«По тонкому льду» - повесть популярного в советское время русского писателя Георгия Михайловича Брянцева (1904-1960) посвящена работе органов государственной безопасности СССР.
Книга освещает небольшой отрезок времени с 1938 по 1943 год когда органам НКВД –НКГБ СССР перед самой войной и во время её довелось вести борьбу «не на жизнь, а на смерть» с вражеской агентурой, засылаемой на территорию Советского Союза гитлеровской Германией.
Георгий Михайлович Брянцев, прошедший нелегкий путь в своей жизни, отданной защите Отечества, с позиции профессионала раскрывает перед читателем героический труд сотрудников НКВД – НКГБ, постоянно связанный с опасностью и преодолением коварных замыслов вражеской разведки. Писатель рассказывает о том особом, непростом периоде советской и российской истории, как сейчас принято говорить связанном с необоснованными репрессиями, и его «взгляд изнутри» отчасти опрокидывает некоторые суждения голословно обвиняющие «карательные органы советской власти» в массовых казнях своего народа.
На переднем плане произведения офицеры НКВД Андрей Трапезников, Дмитрий Брагин и другие сотрудники, раскрывшие перед самой Великой Отечественной войной 1941-1945 гг. сеть агентуры гитлеровской военной разведки «Абвер», продолжают свою работу в тылу противника, на территории Советского Союза, оккупированной фашистами. Их самоотверженная борьба и героическая смерть служит и сейчас примером патриотизма и любви к Родине.
Одноименный художественный фильм, снятый по материалам книги в 1966 году уже после смерти Георгия Брянцева, к сожалению, несколько искажает события, изложенные в повести, и, на мой взгляд, несмотря на исполнение основных ролей замечательными советскими актерами Виктором Коршуновым, Алексеем Эйбоженко, Николаем Крючковым, Михаилом Глузским, Изольдой Извицкой и другими, все же в определенной степени уступает книге.
Эта книга – одно из лучших произведений Георгия Михайловича Брянцева. Скрыть

Сборник стихов Сергея Есенина «Клен ты мой опавший опубликован издательством «Эксмо» в 2017 году.
В него включены лирические стихотворения и произведения из его персидских мотивов периода практически всей его творческой жизни с 1910 по 1925 год.
В его ранних стихах чувствуется неплохой слог и мысль, но эти самые мысли его, на мой непрофессиональный взгляд, разбросаны, и цельности в произведениях нет.
Вместе с тем, уже тогда творчество Есенина отличалось патриотизмом, любовью к родному краю, родной природе.
В ряде стихотворений просматривается его несколько лукавое отношение к религии, к церкви и её постулатам.
Но также просматривается его врожденная наблюдательность и приобретенная любознательность.
Стихи Есенина, в основном, грустные.
Русь в его ранних произведениях нищая и голодная, верящая в Господа Бога и Иисуса Христа.
С 1916 года у Есенина проскальзывают мысли о неизбежности смерти, о жизненной усталости и бесполезности («Устал я жить в родном краю»).
В это время, когда ему было всего-то 20 лет, он уже отчасти считал свою душу погибшей («За горами, за желтыми долами»).
С годами заметно взросление творчества поэта.
Если в начале его стихи, в основном, страдали бессистемностью, бессвязностью и хаотичным набором слов, то позднее с 1919-1923 годов вырисовывается совсем другое творчество, мастерски сложенное, осмысленное и цельное.
В этом возрасте Есенин уже трижды успел побывать в браке.
Путешествовал по Средней Азии, Европе, США.
Мятущаяся душа поэта не знала покоя, он искал чего-то, чего, я думаю, и сам не знал.
Похоже на то, что он с трудом воспринимал новые порядки после «сурового Октября». Ему, как и многим другим, лучше было патриархальное прошлое: «Рассея – азиатская сторона».
Свою скуку он топил в вине, ностальгируя о деревенской глухой деревне и о прошедшей молодости («Снова пьют здесь, дерутся и плачут…», «Сукин сын»).
С 1922 года Есенин все больше отдаляется от нормальной жизни, все более общаясь по кабакам с проститутками и бандитами, которые становятся его повседневной аудиторией («Сыпь, гармоника! Скука… Скука…»).
С 1924 года, в 29 лет у Есенина в стихах сплошная ностальгия об ушедшем времени, о молодости, которую уже не вернуть.
Все чаще он размышляет о смерти, о своей жизни, якобы прошедшей впустую.
Каждая строка есенинской поэзии вопиет, зовет за собой в неведомые дали, а скорее назад в прошлое.
Он состарился еще и не жив.
Многое не по годам видел, многое испытал, но жизнь человека такая штука, прошлое которого не изменить и не сломать.
К сожалению, оно не имеет сослагательного наклонения.
Я думаю, что он заранее подготовил себя к своей гибели, к своему уходу из жизни. Скрыть

Роман известного французского писателя Оноре де Бальзака (1799-1850) «Беатриса» написан им в 1839 году.
Прочитав почти половину произведения, я так и не понял, о чем эта книга.
Множество выдуманных писателем действующих лиц, немного истории, связанной с участием старого больного персонажа барона Годбера-Каллиста-Шарля дю Геника и его сына Луи Каллиста в 1830 году в безуспешном восстании приверженцев старой и старшей королевской ветви Бурбонов за корону Франции.
Немного потому, что об этом в книге лишь упоминается, зато она насыщена любовными интригами, приключениями аристократических, правда, снова вымышленных фамилий маркизов, баронов, виконтов, виконтесс и т.п.
Любовными?
Не знаю, по-моему, эти приключения более похожи на развратные, безнравственные и прелюбодейные.
Причем, разврат совсем не простой, а так сказать «просвещенный», «облагороженный» и аристократический, движимый бездельем и пустопорожним проведением времени.
Вот в эти сети «любовных авантюр» престарелых дам и был вовлечен наш неискушенный в превратностях жизни молодой герой Луи Каллист, который превратился в результате в прохвоста и «сукина сына».
В этой истории, на мой взгляд, Бальзак показал чертоги своей томящейся души, с неразделенным чувством любви.
Что этому препятствовало и толкало самого писателя в объятья пожилых обольстительниц и отчасти отвергнутых обществом дам?
Похоже, правы источники, утверждающие непривлекательность образа Бальзака, его физические недостатки внешности и возникшие, вследствие этого, у него чувства неполноценности своей личности.
В произведении вновь мелькают знакомые персонажи, встречавшиеся нам ранее – монтораны, ленонкуры, растиньяки, нусингены, марсе и другие.
Вот, что мне понравилось в книге, и пусть читатель не пеняет на меня, так это рассказ об авантюрной истории по возвращению блудного мужа Луи Каллиста дю Геника в лоно родной семьи.
Эта интрига, на мой взгляд, мастерски осуществленная нашими знакомыми повесами из романа «Гобсек» графом Максимом де Трай и маркизом д Ажудом – Пинто, отчасти скрашивают недостатки произведения.
Беатриса – красивое имя, положенное автором в название романа.
В соответствии с названием, имя должно принадлежать чувствительной, обаятельной и эмоциональной женщине.
Однако, в книге оно принадлежит, на мой взгляд, отрицательному персонажу - маркизе Беатрисе де Рошфид де Катеран.
Автор наделил её противоречивыми качествами: блестящей внешностью и эгоистичным, а подчас циничным и себялюбивым характером.
Роман многословен.
Описываются всевозможные детали сюжета, не относящиеся напрямую к сущности произведения – географические подробные нюансы местности, черты характера лиц из эпизодов, красота отдельных помещений и т.д.
Отсюда значительный объем книги, едва уложенный в пятьсот страниц.
Общую оценку произведению я бы оставил на усмотрение читателей. Скрыть

Книга известного французского писателя Оноре де Бальзака (1799-1850) «Отец Горио» впервые была опубликована в 1835 году.
Этот роман писатель включил в подраздел «Сцены частной жизни» из его цикла «Человеческая комедия».
На мой взгляд, в персонажах книги Жане Жоашене Горио и Эжене де Растиньяке просматриваются образы некоторых членов семьи Бальзака, да и его самого, однако, это вовсе не означает, что произведение автобиографично.
Своей драматичностью и трагедией этот роман поразил меня больше всего.
Показанная автором беспринципная, безнравственная в своей алчности и лицемерии жизнь высшего света Франции времен королей Людовика XVIII и Карла X отвратительна. Она губительна для молодых людей, впервые столкнувшихся с её носителями.
В этой связи судьба отца Горио, безгранично любившего своих дочерей «вышедших в свет» и умершего в нищете, вполне закономерна и объяснима.
В романе Оноре де Бальзак, довольно грамотно рассуждает о методах работы правоохранительных органов, политической или сыскной полицией.
Едва ли не главным штрихом сюжета этой книги проходят его сцены, связанные с разоблачением и нейтрализацией преступников.
Что, на мой взгляд, особенно заинтригует читателей. Скрыть

Приключенческий, готический и исторический роман Жорж Санд (1804-1876) «Графиня Рудольштадт» является прямым продолжением, а точнее второй книгой дилогии, первой же была «Консуэло».
Роман опубликован в том же 1843 году, что и первая книга.
Произведение считается историческим, хотя некоторые литературные критики склоняются к тому, что писательница очень вольно обращалась с событиями, происходившими в середине XVIII века, якобы она не соблюдала точность времени их совершения, или содержания самих фактов.
Я не могу ни подтверждать, ни опровергать этих заявлений.
Историей пронизана практически вся книга.
Конечно же, романистке было позволительно смешать события прошлого с небольшим вымыслом, которым она интригует аудиторию своих почитателей.
Певица Консуэло, ставшая в конце первой книги дилогии, в результате брака с умирающим Альбертом, графиней Рудольштадт, во – второй книге перемещается из Чехии на территорию Германии, где «правит бал» суровый король Фридрих II Великий.
Здесь происходят значительные события, присущие жанру готического романа.
Я думаю, что эпоха того времени, рождавшая знаменитостей Александра Дюма, Вальтера Скотта, Стендаля, Анну Радклиф, Виктора Гюго и других, оказала так же значительное влияние и на творчество нашей писательницы Жорж Санд.
Литература этих выдающихся мастеров, чем-то схожа, схожа, возможно, именно по происходившим явлениям действительности, с их приключенческим, а порой мистическим характером событий.
Ведь именно в то время в Европе распространились легенды о похождениях алхимиков и мистиков Алессандро Калиостро (он же Жозеф Бальзамо), графа Сен-Жермена, некоторых других авантюристов, а так же о влиянии таинственных сект, братств и масонских лож на внутреннюю и внешнюю политику разных стран.
Здесь, в интересах правды, я должен заметить, что упоминание Алессандро Калиостро в книге, в купе с нашими главными героями, не совсем уместно, так как в середине XVIII столетия он был еще совсем юным.
Но приключений в книге предостаточно.
Они связаны с тайнами веков, тайнами замков и подземелий с тайными казематами для умерщвления людей, с тайными действиями монархов и действиями тайных обществ, организующих интриги и заговоры.
В произведении мы вновь встречаемся с реальными и вымышленными персонажами первой книги австрийской императрицей Марией Терезией, бароном Фридрихом фон Тренком, композиторами Бенедетто Марчелло, Никколо Порпорой, Францем Йозефом Гайдном, артистом Андзолето и другими.
Однако, главную интригу романа составляют все же подробности возвращения из царства Аида не только Альберта Рудольштадта, но его матери и их дальнейшие приключения.
И вместе с тем, замысел писательницы не ограничился одними занимательными историями действующих лиц произведения.
Она, являясь сторонницей взглядов социалистов-утопистов Сен-Симона и Фурье, думает и мысленно старается решить проблему нормального существования людей на земле.
Она ищет и не может найти выход из тупика, в который попала в силу своих размышлений.
Она разуверилась в католицизме, не верит в протестантизм и атеизм, но продолжает искать выход в божественном предназначении человека.
От современных религиозных канонов она пытается уйти в мир тайных обществ, в мир конспиративной борьбы их членов за свободу, равенство, братство и справедливость жизни.
Жорж Санд мечтает о божественном правосудии на земле, которому якобы должны способствовать эти тайные братства людей, пытающихся обеспечить добродетельность, нравственность и честность в обществе.
Однако, вновь свое предназначение она видит в силе убеждения, в силе развенчания ложных истин и постулатов, в которых погрязло человечество.
И только в эпилоге книги проскользнула мысль о неизбежности насильственного разрушения старого, отжившего общества и построения нового передового, обеспечивающего счастье простого народа.
В этом она видит прогрессивную роль назревающей Великой Французской революции, свергнувшей монархию, установившей Республику, хотя эти события происходили уже после описанных в романе.
Конечно, книга не могла не отразить мысли автора о любви, свободе любви, любви не ограниченной законами, жесткими нормами морали и нравственности в обществе.
Я бы не хотел распространяться на эту тему, так как свое мнение я уже высказал в рецензиях на книги Жорж Санд «Лелия», «Жак» и некоторые другие, в которых выражаю несогласие с утверждениями писательницы, касающихся отношений мужчины и женщины.
Финал книги не утешителен.
Воссоединенная, но гонимая европейскими властями, богатая духовно, но нищая в материальном плане, семья Консуэло и Альберта Рудольштадтов, повзрослевшая на 20 лет, с детьми из разрушенного родового поместья в глубокой тайне направляется кочевать по подобию цыганского табора по свету с надеждой на лучшее будущее.
Что же касается самих книг «Консуэло» и «Графиня Рудольштадт», то они мне понравились, и я с удовольствием рекомендую их уважаемому читателю. Скрыть