Фон Винклер был и остаётся одним из лучших специалистов по истории оружия, а издания его книг – это настоящее сокровище информации. Профессионалы и ценители это прекрасно знают, и потому быстро их разбирают.
Книга разделена на четыре чести: Каменный век, Бронзовый век, Средние века. Однако внутри каждой части по географическому и хронологическому принципу сформированы подразделы, охватывающие историю оружия от древности до восемнадцатого столетия. Статьи снабжены прекрасными иллюстрациями (часть из которых, похоже, обновлённая и обработанная, перекочевала ещё из первого издания 1896 года).
Рекомендую, категорически рекомендую! Не упустите момент - когда ещё фон Винклера переиздадут в таком качестве? Скрыть

Собрания сочинений от «Терры» вообще, как правило, читателей радуют. Не обходится без замечаний, но в целом это книги, которые приятно читать, затем поставить на полку и осознавать, что в домашней библиотеке появилось более или менее полное собрание определённого автора. Лично мне гораздо удобнее приобретать классиков именно в виде собраний сочинений – не приходится «охотиться» за отдельными изданиями отдельных произведений.
Однако даже для «Терры», полагаю, взяться за издание произведений Густава Майринка в таком формате было делом непростым. С чем, надо отдать им должное, команда издательства успешно справилась.
Майринка у нас издавали не то чтобы часто, но, в общем-то, достаточно полно. Поэтому каждый при желании может проверить содержание собрания сочинений и сравнить его с отдельными книгами других издательств. Да, действительно, у «Терры» присутствуют все романы писателя и большая часть сборников малой прозы. Плюс к этому собрание сочинений напечатано на хорошей бумаге и с приятным, на мой взгляд – очень подходящим к содержанию и самой манере письма автора – оформлением обложки.
Но дело даже не в этом. Дело в том, что теперь появилась возможность, о которой я говорил в начале: не «охотиться» за отдельными книгами, а получить их все и сразу. Да, можно придраться и сказать, что не хватает некоторых рассказов, новелл и повестей, или, скажем, нет статьи «Мой новый роман»… Но право, стоит ли? Густав Майринк наконец получил давно заслуженное издание собрания сочинений на русском языке. Получил через девяносто пять лет после того, как вышел сделавший его всемирно известным «Голем». И появится ли когда-нибудь более полное собрание сочинений в России – большой вопрос.
Главное же: теперь можно читать Майринка не отрываясь, от первого тома до последнего. Динамику чтения задают романы, выстроенные в хронологическом порядке по датам их выхода, а между романами помещены сборники малой прозы. Получается совершенно особое чтение: от одного монументального произведения Майринка – а иначе их вроде бы и не назовёшь – к другому. Вместе с тем читателю дают «отдохнуть», обдумать прочитанное, а заодно оценить стиль автора, блестяще оттачивавшийся им на малой прозе. Учитывая, что сборники перекликаются зачастую с романами, а романы с малой прозой, что у Майринка не бывает «проходных» эпизодов и «лишних» персонажей… Его, пожалуй, просто необходимо читать именно так. И начинать читать именно с «Голема», чтобы раз и навсегда попасть под своеобразное, специфическое очарование этого мастера Пражской школы. Скрыть

Платонова к разряду «лёгкого чтения» никак не отнесёшь – даже если просто подразумевать под этим словосочетанием книги, которые прочитываются на одном дыхании и оставляют после себя ощущение «ух!»
У Андрея Платоновича «ух!» - да. Но совсем-совсем другое.
«Ух! Ну, ещё разок, братцы… Ух! Тяжко… Но нужно. Ещё разок… Ух!»
Пронзительное «ух!», тягучее, как песни бурлаков. Тоска, но тоска светлая-светлая, как просторы воронежских полей. Оттуда, из дальней дали, из вьюжной зимы и маревом дрожащего летнего воздуха, приходят герои Платонова. С его печальными глазами, с его спокойной улыбкой и всё понимающим, в душу проникающим взглядом.
Вроде бы обычные люди, но… вот это самое «но» сидит в них и не поддаётся толком ни читателям, ни маститым литературоведам. Либо заставляет откладывать книгу: «Непонятно. Скучно!» Либо уж влюбляет, так влюбляет, и от любви этой потом никогда не избавиться.
Противоречиво? Да. Как и эпоха, в которую жил и писал Андрей Платонов. Даже самый короткий из его рассказов похож на удивительный шифр, который поддаётся уровень за уровнем, постепенно вселяя сомнение – а есть ли этим уровням конец?
Помнится, когда в университете мне на экзамене попался билет по Платонову, тут уж дело чести: не знать своего земляка – позор, иначе не назовёшь. Вместо положенных двадцати минут мы пробеседовали с профессором полтора часа… Так что к концу экзамена это уже она делала пометки на каком-то случайном листочке, а я развивал мысли, пришедшие в голову после прочтения классика. И тихо слушали завороженные сокурсники.
Сказки? Какие же там сказки, друзья мои! Просто Платонов.
По-другому с ним не получается. Скрыть

Марио Пьюзо в своё время сделал из мафии предмет литературных бестселлеров и кинематографических шедевров. Местами романтизировав, и сильно романтизировав, само явление, Пьюзо создал прекрасный и живучий миф. Однако была в этом мифе и своя доля правды.
Именно она связывает художественные произведения Пьюзо с исследованием журналиста Джона Дикки. Данное исследование действительно стоит особняком, как указывается в синопсисе (на сайте он приводится в сокращённом виде), потому что эта книга – своего рода итог всех предыдущих исследований. Их было немало, достаточно подробных, но именно Дикки сумел собрать под одной обложкой историю коза ностры «от» и «до»: от зарождения этой организации в конце XIX столетия и до наших дней. В книге есть всё, что вы могли слышать, читать или смотреть о мафии раньше – и даже больше. Потому что Дикки, проделав поистине колоссальную работу, сумел дополнить уже известную и не раз пересказанную информацию новыми фактами.
Он использовал монографии историков, материалы прессы, записи судебных процессов и даже показания pentiti – «отступников» мафии; большая часть источников на итальянском языке, что добавляет книге весомости и достоверности. Результат – поистине уникальное и читающееся как захватывающий роман исследование. С одной лишь оговоркой: уже на третьем десятке страниц этот роман начинается по-настоящему ужасать.
Нужно отметить, что книга охватывает не только историю собственно сицилийской, но и американской мафии, так как явления эти были и остаются напрямую связанными. Дикки не обходит вниманием и «знаменитостей» преступного мира: Лаки Лучиано, Аль Капоне, но помимо их имён вы узнаете ещё множество других, менее известных российскому читателю, далёкому от итальянских и американских криминальных реалий. Особое впечатление, надо полагать, произведут фотографии из вставки. На них – кадры реальной жизни и смерти в мире мафии. По сравнению с которыми «Крёстный отец», при всём уважении к таланту создателей и актёров этого фильма, всё же покажется только фильмом, но не трагедией.
Кроме того, «История сицилийской мафии» - это ещё и памятник. Памятник судье Джованни Фальконе, без расследований которого «написание истории сицилийской мафии было бы невозможно» (с). Он стал одним из жертв войны с коза нострой 23 мая 1992 года: чтобы добраться до служителя закона, мафиози взорвали дорогу под его кортежем.
Развенчание мифа? Историческая монография? Памятник? Называйте как хотите. Главное: это подлинная история сицилийской мафии. Такой, какой она была и остаётся. Скрыть

Из всех творений «дяди Гиляя», как до сих пор с любовь называют Владимира Алексеевича Гиляровского на факультетах журналистики, «Москва и москвичи» - самое известное. Хотя многогранный талант и удивительная личность этого человека, бесспорно, заслуживают куда большего внимания.
«Москва и москвичи» - о столице, но напрасно вы станете искать те места и память о людях и событиях, которые застал и описал Гиляровский. По большей части их нет, как нет и того будущего, советского, как казалось, будущего, которое зарождалось на глазах у знаменитого журналиста.
«Москва и москвичи» - о Москве ушедшей, Москве переломной, Москве на рубеже эпох и судеб целых государств. Удивительной, разнообразной, нищей и безмерно богатой, ужасающей и манящей – но неизменно родной. Даже не москвичу обязательно почудится нечто привычное и дорогое сердцу в этих переулках, трактирах, клубах и домах, в этих портретах, порой отмеченных хаотичными, быстрыми набросками пера мастера. Видимо, это и есть «народная память».
Изменился город, изменились люди, прошли и растаяли в прошлом целые эпохи. А книга Гиляровского по-прежнему интересна, по-прежнему завораживает и зовёт прогуляться по прошлому даже не Москвы – России… Оживают картинки прошлых дней, без знания о которых, без памяти о своей истории – не живёт народ. И спасибо дяде Гиляю за то, что всю жизнь создавал эту удивительную мозаику, которой теперь любуемся мы. Скрыть