культурное наследие англичан.
Книге этой, к слову, без малого век, а сам Хартланд (Edwin Hartland) - знаменитый британский фольклорист рубежа XIX-XX столетий, наряду с Эндрю Лэнгом собиравший и обрабатывавший народные сказки, предания, легенды, с последующей публикацией их для широкого круга читателей.
Минус книги - полиграфия. Бумага тонкая, так что при активном чтении обязательно начнёт затираться и рваться. Отсутствие иллюстраций хотя и не принципиально для взрослого читателя, однако, думается, они могли бы добавить книге очарования. Наконец, оформление обложки больше напоминает коллаж на скорую руку, не вызывающий ровным счётом никаких эмоций и ассоциаций, а уж "фэнтезийные" орки на заднем плане, призванные, видимо, изображать злобных саксов, высадившихся на британском берегу, вообще вызывают смех.
Так что 50/50, хорошее собрание в не очень хорошем оформлении. Скрыть

«Библиотека мировой литературы» от издательства «АСТ» - хороший образец однотомного издания в духе «избранное» классиков, поэтому повторяться о «плотных белых страницах», «прекрасном шрифте» и «надёжном переплёте» нет нужды. Достаточно отметить, что качество книг этой серии вполне соответствует цене, так что они долго и верно послужат в вашей домашней библиотеке.
Лучше подробнее остановиться на содержании. «Собор Парижской Богоматери» - едва ли не самое известное у нас произведение Гюго, потому что название этой книги знакомо людям всех возрастов (хотя читатели постарше или более увлечённые наряду с «Собором…» и даже перед ним наверняка поставят «Девяносто третий год» и «Отверженных»).
Роман удачно сочетает в себе как романтическое приключенческое начало, так и итоги собственных литературных изысканий Гюго, авторские размышления о месте архитектуры в искусстве, отсылки к герменевтике, алхимическим традициям, подробную экскурсию по старому Парижу и прекрасную исторически достоверную его картину.
«Собор Парижской Богоматери» недаром называют шедевром романтизма. Гюго перевернул с ног на голову все каноны, и сделал своими персонажами вместо королей и рыцарей, античных героев и восточных принцесс – горбатого звонаря и цыганку-танцовщицу; бродячего поэта и каноника; армию нищих и парижскую толпу. И лишь в самом конце списка поставил знать, которая, хотя и появляется на страницах романа практически постоянно, но чаще в именах, произносимых народов, чем собственнолично.
«Эрнани» - пьеса, которая стала таким же переворотом для театра, как «Собор…» для литературы романтизма. Пьеса была с восторгом встречена прогрессивной театральной критикой, писавшей о конце классицизма на театральных подмостках, а споры из литературных салонов часто превращались в реальные потасовки в театре прямо во время пьесы. «Эрнани» стала своего рода предвосхищением событий 1830 года, когда главным действующим лицом на сцене истории вновь, после событий Великой Революции, стал народ.
«Король забавляется» - менее известная пьеса Гюго, фактически о временах Франциска I, однако на деле это горький итог авторских размышлений о безрезультатной революции 1830 года: свободы по-прежнему нет, власть сменилась, но стала ещё придирчивей и жёстче, а народ, боровшийся и умиравший во время июльской революции, снова оказывается не удел. История шута Трибуле, «маленького человека», по сути, история всей Франции, и после финальной сцены само название пьесы начинает звучать зловеще.
Подборка стихов из различных сборников – своего рода знакомство со сложным путём, пройденным Гюго. От яростного монархиста до не менее яростного республиканца, от первых проб пера до признанного мэтра литературы. Одновременно это отражение творческих исканий автора, личных переживаний и взгляда на историю. Скрыть

О.Генри – мастер малого жанра. Наверное, ещё из школьных времён каждый помнит его «Дары волхвов», которые на фоне остальной, навязываемой почти принудительно классики (что, к слову, надолго убивает у ребёнка интерес к литературе и классиков в лучшем случае человек открывает для себя «заново» долгие годы спустя) читались легко, с интересом, а главное – доступно. В сущности, новеллы и рассказы О. Генри – это чтение для любого возраста, от подростка до убелённого сединами старца, и каждый отыщет в прозе мастера нечто своё. Для одних О.Генри это смех, для других сатира, для третьих слёзы, для четвёртых нежность… Автор многогранен, и его талант отражается в произведениях, среди которых не найти двух похожих.
Пятитомник от «Терры», чьи собрания сочинений у нас давно и хорошо известны, является настоящим подарком. И в первую очередь потому, что выполняет, на мой взгляд, главную функцию издания, называемого «собрание сочинений»: здесь действительно собраны все произведения О.Генри. Что немаловажно на фоне многих в наши дни «куцых» сборников избранного, лучшего и отдельного, которые годятся чаще всего только для первого знакомства с творчеством, но никак не могут устроить настоящего ценителя, желающего получить полное собрание в свою домашнюю библиотеку.
Лично для меня вопрос о том, что пожелать себе в подарок на день рождения, уже решён. Скрыть

Франца Кафку неоднократно пытались так или иначе классифицировать, «втиснуть» в рамки какой-либо литературной школы или течения, подвергнуть тщательному анализу и, наконец, докопаться до сути его непростых произведений. Критики, писатели, журналисты, психологи и философы предлагали множество подходов, но ни один из них так и не стал «дорогой» к творчеству Кафки. За исключением отнесения его к «пражской школе», термину скорее условному, писатель до сих пор остаётся загадкой, непонятой и индивидуальной, каким был при жизни.
К слову, при жизни Кафка не был известен широкой публике, а из его творчества публикации удостоились лишь несколько рассказов. И только после смерти, благодаря тому, что Макс Брод нарушил последнюю волю друга и сохранил его рукописи, Кафку «открыли» для читающих всего мира. «Открыли» и так и остались с незнанием, как оценить это открытие.
Данное собрание сочинений можно с полной уверенность назвать если не великолепным, то очень хорошим. Техническое исполнение собрания на высоком уровне: плотная белая бумага, шитый переплёт, отлично подобранный шрифт, прекрасное оформление обложки. К составу собрания также претензий нет – здесь практически все произведения Кафки, за исключением разве что нескольких новелл и рассказов, писем к Грете Блох и дневников 1910-1914 годов.
Не совсем понятно, почему сборник «Кары», напечатанный при жизни писателя, соединили со сборником «Созерцание». Да, в первом всего три рассказа, но это едва ли не лучшие образцы малой прозы Кафки. Опять же, сборник «Голодарь» из четырёх рассказов и новелл вынесен в отдельное заглавие. Но это мелочи. В целом же – замечательное издание собрания сочинений, какими, впрочем, давно уже славится «Терра». Скрыть

«Божественная комедия» Данте Алигьери давно уже стала больше, чем просто гениальным литературным произведением. Это своего рода символ, синтез средневековой культуры, воплощение образчика итальянской литературы, на который ориентировались многие поколения писателей.
Поэт, политик, создатель литературного итальянского языка и изгнанник, умерший вдали от родины, Данте до сих пор остаётся фигурой неоднозначной – как и его творение. Даже Боккаччо, чей эпитет «божественная» навсегда стал частью названия, указывал на местами очевидные промахи автора. Не как поэта – в этом Данте безупречен – но как создателя. Некоторые персонажи оказались незаслуженно наказаны и унижены, другие – неоправданно возвышены. Данте описал все три сферы загробной жизни ярко и красочно, он населил их множеством человеческих судеб – но, будучи человеком, не смог до конца остаться беспристрастным. Данте создал идеал возлюбленной, посвятив его Беатриче, но он же поместил своих врагов и противников во все круги ада.
Впрочем, со временем такие тонкости, как прототипы персонажей «Комедии» и аллюзии, которыми пронизано произведение, во многом стали прерогативой лишь профессиональных литературоведов. Читателю же остаётся главное: гениальное произведение, в котором каждый непременно отыскивает что-то своё; поэма, не теряющая своей актуальности и по сей день; искания глубокого мыслителя, складывающиеся в причудливый, но очень точно рассчитанный рисунок.
Добавьте ко всему этому практически подарочное издание с великолепной полиграфией и превосходными иллюстрациями (к слову, вовсе не чёрно-белыми, а сепия), и вы, скорее всего, согласитесь, что это шедевр для домашней библиотеки, с подобранным для него достойным обрамлением. Скрыть