Книга воспоминаний бывшего народного комиссара военно-морского флота СССР Адмирала Флота Советского Союза Николая Герасимовича Кузнецова (1904-1974) «Накануне. Курсом к победе» представляет собой дилогию.
«Накануне» - это первая часть дилогии.
Она охватывает период 1919 - 1941 г.г.
Это было время возникновения, становления и развития советского военно-морского флота, с которым у автора воспоминаний связана вся жизнь.
Верой, огромной силой убежденности в правоту и справедливость Советской власти пронизана каждая строка этой книги.
Николай Герасимович понимал, что всё чего он достиг в своей жизни, он молодой деревенский паренек как и многие другие советские граждане, обязан Советской власти. Эта народная власть позволила ему получить образование, выбрать профессию, посвятить жизнь любимому делу.
Повествование ровное, несколько обтекаемое, без острых углов и если кто-то надеялся получить разъяснения причин критических событий нашего прошлого, то его надежды не оправдаются.
Автор пытался избегать попадания в неудобные ситуации, видимо свою роль здесь сыграли его немалый жизненный опыт и полученные в свое время уроки.
Так, он уклонился от характеристики и подробностей советско-японского военного конфликта у озера Хасан летом 1938 года, причин слабой организации отпора врагу ОКДВА под руководством командующего Василия Константиновича Блюхера. Хотя по должности, которую он занимал в то время – командующего Тихоокеанским флотом, он многое знал и видел. Правда, в то время когда писалась эта книга (1966) о легендарном Герое Гражданской войны в России ВК Блюхере было не принято писать критических отзывов. Сейчас же некоторые источники дают неоднозначную, а подчас остро негативную оценку его деятельности на посту командующего ОКДВА и его роли в ликвидации конфликта у озера Хасан. Однако, точка, на мой взгляд, ещё не поставлена.
Интерес, на мой взгляд, представляют размышления и воспоминания автора о его пребывании в 1936-1937 г.г. в Испании, где тогда вовсю бушевала Гражданская война. Фашизм и его вожди в лице генерала Франко, Адольфа Гитлера и Бенито Муссолини всеми силами старались задушить молодую испанскую республику.
Николай Герасимович Кузнецов, являясь военно-морским советником республиканского правительства, видел, как неокрепший демократический режим, оказывал путчистам отчаянное сопротивление. Однако, несмотря на активную помощь СССР, многопартийная неслаженная между собой республиканская власть не смогла противостоять массированному давлению мятежников, поддержанных Германией и Италией.
Автор мемуаров, на мой взгляд, ясно показал причины гибели неокрепшей демократической власти.
Неплохо, как мне кажется, автор отразил вопросы судостроения в СССР, особенно в 1936-1941 г.г., предшествовавших Великой Отечественной войне. В претворении в жизнь большой судостроительной программы Советского Союза он, являясь наркомом военно-морского флота, принимал самое непосредственное участие.
Воздвигнутые в результате индустриализации страны сотни заводов с широким размахом осуществляли строительство новых военных кораблей – крейсеров, линкоров, торпедных катеров, подводных лодок и др.
Страна готовилась к отражению нападения фашистской Германии.
В своих воспоминаниях он остановился так же на некоторых недочетах, ошибках времени начала Великой Отечественной войны, приведших к значительным людским и материальным потерям. В этих ошибках он винит не только руководство страны, но и руководство наркоматов обороны и военно-морского флота, в том числе и самого себя.
«Курсом к победе» - вторая часть дилогии.
Эта его часть полностью посвящена Великой Отечественной войне (1941-1945), славному и трагическому периоду борьбы советского народа с фашизмом.
Особенный интерес, на мой взгляд, представляет рассказ автора об обороне баз флотов Балтийского (Таллин, Кронштадт), Черноморского (Севастополь, Керчь, Феодосия, Одесса, Новороссийск), налеты нашей дальней авиации на Берлин в августе-сентябре 1941 года.
Николай Герасимович Кузнецов довольно конкретно рассказывает о морской службе, хорошо отзывается о людях, вместе с которыми ему пришлось воевать или работать в центральном аппарате Военно-Морского Флота.
Прекрасные характеристики он дает заместителю наркома ВМФ ИС Исакову, начальнику Главного морского штаба ЛМ Галлеру, начальнику Главного политического управления ИВ Рогову, командующим флотами ВФ Трибуцу, ФС Октябрьскому и еще многим, многим другим.
Очень хорошо автор отзывается о Верховном главнокомандующем ИВ Сталине, с которым ему часто приходилось общаться и решать многочисленные флотские задачи.
Вместе с тем, он скромно рассказывает о недостатках, ошибках в организации обороны портовых городов, баз и кораблей флота в первые годы войны. Он лишь упоминает о несогласованности армейского и морского командования без четкого указания виновных должностных лиц.
Вообще я бы отметил некоторую скованность автора воспоминаний в освещении вопросов безответственности и бездарности некоторых руководителей Красной Армии и Флота, приводивших к гибели людей, военного имущества, к отступлениям и оставлению войсками своих позиций.
Он прямо заявляет, что не хотел бы этим их обижать.
Что ж у каждого человека есть право на свое мнение и свою позицию.
И все же, на мой взгляд, книга хорошая. Скрыть

«Вольтерьянец» - второй роман Всеволода Сергеевича Соловьева (1849-1903) из его пенталогии «Хроника четырех поколений», поколений не только, вымышленной им аристократической семьи Горбатовых, но и, я думаю, судьбы всей Российской империи XVIII – XIX веков.
Эта книга опубликована через год после первой – в 1882 году.
Первой же книгой пенталогии является «Сергей Горбатов» (1881).
Начинается роман в 1796 году возвращением главного героя Сергея Горбатова из Франции и Великобритании, из дипломатической ссылки, в которой его практически насильственно удерживала императрица Екатерина II под влиянием своего нового фаворита Платона Зубова.
Горбатов вновь встречается со своими старыми знакомыми, родственником Львом Нарышкиным, невестой Татьяной Пересветовой, восстанавливает отношения с императрицей Екатериной II и цесаревичем Павлом I Петровичем, другими лицами, имеющими вес при дворе.
На мой взгляд, довольно интересно писатель вводит Горбатова в жизнь при императорском дворе, рассказывает о его отношениях с Зубовым, генерал-губернатором Санкт-Петербургской губернии Николаем Архаровым, фаворитом Павла I, будущим генерал-губернатором Москвы Федором Ростопчиным, раскрывает сущность напряженных отношений императрицы Екатерины II с сыном цесаревичем Павлом I Петровичем.
Я думаю, что писатель был склонен к некоторым отвлечениям от основного сюжета романа и уделял слишком много внимания, хотя и важным, но не имеющим отношения к замыслу произведения, историческим событиям.
Прежде всего, я имею в виду многостраничную историю неудачного сватовства дочери Павла I, внучки Екатерины II и княжны Александры королем Швеции Густавом IV Адольфом, историю, послужившую, как известно, ухудшению состояния здоровья императрицы и ее смерти.
Соловьев дает превосходную характеристику Павлу I, как умному, порядочному, справедливому человеку, имевшему, правда, и незначительные, на его взгляд, недостатки.
Павел в гневе «был способен на быстрое, необдуманное решение, но стоило его гневу пройти, он, тотчас же, сознавал ошибку и спешил ее исправить. Он, чувствуя себя несчастливым, пуще всего любил быть устроителем чужого счастья».
Должен отметить, что аналогичный положительный образ императора Павла I представляли также Николай Гейнце (Коронованный рыцарь), Всеволод Крестовский (Деды) и некоторые другие русские писатели XIX века, что в определенной степени расходится с общепринятой исторической оценкой этой личности.
Кстати говоря, Соловьев рассказывая о смерти императора Павла I Петровича в 1801 году, уклонился от объяснений причин этой смерти, а ведь из истории читателю наверняка известно, что он не просто умер, а был убит и даже при каком-то косвенном участии его сына будущего императора Александра I.
Кратко скажу, что Сергей Горбатов при непосредственном содействии государя Павла I венчался с невестой Татьяной Пересветовой, в 1797 году уехал из Санкт-Петербурга в свое родовое сельское имение, где у молодой семьи родилось двое сыновей Борис и Владимир, о которых речь, по-видимому, еще впереди.
Эпилог книги неконкретен, расплывчат, не ограничен какими-либо временными рамками, посему непонятно, что будет в третьей книге пенталогии, которая называется «Старый дом», и о которой я расскажу уважаемому читателю несколько позднее. Скрыть

Третья книга пенталогии известного русского писателя Всеволода Сергеевича Соловьева (1849-1903) опубликована была в 1883 году и называется она «Старый дом».
Сюжет в новом романе разворачивается спустя четверть века после событий, изложенных во второй книге пенталогии «Вольтерьянец», относится к 1825 году и длится три года.
В нем, этом новом романе фигурируют, уже достаточно повзрослевшие дети Сергея и Татьяны Горбатовых – Борис и Владимир, которые поселились в старом горбатовском доме в Санкт-Петербурге.
Позади Отечественная война 1812 года с Наполеоном I Бонапартом; уничтоженная пожаром, захваченная французами, Москва; случайная, но, однако, оказавшаяся знаковой встреча Бориса Горбатова с незнакомкой Ниной, спасенной им от французов и другие события, имеющие также историческую значимость.
Напомню читателям, что аристократическая семья Горбатовых вымышлена автором романа и в действительности не существовала, хотя по многочисленным признакам и приметам она вполне подходит под любую дворянскую фамилию, существовавшую в то время и конспираторский замысел писателя, я думаю, был вполне допустим.
Тем более, что члены этой семьи постоянно находились в контакте и по замыслу Соловьева были окружены вполне реальными историческими лицами, среди которых новый российский император Николай I Павлович, его братья великие князья Константин и Михаил, военный генерал-губернатор Михаил Милорадович, камер-фрейлины императорского двора Екатерина Нелидова и Анна Орлова-Чесменская, настоятель Юрьева монастыря архимандрит Фотий, мистик и организатор сектантского религиозного общества «духовных христиан» Екатерина Татаринова и, конечно же, декабристы Александр и Никита Муравьевы, Николай и Михаил Бестужевы, Кондратий Рылеев и другие.
Писатель, на мой взгляд, очень поучительно рассказывает о трагической семейной истории, в которой оказались молодые Горбатовы, с их непримиримыми и ставшими враждебными между собой политическими и нравственными позициями, приведшими Бориса к каторге за невольное участие в обществе декабристов.
Брат Владимир, ради карьеры, смог предать родного брата, а Нина - невеста последнего смогла ради любви к нему последовать за ним в сибирскую каторгу.
Соловьев показывает исключительные высоконравственные качества Бориса Горбатова, который зная о предательстве Владимира и спасая родителей от негативных последствий этого его шага, смолчал об этом на следствии, был, неправосудно подвергнут наказанию в виде лишения чинов, звания и приговорен к каторжным работам на 12 лет.
Эта книга больше похожа на мелодраму, чем на исторический роман.
Но книга хорошая и я рекомендую ее уважаемому читателю.
О следующем четвертом романе пенталогии «Изгнанник», я думаю, мы поговорим в другой раз. Скрыть

Уж сколько раз твердили миру, что богатство, полученное неправедным путем, на пользу никому не пойдет.
И уж, наверное, не в первый раз наш знаменитый классик мировой литературы Лев Николаевич Толстой, на мой взгляд, повторяет об этом несколько раз и неоднократно, даже в своей маленькой сказке «Об Иване – дураке и его двух братьях: Семене – воине и Тарасе-брюхане и немой сестре Маланье и о старом дьяволе и трех чертенятах», опубликованной среди прочих произведений в настоящем сборнике.
А еще говорят и говорят как раз в актуальность сегодняшнего дня, что денег много не бывает.
Вряд ли, если даже Иван - дурак не сделал этого, то вряд ли кто – либо из читателей соберется опровергнуть истину, и уж не знаю в какой инстанции.
Пусть даже кто-то получает (не зарабатывает, а получает только) по нескольку миллионов рублей в час.
Но это разве много?
Ведь если подсчитать, то этих денег вряд ли хватит на хорошую яхту, или на летучий корабль с космическим двигателем, чтобы улететь к звездам – в один конец, конечно….
А где же взять остальные деньжата?
У Ивана – дурака, из нашей сказки, уже не возьмешь, стал умнее.
Но где, где же, источник «животворной влаги»?
А оказывается он совсем рядом.
По - толстовски, брат - брюхан сделал просто – взыскивал он деньги с и души, и с водки, и с пива, и со свадьбы, и с похорон, и с проходу, и с проезду, и с лаптей, и с онуч, да и мало ли еще с чего….
А у нас в Рассее-то еще проще - стоит только подключить газовую, но пока еще пустую, трубу к своей бедной землянке и потекли денежки, но в опять, же карман «газовым менеджерам».
Или говорят нам, уважаемые читатели, что нужно делиться.
Кому делиться и с кем?
Нам с вами?
Нет, вот здесь вы, серьезно ошибаетесь.
Еще один великий, теперь уже французский классик Виктор Мари Гюго писал, что рай богатых создан из ада бедных. И это как раз об этом.
Делятся богатые со своими слугами, что бы в случае чего, в случае какой беды, или не дай бог революции, которой так все боятся, им бедным не остаться на бескормице.
А к то же эти слуги?
А они все на виду – это и есть слуги народа, начиная от Ивана – дурака, немой Маланьи, от гарантов, претендентов, представителей и прочей челяди с царскими дочерьми в придачу, содержащейся за счет нашего родного или царского толстовского бюджета.
Вот откуда и некачественно сделанные недостроенные дворцы с царскими покоями, золотые ванные с туалетными комнатами в турецких отелях и вообще за бугром….
Но как говорил знаменитый актер Николай Черкасов в фильме Георгия Натансона «Все остается людям» – «неужели я не знаю, что туда с собой я ничего не возьму, там ничто….
Так зачем? Зачем и к чему все это?
А к тому, что я уже начинаю выражаться теологической терминологией - стяжательство, воровство – великий грех.
А в чем же смысл толстовской сказки?
Я так понял, что ушли из царства Ивана «умные», остались одни «дураки», которые сами работали на себя, сами кормились и людей добрых кормили.
Наверное, и вся байка в этом, хотя в ней ничего сложного-то и нет.
Ох, и понравилась же мне эта сказка Льва Николаевича Толстого.
Еще хотел бы заметить, что все материалы, использованные в моей рецензии, взяты из открытых источников и я никого конкретного не имел в виду и не хотел бы никого обидеть своими толкованиями.
Буду, буду рекомендовать ее своим читателям. Скрыть

В настоящую книгу - исторический сборник вошли несколько произведений, но мы сегодня остановимся пока на одном из них.
Трагедию «Борис Годунов» Александр Сергеевич Пушкин (1799-1837) начал писать в конце 1824, завершил в 1825, но издал, опять таки по разрешению императора Николая I и под свою личную ответственность только в конце 1830 года.
Пушкин не просто назвал свое произведение трагедией – это была трагедия в российской истории, гибель нескольких лиц, существование которых, я думаю, могло бы отразиться в некоторой степени на самой России, на ее существовании и дальнейшем развитии.
Произведение охватывает период с 1591 по 1605 годы.
Это время убийства Дмитрия - сына царя Ивана Грозного в 1591 году, время начала царствования Бориса Годунова с 1598 по 1605 годы, его смерть и насильственная гибель его сына и жены от сторонников самозванца, беглого монаха Гришки Отрепьева, назвавшегося спасшемся царевичем Дмитрием.
Это время в российской истории принято называть смутным.
Некоторые историки считают, что Смутное время в России началось со смерти Ивана Грозного в 1584 году, некоторые - со смерти его сына Дмитрия в Угличе в 1591 году, а отдельные - с начала царствования Бориса Годунова с 1598 года и до 1613 года, когда в России утвердилась на царстве династия Романовых.
Ничего опровергать или утверждать не буду, так как считаю, что в той или иной степени правы сторонники всех перечисленных мной точек зрения.
Некоторые исторические события в трагедии отчасти отражены автором не совсем верно, но я думаю, не умышленно, так как Пушкин, как он сам и утверждал, использовал источник, пользовавшийся доверием – это История Государства Российского Карамзина.
В частности это касается возраста погибшего в Угличе царевича Дмитрия, времени его гибели, подробностей смерти самого Бориса Годунова, а так же его сына и жены.
Вместе с тем, эти небольшие расхождения не влияют на существо произведения, его художественной и исторической значимости.
Хорошее произведение. Скрыть